Tabl cynnwys
Trwy gydol hanes dyn, bu gwrthdaro a rhyfeloedd, ac ynghyd â phob rhyfel, bu artistiaid sydd wedi ceisio dal yr eiliadau hanesyddol hyn trwy gynhyrchu paentiadau rhyfel. Weithiau crëwyd y gweithiau celf rhyfel hyn allan o ymdeimlad o wladgarwch, ar adegau eraill, comisiynwyd paentiadau brwydr enwog i'w defnyddio fel propaganda gwleidyddol neu at ddibenion coffaol. I ddarganfod mwy am y gwrthdaro hyn, gadewch i ni archwilio rhai o'r paentiadau enwocaf am ryfel a brwydrau.
Ein Rhestr 10 Uchaf o Beintiadau Enwog am Ryfel a Brwydrau
Er gwaethaf Mae eu cynnwys braidd yn dywyll, paentiadau rhyfel yn cynnig cyfle i’r artist greu celf sy’n berthnasol i’w oes, yn llawn symudiad ac emosiwn, yn ddwfn mewn symbolaeth ac alegori, ac sy’n gofyn am sgil technegol. Roedd hefyd yn bwnc a oedd yn boblogaidd ymhlith y dosbarthiadau uwch ac felly’n sicrhau marchnad iddynt. Roedd yna hefyd artistiaid rhyfel ymroddedig a gafodd eu comisiynu gan y llywodraeth i ddogfennu profiadau rhyfel yn uniongyrchol. Fodd bynnag, gan fod rhyfel wedi bod yn bresenoldeb mor barhaus trwy gydol hanes dynolryw, mae llawer o artistiaid wedi dewis creu gweithiau celf rhyfel i fynegi eu teimladau am ganlyniadau rhyfel a'r effaith a gafodd ar eu bywydau yn ogystal â'r rhai o'u cwmpas. Dyma ein rhestr o'r darluniau mwyaf enwog o olygfa'r frwydr.
Trydydd o Fai 1808 (1814), gangrwpiau diwylliannol a chrefyddol.
Gwrthryfel Cairo (1810) gan Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson; Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson, Parth cyhoeddus, drwy Wikimedia Commons
Brwydr Cesme Liw Nos (1848) gan Ivan Aivazovsky
| Artist | Ivan Aivazovsky (1817 – 1900) |
| Dyddiad Cwblhau | 1848 |
| Canolig | Olew ar gynfas |
| 193 x 183 | |
| Lleoliad | Oriel Gelf Genedlaethol Aivazovsky , Feodosiya, Wcráin |
Digwyddodd Brwydr Cesme ym mis Gorffennaf 1770, yn ystod y Rhyfel Rwsiaidd-Twrcaidd. Ymladdwyd y frwydr rhwng llynges Rwsia, dan arweiniad y Llyngesydd Alexey Orlov, a llynges yr Otomaniaid, a oedd wedi'i lleoli ym Mae Cesme ar arfordir gorllewinol Twrci. Enillodd y Rwsiaid yr ymgysylltiad yn bendant, gan ddinistrio cyfran fawr o'r fflyd Otomanaidd.
Mae Aivazovsky yn darlunio’r olygfa ymladd ysblennydd yn y gwaith celf rhyfel hwn, gyda’r llongau Rwsiaidd yn cael eu cynnau gan danau cychod Otomanaidd yn llosgi.
Mae’r gwaith celf yn darlunio dinistr a ffyrnigrwydd y frwydr , gyda llongau wedi eu llyncu mewn fflamau a dynion yn ymladd am eu bywydau. Mae’r defnydd o olau a lliw gan Aivazovsky yn rhoi teimlad o frys a dwyster, ac mae’r paentiad yn cyfleu maint a grym brwydr y llynges. Mae’n enghreifftio galluoedd Aivazovsky fel aarlunydd morlun a golygfa forwrol, yn ogystal â'i allu i bortreadu'r ddrama o ddigwyddiadau hanesyddol.
7>Brwydr Cesme yn y Nos (1848) gan Ivan Aivazovsky; Ivan Ayvazovsky, Parth cyhoeddus, trwy Comin Wikimedia
Rhyfel (Krieg) (1923) gan Käthe Kollwitz
| Käthe Kollwitz (1867 – 1945) | |
| Dyddiad Cwblhau | 1923 |
| Canolig | Argraffiad torlun pren |
| Dimensiynau (cm) | 47 x 65 |
| Lleoliad | Amgueddfa Celfyddyd Fodern, Dinas Efrog Newydd, Unol Daleithiau |
Dechreuodd Käthe Kollwitz weithio ar Krieg (Rhyfel) yn 1919, fel ymateb i’r erchyllterau a brofodd yn ystod “blynyddoedd ofnadwy o ofnadwy” y Rhyfel Byd Cyntaf a’i sgil. Mae'r saith torlun pren yn darlunio ing pobl sy'n cael eu gadael ar ôl, gan gynnwys gweddwon, mamau a phlant. Roedd Kollwitz wedi bod yn ei chael hi'n anodd dod o hyd i'r ffordd iawn i fynegi ei hun nes iddi weld arddangosfa o dorluniau pren Ernst Barlach ym 1920. Symleiddiodd Kollwitz y cyfansoddiadau yn radical trwy adolygu pob print trwy gynifer â naw braslun a llwyfan rhagarweiniol.
Mae'r toriadau pren du-a-gwyn fformat mawr, llym yn darlunio merched sydd wedi cael eu gadael i wynebu eu galar a'u pryderon ar eu pen eu hunain, gyda'u cariadon, neu gyda'i gilydd.
Dim ond mewn un print y darlunnir y rhyfelwyr. Ynddo, mab iau Kollwitz,Pedr, yn cymryd lle Marwolaeth, gan arwain y fyddin mewn gorymdaith afieithus i frwydr. Dim ond dau fis yn ddiweddarach, bu farw yn ymladd. Gobeithiai Kollwitz y byddai'r darnau hyn i'w gweld yn eang. Cynhyrchodd feirniadaethau byd-eang ddealladwy o'r aberthau gwirioneddol a ddisgwylir yn gyfnewid am syniadau haniaethol o anrhydedd a mawredd trwy ddileu cyfeiriadau at gyfnod neu le penodol.
The War (1932) gan Otto Dix
| Artist | Otto Dix (1891 – 1969) |
| Dyddiad Cwblhawyd | 1932 |
| Canolig | Olew ar bren |
| Dimensiynau (cm) | 204 x 60 |
| Lleoliad | Galerie Neue Meister, Dresden , Yr Almaen |
Cyn y Rhyfel Byd Cyntaf, mynychodd Dix Brifysgol Gelf Dresden. Gwasanaethodd Otto Dix yn y Fyddin Ymerodrol yr Almaen ym 1915 ac ymladdodd fel gwniwr peiriannau. Aeth yn ôl i'r ysgol ar gyfer y celfyddydau cain ar ôl ei wasanaeth. Bu atgofion trawmatig Dix o’i amser yn y ffosydd yn ysbrydoliaeth i’w waith celf gwrth-ryfel a gynhyrchwyd ar ôl 1920. Ym 1927, fe’i penodwyd yn athro yn Academi Dresden. Mewn ymateb i farn y cyhoedd am y Rhyfel Byd Cyntaf fel digwyddiad arwrol, dechreuodd weithio ar y triptych yn fuan ar ôl 10 mlynedd ers ei ddiwedd.
Ddosbarthodd y Blaid Natsïaidd nifer o baentiadau Dix yn gelfyddyd ddirywiol, ond cuddiwyd y triptych gan Dix a llwyddodd igoroesi. Rhennir y triptych yn dri phrif banel, gyda'r panel chwith yn darlunio gorymdaith o filwyr yr Almaen yn cerdded i ffwrdd oddi wrth y sylwedydd trwy niwl rhyfel tuag at y gwrthdaro yn y canol. Mae'r panel canol yn darlunio amgylchedd trefol a anrheithiwyd yn frith o offer rhyfel ac olion dynol, tra bod y panel cywir yn darlunio ychydig o bobl yn ffoi rhag y gwrthdaro.
Mae hynny'n cwblhau ein rhestr o baentiadau enwog am ryfel a brwydrau. Fel y gwelsom, mae paentiadau rhyfel wedi'u cynhyrchu am bron cyn belled â bod bodau dynol wedi bod yn rhyfela. Mae paentiadau brwydro yn helpu i goffáu’r eiliadau hyn er mwyn i genedlaethau’r dyfodol o haneswyr eu harchwilio am gliwiau ynghylch yr hyn a ddigwyddodd, neu o leiaf i gael cipolwg ar y ffordd yr oedd y boblogaeth a’r artistiaid eu hunain yn gweld y rhyfeloedd hyn.
Cwestiynau a Ofynnir yn Aml
Beth Yw Arwyddocâd Paentiadau Golygfa Frwydr?
Maent yn ddogfennaeth weledol o ddigwyddiadau hanesyddol ac yn gymorth i gadw atgofion o ryfeloedd milwrol mawr. Mae paentiadau rhyfel yn cofnodi cyfnodau hollbwysig mewn hanes milwrol a gallant fod yn atgof cyson o frwydrau a dewrder milwyr, yn ogystal â chanlyniadau rhyfel ar sifiliaid a gwareiddiad yn gyffredinol. Mae llawer o baentiadau golygfa frwydr yn cael eu gwneud gan artistiaid adnabyddus, a gallai eu gwaith adlewyrchu tueddiadau esthetig ac artistig y foment.
Pam Roedd Brwydr yn EnwogPaentiadau a Gynhyrchwyd?
Gall paentiadau rhyfel gael eu defnyddio fel arfau gwleidyddol neu bropaganda. Mae paentiadau rhyfel yn aml yn cael eu comisiynu gan weinyddiaethau neu reolwyr milwrol i hyrwyddo achos neu ddiben penodol. Efallai y cânt eu defnyddio i ddylanwadu ar deimladau’r cyhoedd a hybu cefnogaeth i ymdrech ryfel, neu gellir eu defnyddio i hyrwyddo rhyw ymdeimlad o hunaniaeth genedlaethol neu genedlaetholdeb. Mae paentiadau rhyfel yn hanfodol ar gyfer cynrychioli a dehongli hanes milwrol. Maent yn darparu safbwynt unigryw ar effeithiau gwrthdaro ar bobl a gwareiddiadau. Maent yn ein hatgoffa o orffennol treisgar a hanes cythryblus y ddynoliaeth.
Francisco de Goya; Francisco de Goya, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia CommonsBrwydr San Romano (1432) gan Paolo Uccello
| Artist | Paolo Uccello (1397 – 1475) |
| Dyddiad Cwblhau | 1432 |
| Canolig | Tempera on wood |
| Dimensiynau (cm)<2 | 182 x 323 |
| Lleoliad | Oriel Uffizi, Fflorens, yr Eidal |
Mae'r panel hwn yn rhan o gyfres o dri gwaith sy'n coffáu buddugoliaeth lluoedd Florentineaidd dros fyddin Sienaidd a'r glymblaid a arweiniwyd gan Ddug Milan ym 1432 ym Mrwydr San Romano. Mae Da Tolentino, cadlywydd byddin Fflorens, yn cael ei bortreadu yn unsedd Della Carda, pennaeth y lluoedd gwrthwynebol, gyda'i ystum tra bod yr ymladd yn cynddeiriog o'i gwmpas.
Mae lleoliad y bwâu croes a'r gwaywffyn, gyda'r milwyr Florentaidd yn gwyro ychydig ymlaen a'r gelynion wedi eu gosod yn ôl rywfaint, yn symbol o ganlyniad y gwrthdaro yn y pen draw.
Y Uffizi panel yw canolbwynt cyfres naratif sy'n dechrau gyda Da Tolentino yn arwain y milwyr Fflorensaidd yn y gwaith celf sydd bellach yn cael ei arddangos yn Oriel Genedlaethol Llundain ac sy'n cloi gydag Attack of Da Cotignola, cynghreiriad o fyddin Fflorens, a ddarlunnir ar y gwaith celf nawr ymlaen arddangos yn y Amgueddfa Louvre . Dim ond ychydig flynyddoedd ar ôl y digwyddiad gwirioneddol, Lionardo BartoliniComisiynodd Salimbeni, ffigwr amlwg ym mywyd gwleidyddol Fflorensaidd y 15fed ganrif, y cylch ar gyfer ei gartref yn Fflorens.
Gweld hefyd: Sut i Dynnu Goleudy - Lluniad Goleudy Hawdd 
Brwydr San Romano (1432) gan Paolo Uccello; Paolo Uccello, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons
Brwydr Alecsander yn Issus (1529) gan Albrecht Altdorfer
| Artist | Albrecht Altdorfer (1480 – 1538) |
| Dyddiad Cwblhau | 1529 |
| Canolig | Olew ar y panel |
| Dimensiynau (cm) | 158 x 120 |
| Lleoliad | Alte Pinakothek, Munich, yr Almaen |
Cynhyrchwyd y gwaith celf hwn yn ystod y Dadeni, sef cyfnod mewn celf a llenyddiaeth pan oedd themâu a straeon clasurol yn amlwg. Mae’n adlewyrchu’r diddordeb hwn mewn hanes clasurol, yn ogystal â diddordeb cynyddol y Dadeni mewn unigoliaeth a dewrder. Mae'n portreadu eiliad o wrthdaro epig Alecsander Fawr gyda'r brenhines Persiaidd Darius III yn 333 BCE. Mae'n portreadu Alecsander yn marchogaeth ei geffyl tuag at Darius, gyda golygfa frwydr dreisgar yn digwydd yn y pellter.
Mae milwyr yn cael eu portreadu'n fanwl ryfeddol yn y frwydr hon yn peintio, yn gwisgo arfwisg lachar a chywrain ac yn dal arfau amrywiol.
Cynrychiolir y golygfeydd yn fanwl iawn hefyd, gyda chlogwyni serth a choed yn cyfrannu at deimlad yr olygfa otensiwn ac egni. Mae'r gwaith celf rhyfel hwn yn sefyll allan am ei ddefnydd unigryw o bersbectif. Defnyddiodd Altdorfer linellau lletraws i greu teimlad o symudiad, yn ogystal ag i greu ymdeimlad o ddyfnder trwy wneud yr unigolion a'r elfennau yn y blaendir yn fwy na'r rhai yn y pellter. Defnyddir lliwiau llachar, cyferbyniol hefyd yn y gwaith celf i greu awyrgylch egnïol a bywiog.
Brwydr Alecsander yn Issus (1529) gan Albrecht Altdorfer; Albrecht Altdorfer, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons
Hildio Breda (1635) gan Diego Velázquez
| Artist | Diego Velázquez (1599 – 1660) |
| Dyddiad Cwblhau | 1635 |
| Canolig | Olew ar gynfas |
| Dimensiynau (cm) | 307 x 367 |
| Lleoliad | Museo del Prado, Madrid, Sbaen |
Hildio Breda (1635) gan Diego Velázquez; Diego Velázquez, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons | Artist | Gorllewin Benjamin (1738 – 1820) |
| Dyddiad Cwblhau | 1770 |
| Canolig | Olew ar gynfas |
| Dimensiynau (cm) | 151 x 213 |
| Lleoliad | Oriel Genedlaethol Canada, Ottawa, Canada |
Dangosir marwolaeth James Wolfe, y Cadfridog Prydeinig, ym Mrwydr Quebec 1759 yn y llun celf rhyfel enwog hwn gan Benjamin West. Mae brig y faner a lleoliad y dynion yn ffurfio cyfansoddiad trionglog lle mae West yn cyflwyno'r Cadfridog Wolfe fel Crist-debyg.ffigwr. Mae cynrychiolaeth y paentiad o’r rhyfelwr Americanaidd Brodorol – yn cwrcwd â’i ên ar ei law, yn syllu ar y Cadfridog Wolfe – wedi’i ddehongli mewn ffyrdd.
Mae cyffwrdd â'ch wyneb â'ch llaw yn cael ei ystyried yn arwydd o fyfyrdod dwys a deallusrwydd mewn celf. Mae eraill yn ei weld fel delfrydiad o’r cysyniad o’r “anwar fonheddig”.
Ar y pryd, roedd y dillad a bortreadwyd gan Benjamin West yn y ddelwedd hon yn ymrannol iawn. Er bod y digwyddiad yn ddiweddar iawn (dim ond 11 mlynedd cyn i'r paentiad gael ei gynhyrchu), roedd ei thema yn ei wneud yn gynrychiolaeth addas o'r genre peintio hanesyddol, ac roedd dillad cyfoes yn amhriodol ar eu cyfer. Gan ei fod yn gweithio ar waith celf y rhyfel, dywedodd llawer o bobl ddylanwadol wrtho am bortreadu'r cymeriadau mewn gwisg glasurol, a phan gafodd ei orffen, gwrthododd Siôr III ei brynu oherwydd bod y dillad yn amharu ar ymdeimlad o urddas y digwyddiad.
<0
Marwolaeth y Cadfridog Wolfe (1770) gan Benjamin West; Gorllewin Benjamin, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons Marwolaeth Uwchgapten Peirson (1783) gan John Singleton Copley
| Artist | John Singleton Copley (1738 – 1815) |
| Dyddiad Cwblhau | 1783 |
| Canolig | Olew ar gynfas |
| Dimensiynau (cm) | 147 x 366 |
| Lleoliad | Tate Britain, London, UnitedTeyrnas |
Mae’r Uwchgapten Francis Peirson, swyddog Prydeinig a laddwyd yn ystod Brwydr Jersey ym 1781, wedi’i ddarlunio yng ngwaith celf y rhyfel. Mae'n portreadu Peirson yng nghanol yr olygfa, yn gorwedd ar lawr gyda'i fraich wedi'i hymestyn tra ei fod wedi'i amgylchynu gan filwyr Prydeinig. Cynrychiolir y bobl mewn safiadau dramatig, gyda rhai yn galaru am farwolaeth eu cadlywydd ac eraill yn ymladd yn erbyn milwyr Ffrainc yn y cefndir.
Mae'r weithred wedi'i gosod yn erbyn cefndir manwl St. Helier, prifddinas Jersey. Mae'n nodedig am bortreadu dewrder ac aberth.
Peirson yn cael ei bortreadu fel arwr a aberthodd ei fywyd dros ei genedl a'i gymrodyr. Mae’r gwaith celf hefyd yn portreadu gwladgarwch a chenedlaetholdeb Prydeinig y cyfnod, yn ogystal â’r ysbryd o anrhydedd a dyletswydd a nodweddai’r fyddin Brydeinig. Cafodd ei beintio ar ddiwedd y 18fed ganrif, yn ystod cyfnod pan oedd paentio hanesyddol yn ffasiynol yn America ac Ewrop. Mae'n dangos y diddordeb hwn mewn digwyddiadau a ffigurau hanesyddol, yn ogystal ag effaith llenyddiaeth a celf glasurol ar beintio Ewropeaidd.
Marwolaeth Uwchgapten Peirson (1783) gan John Singleton Copley; John Singleton Copley, Parth cyhoeddus, trwy Gomin Wikimedia
Napoleon Croesi'r Alpau (1805) gan Jacques-Louis David <10
| Artist | Jacques-Louis David (1748 –1825) |
| Dyddiad Cwblhau | 1805 |
| Canolig <15 | Olew ar gynfas |
| Dimensiynau (cm) | 260 x 221 |
| Lleoliad | Château de Malmaison, Rueil-Malmaison, Ffrainc |
Roedd y cadlywydd yn gallu cynnig cymorth ychwanegol i'w luoedd yn yr Eidal drwy eu harwain drwy dwneli tynn a oedd yn troi eu ffordd o amgylch copaon mynyddoedd dan orchudd eira.
Gweld hefyd: Antoni Gaudí - Archwiliad o Fywyd y Pensaer Sbaenaidd HwnJacques- Cafodd Louis David y dasg o wneud ychydig o beintiadau i goffau un o'r cynlluniau milwrol mwyaf beiddgar a disglair a fu erioed. Fe'i comisiynwyd gan Frenin Sbaen, a gofynnwyd i Napoleon ei hun sut yr hoffai gael ei bortreadu yn y llun. Cafodd y paentiad ei atgynhyrchu a’i gylchredeg yn eang ledled Ffrainc a bu’n gymorth i sefydlu delwedd Napoleon fel arweinydd pwerus a charismatig.
Napoleon Croesi’r Alpau (1805) gan Jacques-Louis David; Jacques-Louis David, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons
Gwrthryfel Cairo (1810) gan Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson
<11Crëwyd y gwaith celf hefyd yn ystod goncwest Ffrainc ar yr Aifft, ac mae'n bosibl bod gan Girodet's profiadau yno a'i hysbrydolodd.
Tra bod y gwaith celf yn ddeniadol yn esthetig, mae hefyd wedi profi i fod yn ymrannol. Mae rhai wedi mynegi pryder bod y gwaith celf yn parhau â rhagdybiaethau o Fwslimiaid fel gormeswyr a Christnogion fel rhai gorthrymedig. Mae eraill wedi canmol y gwaith celf am ei ddelweddau trawiadol ac archwiliad o wrthdaro rhwng amrywiol yr Aifft