Nid oes gwadu bod yr artist hwn yn feistr technegol, er gwaethaf y feirniadaeth a gafodd paentiadau Jean-Léon Gérôme am eu pwnc egsotig a hyd yn oed anfoesol. Mae Jean-Léon Gérôme yn un o artistiaid Ffrengig mwyaf adnabyddus ei ddydd, yn cael ei gydnabod am chwyldroi peintio hanesyddol. Fodd bynnag, tynnodd paentiadau Jean-Léon Gérôme feirniadaeth lem a dadlau gan y rhai a oedd yn meddwl bod ei gyfuniad o waith celf academaidd a phaentio genre yn ei osod yng nghanol dwy ysgol hynafol.

Bywgraffiad Jean-Léon Gérôme

Cipiodd Gérôme gynulleidfa a gafodd ei hennill gan ddisgleirdeb a theatrigrwydd ei waith hyd yn oed er na ellid ymddiried yn ei fydoedd gweledig am ddilysrwydd hanesyddol. Wedi hynny ailddyfeisio Gérôme ei hun fel cerflunydd, ond mae ei naratifau hanesyddol godidog - a ddaeth yn fwy adnabyddus byth oherwydd hamdden ffotograffig ei ddelweddau - yn parhau i fod ei weithiau enwocaf. Roedd llawer o weithiau celf Orient Gérôme yn dangos ei bŵer a'i wendid. Ychwanegodd ei luniau manwl a manwl batina o realaeth at ddychymyg cyflawn a dilychwin y Dwyrain.

Tra nad oedd y gallu hwn yn ennillYn wir, roedd paentiadau Jean-Léon Gérôme yn addas ar gyfer atgynhyrchu ffotograffig, gydag atgynyrchiadau llonydd o’i waith yn cyrraedd cynulleidfa eang.

Roedd Gérôme yn un o sylfaenwyr y Cylch Neo-Grec. Fe'i sefydlwyd ym 1847 gan grŵp o arlunwyr ifanc a oedd yn bwriadu cyflwyno lefel well o realaeth a dilysrwydd archeolegol i baentiadau hynafol Groeg-Rufeinig.

The Cock Fight (1846 )

Pan gafodd ei ddangos yn y Salon de Paris ym 1847, roedd y genre hwn roedd paentio yn llwyddiant mawr. Mae'n darlunio dau lanc yn eistedd ar eu pen eu hunain wrth droed crair. Ar draws oddi wrthynt, mae dau geiliog yn ceisio lladd ei gilydd mewn camp oedd yn arfer bod yn Roegaidd. Yn y canol, mae'r llanc yn penlinio o flaen fflora gwyrddlas wrth ddal un anifail. Mae gwraig hyfryd ieuanc yn gwibio o'r frwydr y tu ôl iddo, yn hanner noethlymun. Mae'r Môr Aegeaidd glas i'w weld y tu hwnt iddi, gyda chefndir mynyddig Groegaidd.

Roedd Gérôme yn ddarlunydd anifeiliaid medrus ac yn frwd dros fyd natur a oedd yn meddwl bod astudio a chynrychioli anifeiliaid yn elfen hanfodol o addysg artist. .

Roedd y darn, fodd bynnag, yn anghywir yn y salon, “yn hongian mor uchel i'w guddio rhag y llygad sy'n arsylwi,”yn ôl Gérôme. Serch hynny, derbyniodd ganmoliaeth feirniadol, gan ei daflu i'r avant-garde fel pennaeth y Néo-Grecs. Canmolodd y Beirniad Celf Théophile Gautier y darn, gan nodi “rhyfeddodau o luniadu, mudiant, a lliw,” ac ychwanegodd yr artist Victor Motez at y ganmoliaeth, gan alw Gérôme yn “gem y Salon.”

The Cock Fight (1846) gan Jean-Léon Gérôme, a leolir yn y Musée d'Orsay ym Mharis, Ffrainc; Jean-Léon Gérôme, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Gwrthododd y Néo-Grecs ddifrifoldeb clasuriaeth o blaid pynciau mwy llawen. Mae’r paentiad hwn yn dangos beth fyddai’n dod yn ddilysnod Gérôme; pwnc hanesyddol a ailweithiwyd yn ei ddychymyg. Mae'n creu delwedd o deils yn Napoli, murluniau o Pompeii, a motiffau o'r Dadeni Eidalaidd yn ei ddull caboledig, ysgolheigaidd. Gellir gweld dylanwad ysgolheigaidd Jacques-Louis David hefyd yn ei naturiaeth gywir a'i fanylion manwl gywir.

Ychwanegodd Gérôme, ar y llaw arall, “ddimensiwn newydd trwy ymdrechu i seilio ei gwaith celf ar yr astudiaethau archaeolegol, anthropolegol a hanesyddol diweddaraf,” yn ôl prif guradur Louvre, Dominique de Font-Réaulx.

Ysbrydolodd hyn y Pompeiaid, a elwir yn dorf o ddynwaredwyr. Eto i gyd, nid oedd pawb wrth eu bodd. Beirniadodd Charles Baudelaire “artist sy’n aberthu mwynhad tudalen o wybodaeth er mwynhad peintio pur” agwrthod Gérôme fel arweinydd yr ysgol fanwl.

Henffych well Cesar! Rydym Ni Sydd Ar fin Marw Yn Eich Cyfarch (1859)

Ar gyfer y rhai ar fin marw yn ngwasanaeth Caeser, yr oedd hon yn foment ddwys i unrhyw gladiator. Mae'r llun syfrdanol hwn yn darlunio ymladd gladiatoraidd yn y Colosseum yn Rhufain, pwnc sy'n cael ei ddewis yn anaml ar gyfer peintio hanesyddol. Mae rhyfelwr yn gorwedd yn ddifywyd yn y blaendir, wedi'i amgylchynu gan arfau ac arfwisgoedd segur yn y tywod.

Henffych well Cesar! Mae We Who Are About To Marw Yn Eich Cyfarch (1859) gan Jean-Léon Gérôme, a leolir yn Oriel Gelf Prifysgol Iâl yn Connecticut, Unol Daleithiau America; Jean-Léon Gérôme, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Mae dyn yn rhawio tywod dros y staeniau gwaedlyd y tu ôl iddo, tra bod gweithwyr eraill yn tynnu cyrff o'r stadiwm. Mae grŵp o wyth o gladiatoriaid yn sefyll yn y canol, yn gweiddi'r teitl i'r Ymerawdwr Vitellius, sy'n eistedd uwchben. Mae criw o wyryfon cymar yn eistedd i'r chwith iddo. Y golau o’r tu ôl i’r trawstiau ar y torfeydd o bobl yn orlawn o fewn ehangder y Colosseum.

Roedd yn well gan Gérôme ddarlunio golygfeydd panoramig o hanes, gan bwysleisio pobl, pensaernïaeth, diwylliant, a thirwedd.yn hytrach nag unigolion neu wynebau. Syfrdanodd y campwaith, a oedd yn ganlyniad i ymchwiliad manwl Gérôme, y beirniaid a'r gynulleidfa gyffredinol.

Archwiliodd lasbrintiau pensaernïol y Colosseum, cynhyrchodd sawl braslun o gladiatoriaid a'u harfau, a hyd yn oed cynnwys y fframwaith tebyg i we a ddaliodd y canopi i fyny a oedd yn amddiffyn aelodau cyfoethog y cyhoedd rhag gwres y Rhufeiniaid. Fodd bynnag, nid oedd gwaith Gérôme yn hanesyddol, a niweidiodd ei enw da fel peintiwr cymwys. Dywedwyd yma, er enghraifft, na ddechreuwyd adeiladu ar y Colosseum tan 11 mlynedd ar ôl i Vitellius ennill grym.

Dienyddiad Marshal Ney (1865)

Mae’r llun hwn, sydd wedi’i gydnabod fel un o weithiau mwyaf annisgwyl Gérôme, yn enghreifftio orau ei ddychymyg bywiog. Mae Marshal Ney, un o gadfridogion mwyaf dewr a ffyddlon Napoleon, yn syrthio wyneb i waered yn y baw yn y blaendir. Serch hynny, yn fuan ar ôl Brwydr Waterloo, fe'i cafwyd yn euog o frad gan y Weinyddiaeth newydd a'i ddienyddio mewn rhan ddigalon o Baris. Canolbwyntiodd Gérôme ar gorff, dwylo a siwt Ney, tra bod y manylion rhagorol yn y wal fudr amae blaendir mwdlyd yn pwysleisio cwymp y Cadfridog o ffafr.

Yn fuan daeth y paentiad hwn yn un o weithiau annwyl Gérôme America. Mae’r darn yn darlunio canlyniad uniongyrchol llofruddiaeth yr Ymerawdwr Rhufeinig, gyda’i lofruddwyr hapus yn dawnsio i ffwrdd o’r corff, dwylo’n uchel. Rydyn ni'n gweld cynrychiolaeth gywir o'r celf, y cerfluniau, a'r bensaernïaeth y bu Gérôme yn ymchwilio iddyn nhw tra yn Rhufain. Mae'rPerfformiwyd golygfa, a leolir yn Theatr Pompeii, yn anarferol am y tro: mae testun y perfformiad, er ei fod yn amlwg, yn israddol i weithgarwch y cynllwynwyr.

Tra bod y stori yn canolbwyntio ar y criw o cyllellwyr llawen, mae corff Cesar yn cael ei daflu yn y cysgodion i'r chwith o'r cynfas.

Marwolaeth Cesar (1867) gan Jean-Léon Gérôme, a leolir yn Amgueddfa Gelf Walters yn Baltimore, Unol Daleithiau America; Jean-Léon Gérôme , Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Dylanwadodd y cyfansoddiad hwn ar artistiaid hanesyddol eraill. “Roedd ei rym atgofus a’i afael di-ffael ar theatr weledol, wedi’i nodi gan ddyfais annwyl y gwacter canol, i fod yn effaith barhaol ar y ffordd yr oedd artistiaid dilynol yn cynrychioli ac yn strwythuro drama,” ysgrifennodd Des Cars.

Hyd yn oed a amheuwr fel Baudelaire ei swyno. Dywedodd: “Y tro hwn, mae’n amlwg bod meddwl M Gérôme wedi’i ysgubo i ffwrdd! Mae’r dull hwn o gyflwyno’r wybodaeth wedi’i feirniadu, er ei fod yn haeddu canmoliaeth uchel. Mae’r effaith yn wirioneddol rymus.” Daeth John Taylor Johnston, connoisseur celf Americanaidd, â’r paentiad.

Darllen a Argymhellir

Yn yr erthygl hon, fe wnaethom archwilio bywgraffiad a chelf Jean-Léon Gérôme. Os ydych chi'n awyddus i edrych yn ddyfnach ar baentiadau Jean-Léon Gérôme, yna edrychwch ar y llyfrau hyn. Maen nhw i gyd yn cynnig cipolwg ar Jean-Léon Gérôme.

Cours de dessin (2019) gan Charles Bargue

Rhwng 1866 a 1871, Goupil & Cyhoeddodd Cie gwrs lluniadu Jean-Léon Gérôme a Charles Bargue, a oedd yn cynnwys 187 lithograff ar wahân y bwriadwyd eu copïo gan ddisgyblion mewn ysgolion celf mwy. Atgynhyrchodd llawer o beintwyr nodedig, gan gynnwys Van Gogh , Picasso, a John Singer Sargent, y delweddau hyn fel rhan o'u haddysg celf. Mae'r llyfr hwn yn cynnwys 130 o luniau o adrannau I hyd III o'r cwrs lluniadu.

• Yn cynnwys 130 o ddarluniau o rannau I a III o'r cwrs lluniadu
• Argraffwyd yn uchel papur o ansawdd ac ysgafn iawn
• Perffaith ar gyfer hyfforddi'ch hun sut i dynnu llun

Gerome: 70 Artworks (2020) gan Jean-Léon Gérôme <15

Peintiwr a cherflunydd Ffrengig oedd Jean-Léon Gérôme oedd yn arbenigo mewn pynciau hanesyddol. Gellir dod o hyd i realaeth academaidd yng ngwaith Gérôme. Mae Pollice Verso , gwaith o 1872, yn cael ei ystyried yn un o’r gweithiau mwyaf rhyfeddol ar ryfelwyr a’r darlun sydd wedi ffurfio meddyliau heddiw am frwydrau gladiatoraidd. Roedd Gérôme wedi cynnal astudiaeth sylweddol ac wedi dadansoddi arfwisgoedd a ddarganfuwyd yn Pompeii yn drylwyr, felly mae ei lun yn seiliedig ar lefel gyfredol yr ymchwil. Er bod y trefniant arfwisg yn anghywir yn ôl y ddealltwriaeth gyfredol, mae Pollice Verso yn cyfleu naws y foment dyngedfennol yn gywir: eiddgarbarn y gynulleidfa oedd y ddedfryd eithaf i'r rhai sydd ar fin marw o dan y golau a hidlwyd gan yr adlen.

Gerome: 70 Gweithiau Celf

• Casgliad gwych o rai o weithiau Gérôme
• 76 tudalen o Gwaith celf a phaentiadau Gérôme
• Mae anodiadau yn cyd-fynd â phob gwaith celf a restrir

Gweld ar Amazon

Arweiniodd egni di-ben-draw, gyrfa hir ac apêl eang Gérôme at gorff enfawr o waith sydd bellach yn bodoli. mewn amgueddfeydd a chasgliadau preifat ledled y byd. Gadawodd ei luniau manwl a astudiwyd yn fanwl o frwydrau rhyfelwyr, rasio cerbydau, arwerthiannau caethweision, ac amrywiaeth o themâu hanesyddol eraill ddylanwad parhaol ar ddiwylliant poblogaidd. Roedd ei weithiau’n cael eu hailargraffu mor aml nes ei fod, erbyn 1880, wedi dod yn “artist byw mwyaf cydnabyddedig y byd yn ôl pob tebyg.” Roedd ei allbwn yn cwmpasu celf hanesyddol, myth Groeg, Orientalism, portread, a phynciau eraill, gan ddod â'r arddull celf academaidd i frig esthetig. Ystyrir ef yn un o arlunwyr amlycaf y cyfnod hwn. Roedd hefyd yn ddarlithydd gyda chorff mawr o fyfyrwyr.

Cwestiynau a Ofynnir yn Aml

Pwy Oedd Jean-Léon Gérôme?

Pan deithiodd Jean-Léon Gérôme i'r Aifft am y tro cyntaf, cafodd ei swyno gan yr hyn a welodd a dechreuodd greu'r gweithiau Dwyreiniol y mae'n adnabyddus amdanynt heddiw. Roedd gwaith Gérôme yn ymdrin ag ystod eang o bynciau, gan gynnwys hynafiaeth, mythau Groegaidd, a phortreadau, llawerac roedd yn cynnwys ei noethni benywaidd moethus nodweddiadol. Canmolwyd ef am ei allu i ddarlunio sefyllfaoedd stori theatrig gyda phobl ddisglair; roedd rhai o'i greadigaethau mor effeithiol nes iddo eu hailddefnyddio mewn llawer o ymgnawdoliadau. Gwnaeth Gérôme hefyd gerfluniau ffigurol hardd o fetel, ifori, cerrig gwerthfawr, arian ac aur. Roedd Gérôme yn un o artistiaid Ffrengig mwyaf cydnabyddedig ei gyfnod, ar ôl hyfforddi yn yr École des Beaux-Arts yn ogystal ag o dan Charles Gleyre a Paul Delaroche.

Beth yw Jean-Léon Arddull Celf Gérôme?

Gweithiodd yr arlunydd a cherflunydd Ffrengig Jean-Léon Gérôme yn y mudiad academyddiaeth. Roedd ei gorff o waith yn cynnwys ystod eang o bynciau, gan gynnwys paentiadau hanesyddol, Orientalism, portreadau, a themâu eraill, gan gyrraedd uchafbwynt esthetig ar gyfer y genre celf academaidd. Mae’n cael ei ystyried yn un o artistiaid mwyaf arwyddocaol y cyfnod academaidd hwn. Roedd ganddo grŵp mawr o fyfyrwyr ac roedd hefyd yn athro.

Plentyndod

Ganed Jean-Léon Gérôme ym 1824 yn pentref Ffrengig Vesoul. Roedd yn llanc disglair, medrus a astudiodd Roeg, Lladin a hanes yn yr ysgol uwchradd. Dysgodd Claude Basil Cariage, artist Neoglasurol a chyn-ddisgybl i Jean-Awst-Dominique Ingres, ddarlunio iddo. Arddangosodd Young Gérôme ddawn hynod ar gyfer celf, ac anogodd ei diwtor ef i astudio modelau plastr a chastiau a anfonwyd i Vesoul o Baris.

Enillodd Gérôme ei wobr gyntaf am arlunio ym 1838, a sylwyd ar ei waith gan gydweithiwr i Paul Delaroche.

Ffotograff portread o Jean-Léon Gérôme (c. 1892); photogravure Goupil, Public domain, trwy Wikimedia Commons

Hyfforddiant Cynnar

Cafodd Gérôme ei fagloriaeth cyn ei fod yn 16 oed, a gadawodd ei fan geni i Baris i astudio yn Delaroche's gweithdy, yr hwn a edmygai. Roedd Gérôme, ar y llaw arall, wedi mynd yn groes i ddewisiadau ei dad yn yr adleoli, ac i oroesi, fe'i gorfodwyd o reidrwydd i greu cardiau crefyddol, a bedlera ar risiau eglwysi i wneud bywoliaeth. Cadwodd Gérôme batrwm anhyblyg am dair blynedd, gan ddysgu o gastiau yn y bore a braslunio neu baentio en Plein air yn y prynhawn.

Anogwyd ef hefyd iatgynhyrchu darluniau a Hen Feistri yn y Louvre, yn ogystal ag astudio yn yr enwog École des Beaux-Arts.

Buan iawn yr enillodd ei waith caled a'i ddawn dros ei dad, a oedd, wrth ei fodd â chyflymder ei fab. gwelliant, yn cynnig cyflog sylweddol iddo. Ymwelodd Gérôme a Delaroche â'r Eidal ym 1843, gan weld Fenis, Rhufain a Napoli. “Mae’r cyfnod hwn yn un o’r rhai mwyaf a chyfoethocaf yn fy mywyd,” nododd yr arlunydd ieuanc yn ei ddyddiaduron, “ac ar hyn o bryd rwyf wedi cyflawni llawer o ddatblygiadau pwysig.”

Y Caethwas Marchnad (c. 1866) gan Jean-Léon Gérôme, a leolir yn Sefydliad Celf Clark yn Massachusetts. Gwnaeth Gérôme baentiad tebyg iawn yn 1857, mewn lleoliad Groegaidd neu Rufeinig hynafol; Jean-Léon Gérôme , Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Cyflwynodd cysylltiadau Delaroche ef i arlunwyr a ffotograffwyr ifanc eraill, gan gynnwys Charles Nègre, Henri Le Secq, a Gustave le Llwyd. Byddai'r cysylltiadau newydd hyn yn cael effaith ar arddull sinematograffig y rhan fwyaf o'i waith. Roedd Théophile Gautier, nofelydd a bardd Ffrengig, o blaid ffotograffiaeth ym 1856 fel techneg o ganiatáu i beintwyr fel Gérôme greu delweddau a oedd yn wirioneddol gywir i realiti.

Roedd Gérôme wedi dychwelyd o'i daith gyntaf i'r Canoldir I'r dwyrain gyda dros gant o ddelweddau, a thra roedd yn gadael i'w ddychymyg arwain ei waith, roedd paentiadau hynod fanwl Gérôme yn dibynnu ar y ffotograffau hyn iadlewyrchu ei bersbectif ei hun o'r ardal liwgar.

23>Bashi-Bazouk (1869) gan Jean-Léon Gérôme, a leolir yn Amgueddfa Gelf Metropolitan Efrog Newydd City, Unol Daleithiau; Jean-Léon Gérôme, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Dychwelodd Gérôme i Baris a hyfforddi dan yr artist Charles Gleyre. Cyfarwyddodd Gleyre Gérôme ar sut i ddatblygu ei sgiliau braslunio a glanhau ei siapiau. Dan arweiniad Gleyre y datblygodd ei ddawn i beintio genre, a sefydlwyd brawdoliaeth y “Néo-Grecs” yn 1846. Roedd y Neo-Grecs, dan arweiniad Gérôme ac yn cynnwys disgyblion eraill Gleyre, Henri-Pierre Picou, Jean- Roedd Louis Hamon, a Gustave Boulange, yn rhannu preswylfa ym Mharis.

Mae Gérôme yn cofio amgylchedd y gymuned Neo Grec fel a ganlyn: “Roedd yn ganolbwynt cymdeithasol i’n ffrindiau i gyd, yn ogystal â cherddorion. Cawsom amser gwych er pan oeddem i gyd yn cydamseru.”

Cyfnod Aeddfed

Cyflawnodd Gérôme ei fordaith gyntaf i'r Dwyrain Canol a'r Aifft yn 1856. Teithiodd ar hyd y Nîl, aeth i Cairo, croesi Penrhyn Sinai, ac archwilio'r Wlad Sanctaidd, gan weld Damascus a Jerwsalem. Cafodd ei ysbrydoli gan olygfeydd a phobl Gogledd Affrica wrth greu ei baentiadau Orientalist cynharaf.

Daliodd Gérôme ddiddordeb y gynulleidfa Americanaidd dair blynedd yn ddiweddarach pan gyflwynwyd dau o'i weithiau yn Efrog Newydd.<2

“Yn ystod y 19eg ganrif gyntaf,Roedd Americanwyr yn canolbwyntio ar gelfyddydau domestig, addysgu moesol,” nododd yr hanesydd celf Mary G Morton, “ond arweiniodd ansefydlogrwydd a diffyg morâl cenedlaethol yn ystod oes y Rhyfel Cartref at droad pendant y tu allan”. Daeth hyn ag adolygwyr a phrynwyr yn ôl i’r Hen Fyd, a daeth Orientalism Gérôme yn gyfystyr â chelfyddyd wych yn America am gyfnod. Ei boblogrwydd, er hyny, oedd ei dranc hefyd ; po fwyaf poblogaidd y tyfodd ei baentiadau, y mwyaf y cafodd ei wawdio fel artist chwyldroadol.

20>L'Eminence Grise (1873) gan Jean-Léon Gérôme, a leolir yn Amgueddfa Werin Cymru. Celfyddydau Cain yn Boston, Unol Daleithiau America; Jean-Léon Gérôme, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Parhaodd Morton: “Roedd ei gymhwysedd, ei Ffrangegder soffistigedig, ei ddeallusrwydd, ei wybodaeth, a'i hyfforddiant technegol caboledig yn holl ogoneddu. Ond roedd hefyd yn cael ei wawdio fel un rhy fasnachol a'i gyhuddo o ddiffyg moesol nodweddiadol Ffrengig y dymunai rhai Americanwyr ei osgoi wrth ailadeiladu eu hunaniaeth genedlaethol”.

Er gwaethaf y feirniadaeth hon, roedd Gérôme yn gallu codi prisiau afresymol am ei gynfasau, gyda'i weithiau'n nôl ddegau i gannoedd o weithiau pris ei gydweithwyr Argraffiadol.

Ym 1863, priododd Gérôme Marie Goupil, epil Adolphe Goupil, casglwr celf rhyngwladol amlwg gyda hi. wedi bod yn gweithio am bedair blynedd. Roedd ei wraig 21 oed yn cael ei nodweddu fel “hyfrydgwraig o harddwch eithriadol a cheinder coeth.” Fe symudon nhw i rue de Bruxelles. Ganed Jeanne, eu plentyn cyntaf, y flwyddyn honno, ac aethant ymlaen i gynhyrchu tair merch arall ac un mab. Parhaodd ei lwc pan, ym 1864, y derbyniodd swydd yn yr École des Beaux-Arts enwog, lle y cododd i fod yn un o hyfforddwyr mwyaf parchus yr ysgol.

Llyn (c. 1895) gan Jean-Léon Gérôme, wedi'i leoli mewn casgliad preifat; Jean-Léon Gérôme, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Partneriaeth fusnes yr artist ag Aldophe Roedd Goupil, a alwyd yn “deinamo byd-eang gwerthwyr celf fodern,” yn hanfodol i’w gyflawniad. Gérôme oedd artist Goupil a gafodd ei ailargraffu fwyaf, a gwerthodd ddelweddau a ffotograffau o weithiau cyfoes trwy swyddfeydd yn Llundain, Efrog Newydd a Berlin. Yn y cyfamser, teithiodd Gérôme o amgylch y Dwyrain Canol ac Ewrop, gan aros yng Ngwlad Groeg, Sbaen, Twrci, Syria, a Jerwsalem.

Teithiodd â'r Aifft chwe gwaith yn ystod ei oes, ac ysgogodd ei ymweliadau rai syfrdanol, brawychus, a gweithiau pryfoclyd, megis caethweision yn aros i gael eu harwerthu yn y farchnad, merched yn ymroi i faddonau Twrcaidd, bolddawnsiwr yn difyrru milwyr yn gorffwys, a phennau dihysbydd yn hongian ar fachau ar du allan mosg.

Gwrthododd pobl ddeallusol ef i raddau helaeth fel ffantasydd yr oedd ei gelfyddyd yn gwasanaethu nodau hudolus a masnachol yn bennaf.

Yn wir, ynyn Exposition Universelle Paris ym 1897, beirniadodd Émile Zola Gérôme fel “creawdwr sinigaidd o luniau anecdotaidd ar gyfer atgynhyrchu torfol a defnydd cyhoeddus”. Yn ôl yr awdur Édouard Papet, roedd Gérôme yn 55 oed pan ddaeth o hyd i gerflunwaith, ond eto fe aeth ati “gyda holl frwdfrydedd ac ymrwymiad artist ifanc.” Erbyn hyn, roedd Gérôme wedi sefydlu ei hun fel gwrth-Argraffiadwr pybyr. Pan osododd yr École des Beaux-Arts arddangosfa ar ôl marwolaeth o Édouard Manet ym 1884, protestiodd.

Gweddi yn y Mosg (1871) gan Jean -Léon Gérôme, a leolir yn yr Amgueddfa Gelf Metropolitan yn Ninas Efrog Newydd, Unol Daleithiau; Jean-Léon Gérôme, Parth cyhoeddus, trwy Comin Wikimedia

Roedd Manet, yn ôl Gérôme, “yn broffwyd maddeugar, o grefft dameidiog,” a thra bu “ wedi’i ddirprwyo gan y Genedl i gyfarwyddo gramadeg celf i unigolion ifanc,” ni chredai y dylai ei ddisgyblion “gael eu cyflwyno gyda’r fframwaith o grefftwaith bwriadol a phwrpasol cryf gan ddyn na sefydlodd erioed y nodweddion unigryw a roddwyd iddo”.

Tua'r un cyfnod, syrthiodd Gérôme allan o ffafr yn yr Unol Daleithiau, lle'r oedd yn cael ei ystyried yn rym dinistriol ar gelfyddyd America.

Yn ôl erthygl o 1882 yn y New York Evening Post, roedd Gérôme yn enghraifft o duedd gyfoes peintwyr i beintioyn gyfan gwbl ar gyfer apêl gyhoeddus i hawlio prisiau uchel. Daeth Ysgol Barbizon i dra-arglwyddiaethu, a throdd casglwyr at beintwyr fel Théodore Rousseau, Jean-Baptiste-Camille Corot, a Jean-François Millet.

Y Cyfnod Hwyr

Erbyn 1898, roedd Gérôme wedi'i benodi Prif Swyddog, yr ail deitl uchaf yn y Légion d'honneur, ac anrhydedd unigryw i beintiwr. Mae wedi cael ei ddiffinio fel dyn ag obsesiwn ag edrychiadau, rhai pobl eraill a'i rai ei hun. Gwisgodd yn braf, roedd yn hoff o'i wallt trwchus, ac wrth ei fodd yn cael tynnu ei lun. Yn ôl yr Art Journal, roedd ymddangosiad Gérôme “mae ei ben, gyda’i lygaid dwfn, llydan, pentyrrau gwyllt o wallt yn llwydo, a mwstas llwyd pigfain, yn brydferth dros ben,” meddai. Mae mor fain â chysgod ac yn adnabyddus am ei gynhyrchiant mawr, ei ddiffyg amynedd, a’i ddirmyg tuag at westeion.”

Mae’n ymddangos bod diddordeb Gérôme â’i olwg bersonol wedi effeithio ar ei farwolaeth ei hun ym 1904, pan oedd bu farw yn lân ac yn dawel yn ei weithdy yn 80 oed, cyn llun Rembrandt.

27> Cleopatra a Cesar (1866) gan Jean-Léon Gérôme, a leolir yn casgliad preifat; Jean-Léon Gérôme , Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Cyhoeddodd Albert Soubise, awdur o Ffrainc, ei farwolaeth: “Mae marwolaeth yn digwydd yn annisgwyl, gyda chamau llawn a bywiogrwydd , heb gyfnod o ddirywiad corfforol araf. Gwelwyd ef ddiweddaf wythnos yn ol, yn fain acodi fel swyddog mewn dillad sifil." Mae ei statws Lleng er Anrhydedd yn rhoi'r hawl iddo gael angladd milwrol, ond gadawodd archebion ar gyfer digwyddiad llai.

Rhoddwyd ef i orffwys ym Mynwent Montmartre, wrth ymyl ei waith celf ei hun, “Sorrow” (1865).

Etifeddiaeth

Roedd gyrfa Gérôme yn cyd-daro â gyrfa peintiwr Ffrengig arall, William-Adolphe Bouguereau . Roedd paentiadau noethlymun, crefyddol a genre Neoglasurol gwych yr olaf yn yr un modd yn hynod boblogaidd gyda’r cyhoedd, fodd bynnag, fel Gérôme, roedd Bouguereau yn hollti barn oherwydd ei atgasedd at Argraffiadaeth . Syrthiodd Gérôme, fel Bouguereau, i ddirmyg ar ôl ei farwolaeth.

Er gwaethaf y ffaith bod ei waith celf yn cael ei gadw yng nghasgliadau nifer o sefydliadau mawreddog, mae perthnasedd Gérôme, yn enwedig yn y degawdau diwethaf, wedi cael ei alw i mewn. amheuaeth; nid yw ei elyniaeth ffyrnig at gelfyddyd gyfoes yn helpu pethau.

20>The Birth of Venus (1890) gan Jean-Léon Gérôme, a leolir mewn casgliad preifat; Jean-Léon Gérôme , Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Paentiadau Jean-Léon Gérôme

Er ei fod yn rhagflaenu aeddfedu sinema storïol, mae ei waith wedi ei labelu fel “sinematig” wrth edrych yn ôl. Mae'r term hwn yn cyfeirio at dechneg peintio sy'n cynhyrchu rhithiau graffigol syfrdanol a llethol o fydoedd hanesyddol fel realaeth ffotograffig.