Mae paentiad Guernica P icasso yn cael ei ystyried gan lawer fel un o’r darnau pwysicaf o grefft amser rhyfel. Paentiad rhyfel cartref Sbaenaidd yw'r Guernica gan Picasso, ond pam wnaeth Picasso beintio Guernica yn y lle cyntaf? Os ydych yn pendroni beth yw ystyr Guernica , ac eisiau dysgu mwy am y gwaith celf hynod ddiddorol hwn, darllenwch ymlaen.

Stori Guernica Picasso Peintiad

Picasso greodd y llun Guernica yn ei gartref ym Mharis mewn ymateb i fomio Guernica, tref yng ngogledd Sbaen, ar awgrym Cenedlaetholwyr Sbaen ar 26 Ebrill 1937. Mae Guernica gan Picasso yn darlunio'r ing a achosir gan anhrefn a thrais. Fe'i cwblhawyd a'i harddangos ym mhafiliwn Sbaen yn y Paris International Exposition ym 1937, yn ogystal ag mewn lleoliadau eraill ledled y byd.

Yn gyntaf, gadewch inni edrych ar greawdwr y gwaith celf, Pablo Picasso.

Golwg Cryno ar Pablo Picasso (1881 – 1973)

Daeth Picasso yn athrylith artistig y bu’r rhan fwyaf o bobl eraill yn gwerthuso eu gallu creadigol yn ei erbyn trwy gydol yr 20fed ganrif ar ôl hollti ffigurolTir Comin

Yn ôl yr hanesydd Beverly Ray, mae ffurf a safle’r cyrff yn cyfleu protest; Mae Picasso yn defnyddio lliwiau du, gwyn a llwyd i sefydlu naws alarus a chyfleu trallod ac anhrefn; mae strwythurau fflamio a waliau sy'n dymchwel nid yn unig yn cyfleu difrod Guernica ond hefyd yn cynrychioli galluoedd dinistriol rhyfel cartref; mae'r print papur dyddiol a ddefnyddir drwy'r gwaith celf yn cyfleu sut y llwyddodd Picasso i ddysgu am y drasiedi.

Yn ôl Alejandro Escalona, ​​mae'r cynnwrf yn ymddangos fel pe bai'n datblygu'n agos, gan achosi ymdeimlad cryf o ormes. Does dim ffordd allan o'r hunllef hon o ddinas. Mae'r diffyg lliw yn dwysau arswyd y digwyddiad ofnadwy sy'n digwydd o flaen eich llygaid.

Ce'ch syfrdanu gan y duon, y gwyn a'r llwydion, yn enwedig gan eich bod wedi arfer gweld golygfeydd brwydro. darlledu'n fyw ac mewn manylder uwch yn syth i'ch ystafell fyw.

Sefydlu Guernica (1937) gan Pablo Picasso Picasso yn Amgueddfa Stedelijk, Amsterdam, 1956; Herbert Behrens / Anefo, CC0, trwy Wikimedia Commons

Mae Wehmeier yn dehongli Guernica fel cynnwys hunan-gyfeiriadol yn yr arfer o weithiau celf mwy megis <1 gan Diego Velázquez. Las Meninas (1656). Mae’n cyflawni hyn drwy dynnu ffocws ar lu o astudiaethau cynnar – y cynnig sylfaenol fel y’i gelwir – sy’n dangos set fwy addas-integreiddio'r siâp triongl canolog sy'n ailymddangos yn fersiwn terfynol Guernica .

Mae Picasso i'w weld yn ceisio egluro ei swyddogaeth a'i statws fel artist yn wyneb trais a chreulondeb cymdeithasol yn ei chef-d'oeuvre . Dylid edrych ar Guernica, ymhell o fod yn ddarlun gwleidyddol yn unig, fel adlewyrchiad Picasso ar yr hyn y gall celf ei gynnig mewn gwirionedd i'r hunan-honiad sy'n rhyddhau ac yn cysgodi pob bod dynol rhag grymoedd llethol megis trosedd, rhyfela, a marwolaeth.

Arwyddocâd ac Etifeddiaeth Daeth

Guernica yn arwyddlun i Sbaenwyr yn y 1970au ar ddiwedd unbennaeth Franco yn dilyn marwolaeth Franco a chenedlaetholdeb Basgaidd. Mae'r ddelwedd wedi cael ei defnyddio sawl gwaith gan y chwith Basgeg. Mae'r grŵp Etxerat, er enghraifft, yn defnyddio cynrychiolaeth wrthdroi o'r lamp fel eu symbol. Mae Guernica wedi hynny wedi dod yn arwyddlun hollbresennol a phwerus, gan rybuddio dynolryw o'r trallod a'r dinistr a achosir gan wrthdaro.

Gan nad oes cyfeiriadau amlwg at y digwyddiad penodol, y neges yw byd-eang a bythol.

Murlun o'r paentiad Guernica (1937) gan Picasso, wedi'i wneud mewn teils a maint llawn, Guernica, 11 Allendesalazar Street; Zarateman , CC0, trwy Wikimedia Commons

Yn Guernica , arloesodd Picasso iaith newydd drwy gyfuno dulliau mynegiadol a chiwbaidd.Yn ôl Sandberg, trosglwyddodd Guernica neges fynegiannol yn ei sylw at annynolrwydd y streic awyr wrth ddefnyddio terminoleg giwbaidd. Ansawdd ciwbaidd nodedig y gwaith, yn ôl Sandberg, oedd ei ddefnydd o letraws, a adawodd gyd-destun y paentiad yn amwys a swrrealaidd, oddi mewn a thu allan ar yr un pryd.

Yn 2016, dywedodd y beirniad celf Prydeinig Jonathan Jones cyfeirio at y gwaith fel apocalypse Ciwbaidd, gan honni bod Picasso “yn ceisio cyfleu’r gwir mor ffyrnig ac mor ddiwrthdro fel y gallai fod yn drech na chelwydd beunyddiol oes y gormeswyr.”

Arddangosfa

Guernica gwelwyd gyntaf ym mis Gorffennaf 1937 ym Mhafiliwn Sbaen yn Arddangosfa Ryngwladol Paris. Crëwyd y Pafiliwn, a gefnogwyd gan lywodraeth Weriniaethol Sbaen yn ystod y rhyfel cartref, i ddarlunio brwydr llywodraeth Sbaen dros oroesi, a oedd yn mynd yn groes i thema dechnegol yr Arddangosfa. Ni chafodd fawr o rybudd pan gafodd ei ddadorchuddio yn arddangosfa Paris y paentiad.

Picasso a Rodin yn Amgueddfa Stedelijk, Amsterdam, 1956, yn edmygu Guernica (1937) Picasso; Fotograaf Onbekend / Anefo, CC0, trwy Wikimedia Commons

Cafodd y llun dderbyniad cymysg gan y gynulleidfa gyffredinol. Gorfodwyd un o'r awdurdodau oedd yn gyfrifol am y pafiliwn Sbaenaidd, Max Aub, i amddiffyn y darn yn erbyn plaid o Sbaenwyrswyddogion a oedd yn anghytuno ag arddull Fodernaidd y murlun ac yn ceisio ei ddisodli gyda gwaith celf mwy traddodiadol a gomisiynwyd ar gyfer y sioe.

Heddiw, rydym wedi dysgu mwy am “Guernica” gan Picasso. Mae'r ddelwedd enfawr i'w gweld fel hysbysfwrdd enfawr, yn dyst i erchyllterau Rhyfel Cartref Sbaen, ac yn rhagrybudd o'r hyn oedd i ddod yn yr Ail Ryfel Byd. Mae'r lliwiau tawel, dwyster pob thema, a'r ffordd y cânt eu mynegi i gyd yn hanfodol i dristwch aruthrol y senario, a fyddai'n dod yn eicon ar gyfer holl drychinebau trasig y gymdeithas gyfoes.

Yn aml

Pam Gwnaeth Picasso Beintio Guernica ?

Pan ddysgodd am fomio Guernica, rhuthrodd y bardd Juan Larrea i dŷ Picasso i'w argyhoeddi i wneud yr ymosodiad yn destun ei waith. Ar ôl darllen naratif George Steer o’r hyn a ddigwyddodd, rhoddodd Picasso y gorau i’w fwriad cychwynnol. Mewn ymateb i syniad Larrea, dechreuodd Picasso gyfres o frasluniau rhagarweiniol ar gyfer Guernica .

Beth Yw Ystyr Guernica ?

Roedd tref Guernica yn cael ei hystyried yn bwlwark gogleddol y grŵp Gwrthsafiad Gweriniaethol a chanolbwynt diwylliant Gwlad y Basg. Roedd yn cael ei ystyried yn fygythiad a chafodd ei fomio. Creodd Picasso y paentiad i godi ymwybyddiaeth o'r drasiedi hon.

Dechreuodd Picasso ddarganfod ei weledigaeth ei hun ar ôl hynny. yn cael ei ddylanwadu gan gysyniadau byd-eang megis ffigurau trallodus, newidiol El Greco, amlinelliadau tywyll, tywyll symbolaeth, a chromlin serpentine Art Nouveau, i sôn am ychydig yn unig.

Ffotograff portread o Pablo Picasso, o flaen ei baentiad The Aficionado (Kunstmuseum Basel) yn Villa les Clochettes, Sorgues, Ffrainc, haf 1912; Anhysbys Awdur anhysbys, Public domain, trwy Wikimedia Commons

Rhoddodd y gelfyddyd a greodd yn y deng mlynedd rhwng 1905 a 1915 ddilyw o hynodrwydd – y darnau Rose and Blue Period a oedd yn archwilio’r rhyngbersonol dyfnder ei fywyd arsylwadau ac adnabyddiaeth; portreadau tebyg i fygydau a noethlymuniadau cywrain iawn a gyfieithodd agweddau traddodiadol ac amrwd o wareiddiadau hynafol, Iberaidd ac Affricanaidd, gan arwain yn y pen draw at Les Demoiselles d’Avignon yn 1907; yn ogystal â’r gweithiau celf ciwbaidd a collage a oedd, trwy eu chwalfa o rith rhith, yn cyfleu darluniau Picasso.datblygiadau arloesol.

Arlunydd toreithiog oedd Picasso a fu’n byw bywyd hir.

Yn y blynyddoedd ar ôl 1915, integreiddiodd addurniad i’w weithiau Ciwbaidd ac archwilio cysyniadau eang – yn arbennig yr ildio erotig a hyrwyddir gan y Swrrealwyr – mewn amrywiaeth eang o gyfryngau, gan gynnwys dyluniadau gwisgoedd a theatr, cerfluniau, printiau, cerameg, paentiadau dyfrlliw, a gweithiau cyhoeddus. Dechreuodd hefyd weithio ar gyfresi delweddau a oedd yn archwilio agweddau ar y broses greadigol megis gweithdy’r artist a’r berthynas rhwng peintiwr a model.

Pablo Picasso, 1962; Ariannin. Revista Vea y Lea, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Dadansoddi Paentiad Picasso Guernica

Cynhyrchwyd y paentiad enwog hwn o Ryfel Cartref Sbaen mewn du, gwyn a llwyd. Mae tarw, ceffyl diberfedd, merched sy'n crynu, swyddog yn y fyddin wedi'i lurgunio, babi marw, a thân yn llosgi yn gyffredin yn y grefft o baentio rhyfel. Daeth y paentiad yn boblogaidd yn gyflym a chafodd ganmoliaeth eang, a llwyddodd i ddod â Rhyfel Cartref Sbaen i sylw'r byd.

Murlun o'r paentiad Guernica (1937) ganPicasso, wedi ei wneuthur mewn teils a maint llawn, Guernica, 11 Allendesalazar Street; Allendesalazar Street, CC BY-SA 3.0, trwy Wikimedia Commons

Commission

Tra bod Pablo Picasso yn byw yn Rue des Grands Augustins ym Mharis ym mis Ionawr 1937, cafodd ei gyflogi gan blaid lywodraethol Gweriniaethol Sbaen i wneud gwaith celf enfawr yn Ffair y Byd ym Mharis 1937 ar gyfer y pafiliwn Sbaenaidd. Cynlluniwyd y darn hwn i godi ymwybyddiaeth o'r gwrthdaro a chodi arian ar ei gyfer.

O fis Ionawr i ddiwedd mis Ebrill, dechreuodd Picasso weithio braidd yn ddatgysylltiedig ar luniadau rhagarweiniol y prosiect, a oedd yn darlunio ei thema hirsefydlog o arlunydd.

Yna, cyn gynted ag y clywodd am fomio Guernica, aeth y bardd Juan Larrea i dŷ Picasso i'w berswadio i wneud y bomio yn destun ei ddarn. Ddiwrnodau yn ddiweddarach, darllenodd Picasso hanes George Steer o'r hyn a ddigwyddodd ac ildiodd ei gynllun gwreiddiol. Dechreuodd Picasso lunio cyfres o frasluniau paratoadol ar gyfer Guernica mewn ymateb i awgrym Larrea.

Cyd-destun Hanesyddol

Yn ystod Rhyfel Cartref Sbaen, roedd y milwyr Gweriniaethol yn cynnwys amrywiaeth o o garfanau, gan gynnwys sosialwyr, comiwnyddion, anarchwyr, ac eraill ag ideolegau gwrthwynebol. Serch hynny, roeddent yn gyson yn eu gwrthwynebiad i'r Cenedlaetholwyr a oedd yn dyheu am adfer Sbaen cyn-Weriniaethol yn canolbwyntio ar gyfiawnder, trefn, agwerthoedd Catholig confensiynol. Ystyriwyd Guernica fel rhan ogleddol y grŵp Gwrthsafiad Gweriniaethol a chanolbwynt diwylliant Gwlad y Basg. Cynyddodd hyn ei bwysigrwydd fel bygythiad.

Ar y 26ain o Ebrill, 1937, fe wnaeth awyrennau o Leng Gondor yr Almaen Natsïaidd, beledu Guernica am bron i ddwy awr.

23> Cronicl o fomio Guernica a wnaed y diwrnod ar ôl y bomio ac a gyhoeddwyd yn The Times , 27 Ebrill 1937; George Steer, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Pan ddaeth sgwadron cyntaf y Junkers, roedd mwg o gwmpas yn barod; ni allai neb wahaniaethu rhwng targedau priffyrdd, pontydd a maestrefi, felly fe wnaethon nhw ollwng popeth i'r canol. Fe wnaeth y 250au ddymchwel llawer o dai a dryllio'r prif gyflenwad dŵr. Gallai llosgiadau ledaenu a dod yn bwerus erbyn hyn.

Roedd y deunyddiau a ddefnyddiwyd yn yr anheddau, gan gynnwys toeau teils, cynteddau pren, a gwaith hanner pren, yn dinistr llwyr.

Roedd mwyafrif y trigolion i ffwrdd ar wyliau, a ffodd mwyafrif helaeth y trigolion oedd ar ôl o'r dref cyn gynted ag y dechreuodd y bomio. Bu farw nifer fach iawn o bobl mewn llochesi a gafodd eu bomio. Yn ôl rhai straeon, oherwydd ei fod yn ddiwrnod marchnad Guernica, ymgasglodd poblogaeth y dref yng nghanol y dref. Nid oeddent yn gallu ffoi pan ddechreuodd y sielio oherwydd bod y ffyrdd yn llawn rwbel a'r croesfannau a oedd yn mynd allan o'r dref wedi bod.difrodi.

Sbaen, Guernica: Adfeilion adeiladau a ddinistriwyd ar ôl cyrch awyr gan yr Almaen gan y “Legion Condor”, 1937; Bundesarchiv, Bild 183-H25224 / Awdur anhysbys Awdur anhysbys / CC-BY -SA 3.0, CC BY-SA 3.0 DE, trwy Comin Wikimedia

Roedd Guernica yn gymuned heddychlon wedi'i lleoli 10 cilomedr o'r rheng flaen a hanner ffordd rhwng y rheng flaen a Bilbao, prifddinas Biscay. Fodd bynnag, roedd yn rhaid i unrhyw ymneilltuaeth Gweriniaethol i Bilbao, neu unrhyw daliad cenedlaetholgar i Bilbao, fynd trwy Guernica. Y targed milwrol arwyddocaol agosaf oedd safle nwyddau rhyfel ar gyrion Guernica, er iddi ddianc rhag yr ymosodiad yn ddianaf.

O ganlyniad, beirniadwyd y weithred yn gyffredinol fel bomio terfysgol.

Oherwydd bod y rhan fwyaf o wrywod Guernica dramor yn ymladd dros y Gweriniaethwyr, plant a merched oedd yn byw yn y dref yn bennaf adeg y bomio. Mae'r plant a'r menywod yn gwneud Guernica yn ddarlun o ddynoliaeth sy'n cael ei herlid ac sy'n agored i niwed. Yn ogystal, roedd Picasso yn aml yn darlunio menywod a phlant fel pinacl dynoliaeth. Mae ymosodiad ar blant a merched, ym marn Picasso, yn taro deuddeg wrth galon y ddynoliaeth.

Creu

Guernica gan ddefnyddio paent cartref matte yr oedd Picasso wedi'i baratoi'n benodol. cael y lleiaf o sglein y gellir ei ddychmygu. Bu'r artist Americanaidd John Ferren yn ei gynorthwyo i greu'r paentiad enfawr, tra'r ffotograffydd DoraBu Maar, a oedd wedi bod yn saethu gweithdy Picasso ac a ddysgodd iddo ddull ffotograffiaeth heb gamera ers canol 1936, yn croniclo ei wneuthuriad.

Yn ôl yr hanesydd celf John Richardson, fe wnaeth delweddau Maar “helpu Picasso i gefnu ar lliwio a rhoi dwyster llun du-a-gwyn i’r darn.”

Caniataodd Picasso, nad oedd yn aml yn gadael i ddieithriaid y tu mewn i’w weithdy i fod yn dyst i’w waith, westeion pwerus i weld ei ddilyniant ar Guernica, gan obeithio y byddai'r enwogrwydd o fudd i'r achos gwrthfasgaidd. Dywedodd Picasso wrth iddo weithio ar y paentiad, “Mae gwrthdaro Sbaen yn rhyfel dial yn erbyn y bobl, yn erbyn rhyddid.” Mae fy ngyrfa gyfan fel peintiwr wedi bod yn rhyfel cyson yn erbyn ymateb a marwolaeth celf. Sut gallai unrhyw un gredu am eiliad y byddwn i'n cytuno â thrais a marwolaeth?”

Cyfansoddiad

Mae'r senario yn digwydd mewn siambr lle mae tarw llygaid llydan gyda chynffon sy'n debyg i fwg tonnog yn gweu dros fam wylofain yn cydio yn fachgen marw yn ei breichiau. Mae ceffyl yn cwympo mewn ing yng nghanol yr ystafell, twll enfawr yn ei ochr fel pe bai gwaywffon neu waywffon wedi rhedeg drwyddo. Mae'n edrych yn debyg mai arfwisg post cadwyn yw'r ceffyl gyda rhesi o farciau cyfrif fertigol. O dan y march y mae milwr marw.

Y mae ei fraich dde wedi torri yn gafael mewn cleddyf drylliedig y daw blodyn allan ohono, a chledr agored eimae gan y llaw chwith stigma, arwyddlun merthyrdod wedi’i dynnu o stigmata Crist.

Dros ben y ceffyl sy’n dioddef, bwlb golau noeth ar ffurf tân llygad holl-weld. Mae’n ymddangos bod wyneb a braich dde estynedig menyw ofnus wedi drifftio i mewn i’r ystafell trwy ffenestr i ben y ceffyl ar y dde, ac mae hi’n gwylio’r drasiedi. Mae hi'n dal lamp wedi'i goleuo'n fflam yn ei llaw dde, yn agos at y bwlb noeth. Mae gwraig syfrdan yn baglu tua'r canol o'r dde, o dan y tyst, gan syllu'n wag ar y bwlb golau fflamllyd.

Mae dagrau rhuadwy wedi disodli tafod y ceffyl, y tarw, a'r wraig mewn profedigaeth. Mae colomen yn dod i’r amlwg ar wal wedi torri i’r dde i’r tarw, lle mae golau disglair o’r tu allan yn disgleirio. Ar y dde eithaf, mae pedwaredd wraig yn cael ei charcharu gan dân oddi uchod ac oddi tano, ei breichiau wedi'u hymestyn mewn arswyd, ei cheg agored enfawr a'i phen yn cael ei thaflu yn ôl yn dynwared un y fenyw sy'n sobio. Mae ei llaw dde wedi'i siapio fel awyren. Mae ochr dde'r gofod wedi'i ddiffinio gan wal dywyll a mynedfa agored.

Mae'r paentiad hwn yn cynnwys dau lun “cudd” a gynhyrchwyd gan y ceffyl: Fel arall, gellir gweld ffroenau a dannedd blaen y ceffyl fel pen dynol yn troi i'r chwith ac ychydig i lawr.

O'r gwaelod, mae tarw yn edrych i gorddi'r ceffyl. Mae pen y tarw wedi’i wneud yn bennaf o goes flaen gyfan y ceffyl, gyda’r pen-glin ar y llawr. Y trwyno'r pen yn cael ei ffurfio gan gap pen-glin y goes. O fewn bron y ceffyl, mae corn yn dod i'r amlwg. Mae cynffon y tarw i'w weld yn llawn fflam gyda mwg yn codi ohoni, i'w gweld mewn ffenestr a gynhyrchwyd gan y llwyd golau o'i chwmpas.

Dehongliadau a Symbolaeth

Mae esboniadau Guernica yn amrywio'n fawr ac yn gwrthdaro ag un arall. Mae hyn yn cynnwys dau fotiff amlwg y murlun, y tarw, a’r ceffyl. Dywedodd Patricia Failing, hanesydd celf, “Mae’r tarw a’r ceffyl yn ffigurau arwyddocaol yn niwylliant Sbaen. Mae’n siŵr bod Picasso wedi defnyddio’r ffigurau hyn i gyflawni amrywiaeth o rolau yn ystod ei yrfa. Mae hyn wedi ei gwneud hi'n anodd iawn dehongli arwyddocâd arbennig y tarw a'r ceffyl. Mae eu cysylltiad yn fath o fale y dychmygodd Picasso mewn sawl ffordd drwy gydol ei yrfa.”

Esboniodd Picasso fotiffau Guernica trwy ddweud, “Tarw yw’r tarw hwn, a’r ceffyl hwn yw ceffyl.” Os rhowch arwyddocâd i rai pethau yn ei weithiau, gall fod yn eithaf real, ond nid ei syniad ef ydyw. Pa feddyliau a chasgliadau sydd gennych, sydd ganddo yntau, ond yn naturiol ac yn isymwybodol.

Mae'n creu'r paentiad er mwyn y paentiad. Mae'n darlunio'r eitemau fel y maent.

Guernica Pablo Picasso (1937), Adeilad Sabatini, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía; Angela Hu o'r Unol Daleithiau, CC BY 2.0, trwy Wikimedia