Henri de Toulouse-Lautrec - Croniclydd Bywyd Nos Paris

John Williams 25-09-2023
John Williams

Peintiwr, gwneuthurwr printiau, drafftiwr a darlunydd o Ffrainc oedd Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa oedd un o artistiaid mwyaf dylanwadol yr Avant-Garde yn y 19eg ganrif. Yn ystod y cyfnod ôl-Argraffiadol ac Art Nouveau, roedd Toulouse-Lautrec yn arloeswr y poster modern gyda'i arddull feiddgar, lliwgar a symlach.

Tywysog y Printiau: Henri De Toulouse-Lautrec

<8
Dyddiad Geni 24 Tachwedd 1864
Dyddiad Marwolaeth 9 Medi 1901
Man Geni Albie, Ffrainc
Mudiadau Celf Siaponiaeth, Ôl-Argraffiadaeth, Art Nouveau
Genre / Style Lluniadu, gwneud printiau, peintio
Canoligau a Ddefnyddir Olew ar gynfas, lithograffeg
Themâu Dominyddol La Belle Epoch, Moulin Rouge, gweithwyr rhyw, hysbysebion, cabaret, enwogion

Ar ddiwedd y 1800au Paris , gwnaeth personoliaeth magnetig Toulouse-Lautrec ef yn ddogfenwr dewisol Paris ar ôl iddi dywyllu. Y gweithwyr rhyw, y perfformwyr, ac arlunwyr eraill o'i amgylch oedd testunau ei bosteri a'i baentiadau poblogaidd.

Roedd ffordd o fyw anweddus Henri de Toulouse-Lautrec wedi'i phlagio gan anabledd, gwawd, alcoholiaeth, ac afiechyd, a ysbrydolodd ei baentiadau ond yn y pen draw arweiniodd at ei dranc.

Gwreiddiau

Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-cyfrannu at yr etifeddiaeth hon.

Yn y Moulin Rouge: The Dance (1890) olew ar gynfas gan Henri de Toulouse-Lautrec, a leolir yn Amgueddfa Gelf Philadelphia yn Philadelphia, Unol Daleithiau America; Henri de Toulouse-Lautrec, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Yn y Moulin Rouge (1892) mae paentiad olew ar gynfas sy'n bortread ac yn golygfa genre. Mae'n darlunio bywyd nos Paris ac yn rhoi golygfa i ni y tu mewn i'r Moulin Rouge. Mae’n cynnwys grŵp o ffrindiau Lautrec a gasglwyd mewn cylch yng nghanol y paentiad. Mae La Goulue yn y cefn gyda Jane Avril a'i gwallt coch nod masnach. Cantores yw'r ffigwr benywaidd ar y dde yn y blaendir gyda'i hwyneb garish, hirgul. Mae ei rhyfeddod yn pelydru ac yn tynnu'r llygad i'r dde o'r cyfansoddiad.

Dyma un o baentiadau mwyaf adnabyddus Henri De Toulouse-Lautrec.

Mae'n dwyn i gof ffotograffau paparazzi modern ond yn cynnig rhywbeth mwy agos atoch. Mae'n hunan-bortread; Mae Toulouse-Lautrec yn peintio ei hun i mewn i'r cefndir canol lle mae dyn tal sy'n sefyll wrth ei ymyl yn peri gofid iddo. Mae'n ymddangos ei fod yn hawlio ei swydd fel artist llys swyddogol i'r enwogion hyn.

Gweithwyr Rhyw

Wedi'i ddylanwadu gan Degas a Gaugin, peintiodd Toulouse-Lautrec y Paris bohemaidd o antur rywiol fawr. Yn wahanol i Degas serch hynny, derbyniwyd Lautrec i fywydau preifat puteiniaid apimps. Yn gynnar yn y 1890au, comisiynwyd Toulouse-Lautrec i gynhyrchu cyfres o bortreadau o gwrtiaid mewn puteindy. Bu'n byw yno tra bu'n gweithio a daeth yn gyfarwydd iawn â'r merched, oedd yn cadw cwmni iddo. Gallai uniaethu â hwy oherwydd eu bod yn gyfarwydd â chael eu gwthio i'r cyrion, a ffurfiwyd cyd-ymddiriedaeth.

Wedi'i guddio rhag parch y Moulin Rouge, cynhyrchodd Toulouse-Lautrec astudiaethau teimladwy o agosatrwydd mewn gofodau merched. .

Yn Salon y rue des Moulins (1894) olew ar gardbord gan Henri de Toulouse-Lautrec, a leolir yn y Musée Toulouse-Lautrec yn Albi, Ffrainc; Henri de Toulouse-Lautrec, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Un portread o'r fath o weithiwr rhyw, Golden Helmet, fel y'i gelwir oherwydd y ffordd roedd hi'n gwisgo ei gwallt, yw The Streetwalker (ca.1890-1891), sy'n darlunio'r creadur hwn o'r nos yn herfeiddiol yng ngolau llachar dydd. Mae'n ymddangos yn gartrefol, wedi'i choffáu trwy sensitifrwydd aruthrol Lautrec.

Mae Toulouse-Lautrec yn cynnig ei ddarlun trugarog, realistig o'r merched a oedd yn byw ac yn gweithio yn Montmartre mewn rolau yr oedd cymdeithas yn draddodiadol wedi gwgu arnynt.

Nid yw ei bynciau yn ddelfrydedig nac yn adfeiliedig. Cipiodd Lautrec naturioldeb bywydau’r merched hyn, gan atal mewn sawl achos ddileu eu bodolaethau dilys yn llwyr. Oherwydd hyn, mae syllu Lautrecyn wleidyddol ddwys.

Posteri

Cwyldrowyd y diwydiant hysbysebu gan ddatblygiad y cyfryngau torfol yn y 19eg ganrif. Ym 1881, newidiwyd cyfreithiau hysbysebu Ffrainc i ganiatáu hysbysebion printiedig i fannau cyhoeddus. Roedd angen delweddaeth hyrwyddol drawiadol bellach ar sefydliadau Paris, a ddenodd dyrfaoedd enfawr o'r dosbarth canol oedd yn chwilio am bleser o'r newydd.

Roedd datblygiadau technolegol mewn lithograffeg yn cael eu harloesi gan artistiaid Paris yn y 1890au.<2

Roedd lithograffeg yn gyfrwng hysbysebu delfrydol a ffynnodd Toulouse-Lautrec ar ei agwedd gydweithredol. Gweithiodd gydag argraffwyr proffesiynol a dysgodd ganddynt. Llwyddodd celf Toulouse-Lautrec i wneud y mwyaf o ddyfeisiadau technegol y cyfrwng.

La Goulue

Ym 1891, cysylltodd perchnogion y Moulin Rouge â Toulouse-Lautrec, a oedd yn berson rheolaidd. yn y clwb, gyda chomisiwn mawreddog i greu poster hyrwyddo sy'n rhoi'r gorau iddi. Trodd poster lithograffig Moulin Rouge: La Goulue (1891) y poster hysbysebu o destun syml wedi'i baentio yn ffurf ar gelfyddyd.

Y lithograff lliw ar bapur oedd y poster cyhoeddusrwydd difrifol cyntaf gan Toulouse-Lautrec.

Mae cyfansoddiad chic y ddelwedd yn cynnwys amlinelliadau du, beiddgar syml ac ardaloedd solet o liw llachar. Roedd y dyluniad gostyngol yn fodern, trawiadol, ac egsotig, wedi'i ysbrydoli gan brintiau torlun pren Japaneaidd, a oedd yn ffasiynol ym Mharis ynyr amser. Roedd y llythrennau ailadroddus a graddfa drawiadol y poster yn ei gwneud hi'n anochel. Roedd y poster bron i ddau fetr o uchder, yn cynnwys tair tudalen o bapur ar wahân. Nid oedd yn hawdd ei gynhyrchu a'i leihau ar bosteri eraill ar strydoedd Paris ar y pryd.

Moulin Rouge: La Goulue (1891) gan Henri de Toulouse-Lautrec, lithograff lliw poster; Henri de Toulouse-Lautrec, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Mae silwét tywyll y dorf yn y cefndir yn dangos yn feiddgar ffasiynau Ffrengig Belle Epoch . Roedd yn hysbys bod Toulouse-Lautrec yn ecsbloetio pŵer marchnata ei destunau enwog, felly, yng nghanol absoliwt y ddelwedd mae La Goulue, neu “The Glutton”, a'i henw iawn oedd Louise Webber, un o hoff bynciau Lautrec a'r drwg-enwog, Moulin Rouge. dawnsiwr. Yn y blaendir, gosododd Lautrec ei phrif bartner dawnsio a oedd yn gwisgo het, Valentine Le Desaus.

Mae'r ddelwedd yn difwyno rhywioldeb. Yn y llun mae La Goulue mewn ffrog polka dot coch yn taflu un goes yn yr awyr. Dywedwyd na wisgodd unrhyw ddillad isaf yn ystod ei pherfformiadau, ac rydym yn cael ein cyfarwyddo i edrych i fyny ei sgert. Roedd ei rhif cancan erotig yn cynnwys curo’r hetiau uchaf oddi ar bennau cwsmeriaid yn y bar o’i chwmpas a denu gwylwyr mewn niferoedd. Mae'r cymeriadau'n cael eu gwawdio trwy eu hwynebau gorliwiedig, nodweddion corff, ac ystumiau.

Dros nos, catapule “Moulin Rouge: La Goulue”Toulouse-Lautrec i sylw’r cyhoedd a’i wneud yn un o’r dylunwyr mwyaf poblogaidd.

Cafodd tua 3000 o gopïau o La Goulue eu plastro ar hyd a lled Paris ddiwedd Rhagfyr 1891. Roedd y posteri mor boblogaidd fel y dechreuodd casglwyr eu plicio oddi ar y waliau cyn gynted ag y cawsant eu gosod. Hwn oedd y cyntaf o dros ddau ddwsin o bosteri eiconig Toulouse-Lautrec, a gynhyrchodd dros y degawd nesaf, gan hyrwyddo gwahanol leoliadau a pherfformwyr.

Jane Avril

Roedd Jane Avril yn ddawnswraig enwog arall yn y Moulin Rouge. Mae'n debyg y cyfarfu Toulouse-Lautrec ac Avril yn y Moulin Rouge, ond aeth eu perthynas ymhell y tu hwnt i leoliad y perfformiad. Daethant yn ffrindiau oes a gwasanaethodd Avril fel model Lautrec am amser hir.

Y peth mwyaf teimladwy am eu perthynas yw’r ffyrdd amrywiol hael y bu i Toulouse-Lautrec ddarlunio’r dawnsiwr hynod hwn. Mae Lautrec yn dangos Avril mewn pob math o wahanol ffurfiau. Fe'i portreadodd hi'n dawnsio neu ar lwyfan, ond fe'i dangosodd hefyd fel unigolyn tawel, preifat mewn eiliadau tyner i ffwrdd o'r goleuadau llachar.

Cafodd ei pherfformiadau tanbaid, a oedd yn gwefreiddio cynulleidfaoedd, eu tanio ganddi. hanes gydag iechyd meddwl a gwaith rhyw. Efallai eu bod yn bâr od, ond roedd gan y ddau lawer yn gyffredin; gan fod y ddau yn ffigurau enwog yn elit bohemaidd Montmartre ac mae gan y ddau nodweddion ffisegol rhyfedd. Toulouse-Roedd Lautrec, wrth gwrs, yn eithaf byr, tra bod gan Avril ei phlwc nerfol enwog, a oedd yn rhan o'i phersona llwyfan. Lautrec, poster lithograff wedi'i argraffu mewn pum lliw; Henri de Toulouse-Lautrec , Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Mae'r lithograff lliw gwawdlun ar bapur, Jane Avril (1893), yn dangos mae hi'n gwneud ei llofnod symud ymlaen ar lwyfan bywiog. Mae Troupe Mademoiselle Eglantine (1896) a Jane Avril (1899) hefyd yn lithograffau lliw. Mae’n ymddangos bod y rhain yn creu brand gwych i’r ddawnswraig gyda’i chorff main wedi’i lapio’n sarff, a’i gwallt coch ysgytwol, a oedd yn arwydd o buteindra ar y pryd. Ond yn Divan Japonais (1893), castiodd Toulouse-Lautrec Avril yn rôl aelod o'r gynulleidfa. Mae hi'n chwarae rhan fenyw aristocrataidd yn arsylwi perfformiwr arall ar ei llwyfan.

The Art of Design

Roedd celf Toulouse-Lautrec yn cynnwys llinellau troellog, arddulliedig llofnod, meysydd o liw gwastad, a phatrymau arwyneb wedi'u hysbrydoli gan Ukiyo-e printiau bloc pren. Yn ystod hanner olaf y 19eg ganrif, gorlifodd printiau gan artistiaid Ukiyo-e megis Katsushika Hokusai ac Utagawa Kuniyoshi y farchnad Ewropeaidd.

Sbardunodd y printiau hyn dueddiadau lliw gwastad , merched hirgul, a llinellau beiddgar. Galwodd artistiaid Paris eu chwant yn “Japonisme”.

Gweld hefyd: Sut i Dynnu Rhosyn Cwmpawd - Tiwtorial Braslunio Cwmpawd Cam-wrth-Gam

La Goulue yn cyrraedd yMoulin Rouge (1892) olew ar gardbord gan Henri de Toulouse-Lautrec, a leolir yn yr Amgueddfa Celf Fodern yn Ninas Efrog Newydd, Unol Daleithiau America; Amgueddfa Celf Fodern, parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Roedd yr artistiaid a ymgorfforodd Japonisme yn eu gwaith yn cynnwys Argraffiadwyr fel Claude Monet, Auguste Renoir, Marie Cassatt , a Camille Pissarro. Cymerodd ôl-argraffiadwyr fel Vincent van Gogh eu ciwiau hefyd o brintiau bloc pren Ukiyo-e a, thros amser, byddai'r neilltuo hwn yn arwain at bosteri darlunydd Art Nouveau o Thèophile-Alexandre Steinlen ac Alphonse Mucha.

Mae dylanwad Henri de Toulouse-Lautrec o brintiau bloc pren Japaneaidd yn ymddangos yn ei linellau beiddgar, ei liwiau llachar, a'i ffurfiau gor-syml, yn ogystal â'i gynrychioliadau o ferched, ffigurau gwastad, persbectif, a gofod.

Creodd 30 o bosteri lithograffig, a oedd yn diddymu'r ffiniau traddodiadol rhwng celf uchel a dylunio graffeg. Daeth ei bosteri â sylw beirniadol i faes hysbysebu. Trwy gyfuno diwylliant poblogaidd gyda masnach a hanes celf, fe wnaeth Toulouse-Lautrec baratoi'r ffordd ar gyfer artistiaid fel Andy Warhol .

Diwedd Cyfnod

Y gormodedd o <17 Daeth>La Belle Epoch gyda phris. Mwynhaodd Toulouse-Lautrec statws VIP mewn cyrchfannau ym Mharis fel y Moulin Rouge, lle daeth yn adnabyddus fel meddwyn. Yr oedd yn fynych mewn dirfawr boen, yr hyn afferru trwy yfed ei hun i stupor. Yn ôl y chwedl, fe wnaeth hyd yn oed roi ei gansen allan a'i llenwi ag alcohol.

Yn y pen draw, daeth ffordd hedonistaidd Toulouse-Lautrec i rym.

Ni wnaeth ei deulu cyfoethog ddim cymeradwyo, ac nid oeddent yn deall ei ddewis ffordd o fyw bohemaidd. Yn y pen draw, rhoddodd ei fam, a oedd bob amser wedi bod yn poeni am ei les corfforol, y gorau iddi. Roedd ei dad wedi'i gythruddo gymaint gan ei benderfyniadau nes iddo ddad-etifeddu Henri de Toulouse-Lautrec a dywedir i'w ewythr losgi ei baentiadau.

Jane Avril Gadael y Moulin Rouge (1892) oil a gouache ar gardbord gan Henri de Toulouse-Lautrec, a leolir yn Amgueddfa Gelf Wadsworth Atheneum yn Connecticut, Unol Daleithiau America; Henri de Toulouse-Lautrec, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Roedd hyd yn oed ei gydweithwyr yn edrych i lawr ar ei ffordd o fyw ac yn ei wawdio am gymdeithasu â mathau annifyr. Dywedodd Degas unwaith fod paentiadau puteindy Toulouse-Lautrec yn “stank of syffilis”. Roedd Toulouse-Lautrec yn wir wedi dal siffilis rywbryd yn ei 20au, a ddrylliodd hafoc ar ei gyflwr meddyliol a chorfforol oedd eisoes yn fregus, gan ddioddef rhithdybiau a rhithweledigaethau.

Ym mis Chwefror 1899, roedd wedi ymrwymo i loches feddyliol, lle y bu aros am rai misoedd. Ym mis Mai y flwyddyn honno, rhyddhawyd Toulouse-Lautrec a dychwelodd i'w waith, ond nid oedd i bara. Roedd ei waith diweddarach yn gynyddolhwyliau a digalon, ac fe adlamodd yn ôl i dlodi.

Yn haf 1901, dioddefodd Henri de Toulouse Lautrec strôc a'i gadawodd wedi'i barlysu'n rhannol. Bu farw'n ddiweddarach ar y 9fed o Fedi, yn ddim ond 36 oed.

Darllen a Argymhellir

Rydym wedi chwilio Amazon am ei argymhellion gorau i lunio cwpl o lyfrau ar gyfer y rhai a hoffai wneud hynny. dysgwch fwy am yr arlunydd Henri De Toulouse-Lautrec neu edrychwch yn agosach ar y delweddau hyn.

Toulouse-Lautrec: A Life (1994) gan Julia Frey

This mae'r cofiant yn seiliedig ar filoedd o lythyrau rhwng Toulouse-Lautrec a'i anwyliaid. Fel y cyfryw mae’n rhoi cipolwg manwl ar fywyd personol yr artist gan gynnwys yr hyn a ddigwyddodd gyda’i anableddau a gwir natur ei berthynas â’i rieni. O ganlyniad, mae'r llyfr hwn yn rhoi darlun manwl o'r arlunydd Henri de Toulouse-Lautrec.

Toulouse-Lautrec: A Life
  • Cronicl diffiniol o fywyd un o arlunwyr mawr y byd<37
  • Miloedd o lythyrau teulu nad oedd ar gael o'r blaen
  • Yn dal hanfod bywyd Toulouse-Lautrec
Gweld ar Amazon

Paris Toulouse-Lautrec: Printiau a Posteri Oddi Yr Amgueddfa Celf Fodern (2014) gan Henri De Toulouse-Lautrec a Sarah Suzuki

Mae'r llyfr hwn yn defnyddio dull thematig a manwl o arolygu cyfraniad yr artist i'r celfyddydau graffig. Mae'n gweithredu fel acatalog arddangosfa ac yn edrych trwy gasgliad o brintiau Henri De Toulouse-Lautrec, posteri, a chyfryngau printiedig eraill a ddarganfuwyd yn yr Amgueddfa Gelf yn Efrog Newydd yn cynnwys testun gan ei guradur cyswllt yn yr Adran Darluniau a Phrintiau Sarah Suzuki.

Paris Toulouse-Lautrec: Printiau a Phosteri O'r Amgueddfa Celfyddyd Fodern
  • Printiadau a phosteri wedi'u gosod mewn cyd-destun yn y modd y codasant
  • Grwpiau o Toulouse-Lautrec's wedi'u trefnu'n thematig. printiau
  • Cyd-fynd â phob print mae traethawd dadlennol ar y thema
Gweld ar Amazon

Mae ysbryd Toulouse-Lautrec wedi goroesi yn yr allbwn toreithiog a adawodd ar ei ôl. Mae’r cannoedd ar filoedd o bosteri, printiau, paentiadau, a darluniau a wnaed yn ystod ei yrfa wedi cadw etifeddiaeth Toulouse-Lautrec. Mae ei gyffyrddiad i'w weld o hyd ar strydoedd Montmartre; mae'n atseinio yng ngwaith ei olynwyr fel Pablo Picasso a rannodd ei gariad at fywyd nos ym Mharis, ac mewn delweddiadau Hollywood o anterth y Moulin Rouge, a losgodd yn drasig yn 1915.

A Ofynnir yn Aml Cwestiynau

Beth yw Syndrom Toulouse-Lautrec?

Mae Syndrom Toulouse-Lautrec, a elwir fel arall yn Pycnodysostosis, yn glefyd genetig prin, sydd wedi dod i fod yn gysylltiedig â Henri De Toulouse-Lautrec oherwydd credir ei fod wedi’i gael. Roedd yn atal ei dyfiant, gan achosi brauGaned Monfa, sy'n fwy adnabyddus fel Henri de Toulouse-Lautrec, yn Albie, Ffrainc ar y 24ain o Dachwedd 1864. Daeth Toulouse-Lautrec, yr hynaf o ddau o blant, yn unig etifedd teulu aristocrataidd pan fu farw ei frawd yn ei fabandod. Roedd y teulu yn ddisgynyddion i'r Counts of Toulouse, a oedd wedi ymladd yn y croesgadau bron i fil o flynyddoedd ynghynt. Erbyn y 19eg ganrif, nid oedd gan deulu'r Toulouse-Lautrec rym gwleidyddol bellach, ond roedd ganddynt gyfoeth sylweddol.

Roedd ei rieni, yr Iarll Alphonse Charles de Toulouse-Lautrec-Monfa a'r Iarlles Adèle de Toulouse-Lautrec, yn gefndryd cyntaf. gan eu bod yn rhannu'r un nain. Roedd mewnfridio yn gyffredin ag uchelwyr Ffrainc ar y pryd. Yn ecsentrig gwaedlas go iawn, roedd tad Henri, Count Alphonse, yn heliwr ac yn ddyngarwr brwd a oedd yn mwynhau gwisgo i fyny mewn post cadwyn fel ei gyndeidiau milwrol. Roedd ei fam grefyddol yn dotio ar Toulouse-Lautrec ac yn poeni am ei afiechyd.

Roedd cenedlaethau o fewnfridio wedi effeithio ar y Toulouse-Lautrec ifanc, a ddioddefodd lu o broblemau iechyd etifeddol, gan gynnwys un prin. clefyd genetig y credir ei fod yn pycnodysostosis, sydd wedi dod i gael ei adnabod fel Syndrom Toulouse-Lautrec. Roedd ganddo hefyd rwystr lleferydd.

Llysgenhadon: Aristide Bruant dans son cabaret (1892) gan Henri de Toulouse-Lautrec, poster lithograff lliw; Toulouse-Lautrec, Henri de, Cyhoeddusesgyrn, annormaleddau wyneb, ac anffurfiadau yn y dwylo a rhannau eraill o'r corff.

Ai Darlunydd Art Nouveau oedd Henri De Toulouse-Lautrec?

Ie, yn yr hyn a welwyd yn oes ogoneddus o fodern, benthycodd celf Henri De Toulouse-Lautrec o ffigurau beiddgar, persbectif ffres, a meysydd lliw gwastad artistiaid Japaneaidd . Daeth y duedd hon mewn dyfeisiau darluniadol modern gan arlunwyr Ffrengig i gael ei hadnabod fel Art Nouveau.

Pam Oedd Henri De Toulouse-Lautrec yn Enwog?

Henri de Toulouse-Lautrec oedd un o’r artistiaid amlycaf a gyfunodd gelfyddyd fasnachol ac uchel. Roedd ei bosteri eiconig o ddiddanwyr a phortreadau empathig o weithwyr rhyw yn dal hudoliaeth a sgandal Bohemia diwedd y 19eg ganrif ym Mharis.

parth, trwy Wikimedia Commons

Yn 13 oed, torrwyd esgyrn brau annormal ar asgwrn ei glun chwith, ac yn 14 oed, digwyddodd yr un peth i'w forddwyd dde. Nid oedd yr egwyliau byth yn gwella ac o ganlyniad, tyfodd torso Toulouse-Lautrec, ond nid oedd ei goesau ac nid oedd ei daldra byth yn fwy na phedair troedfedd un ar ddeg. Am weddill ei oes, roedd mewn poen a byddai'n rhaid iddo gerdded gyda ffon.

Unwaith y byddai ei allu i gymryd rhan mewn gweithgareddau corfforol wedi'i gyfyngu, cyfeiriodd Toulouse-Lautrec ei egni i baentio a lluniadu .

Pryd bynnag yr oedd yn gorwedd ar ei wely, ymdaflodd i'w gelfyddyd ac yn fuan dangosodd addewid, a arweiniodd at ei dad i benodi ffrind i'r teulu, René Princeteau, yn diwtor celf i'w fab ifanc. Arbenigodd Princeteau mewn paentiadau marchogol, pwnc y bu Toulouse-Lautrec yn mynd i’r afael ag ef yn The Spanish Walk (1899) ac y byddai’n dychwelyd ato dros y blynyddoedd.

La Belle Epoch

Yn 1870, pan oedd Henri de Toulouse-Lautrec yn chwe blwydd oed, rhyfelodd Ffrainc yn erbyn Prwsia a chollodd. Daeth Napoleon III, nai i'r enwog Napoleon Bonaparte, yn garcharor rhyfel a daeth ymerodraeth Ffrainc i ben. Ym 1871, meddiannodd y Prwsiaid Ffrainc a sefydlodd y llywodraeth gomiwnyddol gyntaf mewn hanes, ond cawsant eu diorseddu gan y Ffrancwyr ar ôl dim ond 72 diwrnod.

Unwaith i'r Prwsiaid adael Ffrainc yn 1875, sefydlwyd democratiaeth ac ysbryd o genedlaetholdeb oedddyrchafwyd.

Troupe de Mlle Elegantine (1896) gan Henri de Toulouse-Lautrec, poster lithograff lliw; Henri de Toulouse-Lautrec , Parth cyhoeddus, trwy Gomin Wikimedia

Erbyn diwedd y 19eg ganrif, roedd Ffrainc yn wlad gyfoethog iawn yn medi gwobrau caethwasiaeth, gwladychiaeth, a'r Chwyldro Diwydiannol. Trawsnewidiwyd Paris yn ddinas fodern o rhodfeydd llydan, ac adeiladau mawreddog.

Daeth afiaith y 1890au i gael ei hadnabod fel La Belle Epoch, neu “The Beautiful Age”. Fe'i cofir fel cyfnod o heddwch, ffyniant, optimistiaeth, maddeugarwch, a hedoniaeth ddilyffethair.

Cafwyd dyfeisiadau, technolegau, a newidiadau cymdeithasol a gwleidyddol newydd, a thrawsnewidiodd fodolaeth Ffrainc i gyd. Roedd y diwydiant adloniant yn ffynnu, ac roedd nifer o gaffis, cabarets a theatrau yn agor. Daeth artistiaid, athronwyr, ysgrifenwyr a pherfformwyr ynghyd ym Mharis i gyfnewid syniadau a gwneud eu marc.

Artist Ifanc

Yn 17 oed, roedd Toulouse-Lautrec wedi gadael cartref a symud i Baris. . Ym 1882, cofrestrodd i astudio gyda'r arlunydd academaidd ceidwadol Léon Bonnat. O dan gyfarwyddyd Bonnat, roedd ei hyfforddiant ffurfiol yn cynnwys copïo gweithiau hen feistri, lluniadu ffigurau, a phaentio modelau mewn ystumiau clasurol. Yna aeth Toulouse-Lautrec ymlaen i astudio o dan yr arlunydd hanes enwog Ferdinand Common am bum mlynedd arall. EiRoedd persbectif eiddil yn ategu confensiynau hyfforddiant academaidd, ac fe ymgorfforodd ddylanwad ei hyfforddiant cychwynnol gyda Princeteau.

Ysbrydolodd ei anallu i gymryd rhan mewn gweithgareddau corfforol fel marchogaeth ar gefn hoffter Toulouse-Lautrec mewn cymryd rhan fel rhywun brwd. sylwedydd. Mae ei baentiadau “A Woman and A Man on Horseback” (1879-1881) a “The Jockeys” (1882) yn dangos y cyfuniadau cynnar o’i wahanol fathau o hyfforddiant.

Ffotograff o’r artist Henri de Toulouse-Lautrec, a gymerwyd yn 1894; Paul Sescau, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Dyma pryd y dechreuodd yr artist feddwl yn greadigol am ei briodoleddau corfforol, gan eu gwella neu eu cuddio er mwyn mireinio ei arddull artistig a'i bersona. Peintiodd ei Hunan-bortread (1885) gyda llinellau organig, a roddodd yr argraff o hunan-astudiaeth gyflym. Portreadodd Lautrec ei hun mewn het darbi a sbectol, a ddaeth yn arddull llofnod iddo. Roedd yn gwisgo cot a oedd yn gorchuddio ei goesau, gan ddatgelu ansicrwydd ynghylch eu hanffurfiad. Mae'r brwshwaith rhydd, y siapiau mynegiannol, a'r gofod negyddol yn gwneud hwn yn waith ôl-Argraffiadaeth. cynfasau a defnydd o liw. Dechreuodd arbrofi gyda'r syniad o ddarlunio testun modern trwy baletau bywiog a brwsh ysgafnstrociau.

Ond, yn wahanol i’r Argraffiadwyr a ganolbwyntiodd ar y newid golau yn yr awyr agored, datganodd Toulouse-Lautrec: “dim ond y ffigwr sy’n bodoli – dim ond i ddeall cymeriad yr awyr agored y dylid defnyddio’r dirwedd. ffigwr.”

Reine de Joie (1892) gan Henri de Toulouse-Lautrec, poster lithograff lliw; Henri de Toulouse-Lautrec , Parth cyhoeddus, trwy Comin Wikimedia

Mae Ôl-Argraffiadaeth yn derm am y gelfyddyd a ddaeth ar ôl Argraffiadaeth, a ailddiffiniodd natur fel rhywbeth cynhwysol gweledigaeth fewnol a theimlad allanol. Mae llawer o Argraffiadwyr hefyd yn ôl-Argraffiadwyr. Cafodd Lautrec ei hun yn ymwneud ag Argraffiadaeth ac ôl-Argraffiadaeth, gan ail-ddychmygu gweithiau artistiaid yr oedd yn eu hedmygu fel Dance at the Moulin de la Galette (1876) gan Renoir, a welodd yn nhrydedd arddangosfa Argraffiadol 1877.

Gweld hefyd: Pyrograffeg - Archwiliad Plymio Dwfn i Gelfyddyd Llosgi Pren

Ar ôl cael ei fraslunio yn Plein air, dienyddiwyd fersiwn stiwdio ansefydlog Toulouse-Lautrec o “Moulin de la Galette” (1889) mewn olewau rhydd. Cyfosododd gryfder y cefndir â blaendir oer, gofodog o ffigurau mewn lliwiau synthetig.

Wrth astudio yn yr atelier de Common, daeth Toulouse-Lautrec yn ffrindiau agos ag artistiaid fel Vincent van Gogh . Dylanwadwyd yn sylweddol ar Toulouse-Lautrec gan ddefnydd yr arlunydd Edgar Degas o destun modern, llinellau cryf, a lliw beiddgar. Degas wedi mwynhauy bale ond cafodd ei dynnu i'w ochr dywyll. Cyfeiriwyd at ballerinas y cyfnod fel “llygod mawr bach” gan eu bod yn dlawd, yn dawnsio allan o anobaith, yn aml yn ysgogi rhyw am arian. O'r diwedd, daeth paentiadau Henri De Toulouse-Lautrec o hyd i'w gilfach.

Gweithiau celf gan Henri de Toulouse-Lautrec

Mewn oes afieithus fel La Belle Epoch , pan oedd cymaint mewn llifeiriant, roedd celf a phosteri Henri De Toulouse-Lautrec nid yn unig yn gofnod o'u hamser ond yn rym o newid o fewn paramedrau'r hyn y gallai celfyddyd ei wneud.

Paentiadau

Er ei fod wedi wedi arbrofi gyda phalet cryf a gwaith brwsh mynegiannol yr Argraffiadwyr a’r Ôl-argraffiadwyr, ni aliniodd Toulouse-Lautrec ei hun ag un arddull yn unig. Mae gan ei baentiadau ymdeimlad o uniongyrchedd er eu bod wedi'u cynllunio'n ofalus. Roedd gan Toulouse-Lautrec lyfr braslunio bach ble bynnag yr aeth.

Mae'r miloedd o nodiadau cyflym sydd wedi goroesi yn dangos i ni pa mor aml y byddai'n darlunio a sut y datblygwyd ei ddelweddau mawr o astudiaethau gweledol cyflym. <3

Yn y Moulin-Rouges, Dwy Ddynes yn Waltzio (1892) gan Henri de Toulouse-Lautrec, olew ar gardbord; Henri de Toulouse-Lautrec, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Tir Comin

Oherwydd ei ddiddordeb yn y ffigwr, gofynnodd Toulouse-Lautrec i'w gyfeillion ystumio ar gyfer ei baentiadau. Erbyn 1891, cyflwynwyd deg o baentiadau Toulouse-Lautrec, gan gynnwys tri phortread, yn yseithfed arddangosfa o'r Société des Artistes des Independence.

Roedd y portreadau'n cynnwys ei ffrindiau, y tri dyn ifanc hynod o ffodus. Ond roedd llawer o hoff fodelau Toulouse-Lautrec yn ferched gweithiol dosbarth is.

Roedd ganddo ddiddordeb mewn peintio ochr anweledig cymeriadau amrywiol ac roedd yn amlwg bod gan Lautrec barch a chariad at ei ddeiliaid. Darluniodd hwy heb farn a chyda chryn empathi, efallai oherwydd ei ymdeimlad o fod yn ddieithryn oherwydd ei gyfyngiadau corfforol.

Montmartre

Unwaith i Toulouse-Lautrec ddarganfod yr ardal o amgylch Bonnat's stiwdio lle'r oedd llafurwyr a goleuwyr yn dod, newidiodd hynny ei arfer. Oherwydd ei fod yn lle rhad i fyw a gweithio, roedd Montmartre wedi dod yn boblogaidd gydag artistiaid. Daeth y strydoedd coblog serth, a oedd yn llawn swyn a chymeriad, yn gartref i Lautrec, a oedd yn rhentu fflat a stiwdio yn yr ardal ac yn ymgolli yn y ffordd o fyw bohemaidd.

Roedd Montmartre yn lle cyffrous yn diwedd y 19eg ganrif.

27> Cwadrille cadair Louis XIII (1886) lluniad inc gan Henri de Toulouse-Lautrec, a leolir yn y Musée Toulouse- Lautrec yn Albi, Ffrainc; Henri de Toulouse-Lautrec, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Roedd cymdeithas Paris yn coleddu agwedd ryddfrydol newydd a chafodd Toulouse-Lautrec a’i gyd-artistiaid eu hysbrydoligan fywiogrwydd bywyd Montmartre. Roedd y hangouts lleol yn fwrlwm o sôn am ryddid, radicaliaeth, anarchiaeth, ac archwilio rhywiol, a oedd yn ddeffroad i Lautrec.

Yn wahanol i'r Argraffiadwyr, a oedd yn adnabyddus am ddarlunio golygfeydd o fywyd dosbarth canol uwch , Syrthiodd Toulouse-Lautrec mewn cariad ag awyrgylch a goleuadau artiffisial y bywyd nos trefol newydd.

Yn y nos, roedd i'w weld yn yfed llawer o alcohol, yn cymdeithasu, ac yn gwneud sgetsys, y byddai'n eu trawsnewid i mewn i baentiadau yn ystod y dydd. Roedd ei luniau yn dangos Montmartre fel tabernacl o weithgarwch dynol. Erbyn 25, roedd yn ffigwr adnabyddus ac yn berson rheolaidd mewn llawer o gabaretau, neuaddau dawns, syrcasau, clybiau nos, caffis, bariau, a phuteindai.

Yn y Moulin Rouge (1892 – 1895)

Adeiladwyd y Moulin Rouge ym Mharis gan Josef Olerr ym 1889. Gyda'i ffasâd coch felin wynt, buan iawn y daeth y cabaret a'r neuadd ddawns ddirywiedig yr enwocaf ohonynt i gyd, yn enwedig am ddyfeisio'r cancan. , dawns swynol a wneir gan ei gwrteisi. Mae'r dadbauchery sy'n gysylltiedig â'r cyfnod i'w briodoli'n bennaf i'r uwchganolbwynt bywyd nos hwn a ddaeth yn gartref i Lautrec a'i ffrindiau yn y pen draw.

Bu Lautrec yn gyfaill i'r diddanwyr enwog yn y lleoliad a phoblogodd y cymeriadau hyn ei waith. Roedd eisoes wedi sefydlu enw da fel darlunydd beiddgar o gymeriadau pryfoclyd, ond byddai'r Moulin Rouge

John Williams

Mae John Williams yn arlunydd profiadol, yn awdur ac yn addysgwr celf. Enillodd ei radd Baglor yn y Celfyddydau Cain o Sefydliad Pratt yn Ninas Efrog Newydd ac yn ddiweddarach dilynodd ei radd Meistr yn y Celfyddydau Cain ym Mhrifysgol Iâl. Ers dros ddegawd, mae wedi dysgu celf i fyfyrwyr o bob oed mewn lleoliadau addysgol amrywiol. Mae Williams wedi arddangos ei waith celf mewn orielau ar draws yr Unol Daleithiau ac wedi derbyn sawl gwobr a grant am ei waith creadigol. Yn ogystal â'i weithgareddau artistig, mae Williams hefyd yn ysgrifennu am bynciau sy'n ymwneud â chelf ac yn dysgu gweithdai ar hanes celf a theori. Mae'n frwd dros annog eraill i fynegi eu hunain trwy gelf ac mae'n credu bod gan bawb y gallu i fod yn greadigol.