Llafuriodd G iorgio Morandi mewn ystafell ddiymhongar yng nghanol yr Eidal, gryn bellter o uwchganolbwynt artistig ei ddydd, i fynd i’r afael â materion yn ymwneud â chelfyddyd, y gwahanol gwestiynau sy’n ymwneud â’r celfyddydau cyfoes, gan ymdrechu am y patrwm a threfn sy'n tanlinellu'r grefft o ddarlunio ei hun. Gydag ystod gyfyngedig o eitemau cyffredin a thirweddau adnabyddadwy wedi’u portreadu mewn arlliwiau tawel a golau ysgafn, cyfunodd paentiadau Giorgio Morandi draddodiad hir celf Eidalaidd â moderniaeth yr 20fed ganrif. Gyda pherthnasoedd tonaidd wedi'u rheoleiddio'n ofalus ac ymdeimlad o ofod a golau go iawn, parhaodd ei baentiadau bywyd llonydd draddodiad o gelf ddarluniadol tra'n dyfeisio gwedd finimalaidd a brofodd yn berthnasol yn wyneb haniaethol.

Giorgio Morandi Bywgraffiad

Mae'r bywyd llonydd hwn yn cynnwys dwy botel frown, piser llwyd, a phot coffi, a blwch llwyd dau-dôn. Mae'r cerfluniau yn syml ac yn brin o gymhlethdod. Fe'u gosodir ar ben bwrdd llwydfelyn, y mae ei ffin ychydig yn is na chanol y cynfas, gan ei rannu'n dri band. Mae'r bandiau uchaf a gwaelod yn siocled brown , gan bwysleisio'r pen bwrdd, sy'n cael ei ddangos mewn lliw haul mwy disglair i wahaniaethu'n well rhwng yr eitemau a'r cysgodion cast.

Er bod y pwnc hwn yn anniddorol yn ac ynddo'i hun, gwelodd Morandi addewid aruthrol ynddo, gan ddweud “hyd yn oed mewn pwnc mor sylfaenol, gall arlunydd gwych gyflawni mawredd canfyddiad a chryfder teimlad yr ydym yn ymateb ar unwaith iddo.”

Natura Morta (Bywyd Llonydd) (1918)

Gyda thair eitem anhysbys yn arnofio mewn blwch gyda thryloywblaen, mae'r cerflun hwn yn wahanol i'w realaeth flaenorol. Mae hwn yn un o gyfres gyfyngedig o brosiectau y dynnodd ysbrydoliaeth o'r arddull Metaffisegol o gelf, ac mae'n dangos dylanwad artistiaid enwog o'r math hwn, yn enwedig Carlo Carra. Er ei bod yn ymddangos mai pêl, pin sgitl, ac ymyl ffrâm meitrog yw'r tair cydran, mae eu lleoliad yn rhyfedd a braidd yn ansefydlog. Maen nhw'n arnofio yng ngofod cynwysedig blwch, sy'n herio gofod perspectif hefyd.

Mae Morandi yn dangos y pethau mewn trefn drefnus hyd yn oed wrth weithio yn y modd afresymegol hwn.

Mae'r cydrannau metaffisegol yn eilradd i drefniant y gwrthrychau, dynameg y gofod o'u cwmpas, a sut maent yn adlewyrchu golau; mae’r nodweddion hyn yn nodweddiadol o gorff mwy o waith Morandi ac yn goroesi ei arbrofion ar y cam hwn o’i yrfa. Yn ôl haneswyr celf, arbrofodd Morandi i ddechrau ag ychwanegu ystyron dyfnach i eitemau bob dydd yn ystod y cyfnod hwn o beintio Metaffisegol.

Yn ddiweddarach ymbellhaodd Morandi ei hun oddi wrth y duedd hon, gan nodi bod “fy ngweithiau fy hun yn parhau i fod yn bur. creadigaethau bywyd llonydd a byth yn dynodi unrhyw bryderon athronyddol, swrealaidd, meddyliol, na llenyddol o gwbl.”

Darllen a Argymhellir

Roedd hwn yn gyflwyniad gwych i gofiant a gweithiau celf Giorgio Morandi. Os ydych chi eisiau darganfod hyd yn oed mwy am luniau Morandi, ymayw rhai llyfrau y gallwn eu hawgrymu. Mae'r rhain yn ychwanegiadau gwych i unrhyw silff lyfrau.

Giorgio Morandi (1998) gan Karen Wilkin

Mae'r llyfr hir-ddisgwyliedig hwn yn cynnwys gwaith yr arlunydd Bolognese dirgel a dirgelaidd. ysgythrwr. Mae’r traethawd yn dilyn amrywiol ysbrydoliaethau Morandi, o Cezanne i Giotto, ac o artistiaid Metaffisegol i Giwbyddion, ac yn dadansoddi sut mae ei fywyd a’i waith wedi dylanwadu ar ddehongliadau beirniadol o’i gelf. Cynrychiolir pob cam o yrfa Morandi gyda llu o atgynyrchiadau lliw, gan gynnwys ei fywyd llonydd a thirweddau nodedig gyda'u grwpiau heddychlon o eitemau tawel.

• Yn olrhain dylanwadau niferus Morandi, o Giotto i Cézanne
• Sut mae ei fywyd a'i waith wedi llywio dehongliadau o'i gelf
• Mae atgynyrchiadau lliw yn darlunio pob cam o yrfa Morandi

Giorgio Morandi : Lines of Poetry (2013) gan Andrea Baldinotti

Mae'r llyfr hwn yn cynnwys ystod eang o weithiau graffig gan feistr Bologna mewn tanddatganiad barddonol. Dechreuodd Morandi, gwneuthurwr printiau hunanddysgedig, ysgythru yn 1912, gan ddefnyddio llawlyfrau hynafol fel deunyddiau cyfeirio. Meistrolodd y dechneg yn gyflym a daeth i'w gweld fel cyfrwng hollbwysig i'w fynegiant artistig; parhaodd y cyfrwng yn hanfodol iddo ar hyd ei yrfa.

• Datgeluamlbwrpasedd ac awydd i arbrofi
• Yn cyflwyno detholiad mawr o weithiau graffeg gan Morandi
• Yn cynnwys nifer o weithiau dyfrlliw Morandi

Giorgio Morandi's mae bywyd llonydd cynhyrfus, mewnblyg yn cyfleu amrywiad anfeidrol o fewn y grwpiau o bethau cyffredin. Esblygodd techneg yr artist o arbrofi cynnar gyda symudiadau avant-garde fel Futurism a Ciwbiaeth i arddull peintio nodedig a oedd yn ffafrio paentiadau ar raddfa fach gydag atgynyrchiadau syml o botiau, poteli, seigiau a blodau. Mae golygfeydd agos, lluosog yn dangos soffistigedigrwydd canfyddiadol anhygoel ar waith yn y cyfansoddiadau terfynol, sy'n teimlo'n breifat, yn gartrefol ac yn dawel.

Cwestiynau Cyffredin

Pwy Oedd Giorgio Morandi?

Roedd Giorgio Morandi yn arlunydd Eidalaidd adnabyddus a oedd yn arbenigo mewn paentiadau bywyd llonydd wedi'u lliwio'n ofalus o gynwysyddion ceramig. Peintiodd Morandi dirweddau wedi'u cusanu gan yr haul mewn olew a dyfrlliw, o ffenestr ei stiwdio a thu allan ym mryniau Apennine. Mae paentiadau o'r arlunydd yn cael eu deall yn aml fel gwrthodiad heddychlon o'r byd modern cythryblus.

Pa Fath o Gelf a Greodd Giorgio Morandi?

Seiliwyd paentiadau Giorgio Morandi ar ddyluniadau syml a chyffredinol, ond roedd ei gymhwysiad manwl o baent a’i sylw i ansawdd golau Eidalaidd penodol yn awgrymu hunangofiant.elfen. Waeth i'r ffaith ei fod yn darlunio gwrthrychau cyffredin, sylwodd beirniaid sut roedd ei bortreadau o'r gwrthrychau hyn yn adlewyrchu anian Morandi, arferion mynachaidd, ac amgylchedd Bolognese. Byddai ei gorff o waith yn arwyddocaol ar gyfer ei ddadansoddiad gofalus o wrthrychau bob dydd, gan drwytho ystyr dwys iddynt trwy bwysleisio eu harddwch esthetig a symlrwydd.

Byddai ei gorff cydlynol o waith yn bwysig ar gyfer ei archwiliad manwl o rannau cyffredin o fywyd bob dydd, gan eu goddef ag ystyr dwys trwy bwysleisio eu harddwch artistig a symlrwydd.

Plentyndod ac Addysg

Giorgio Morandi oedd yr hynaf o bump o blant a anwyd i deulu dosbarth canol yn Bologna, yr Eidal. Roedd cariad cynnar Morandi at gelf wedi tarfu ar ei dad, a oedd am i'w fab fynd gydag ef yn ei fusnes allforio; Ceisiodd Morandi yn aflwyddiannus ym 1906.

Ar ôl hyn, ymrestrodd yn Academi Celfyddydau Cain Bologna ym 1907.

Ffotograff o'r arlunydd Eidalaidd Giorgio Morandi a dynnwyd cyn 1965; Anonymous Awdur anhysbys / Imagno , Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Mae ei ddewis i ddilyn gyrfa fel peintio yn cael ei ddylanwadu gan anallu ei dad, ymddiriedaeth ei fam yn ei mab gallu i gyflawni ei amcanion, ac amharodrwydd ei dad i newid ei ganolbwyntio ar gelf beth bynnag fo ymdrechion gorau ei dad.

Hyfforddiant Cynnar

Parhaodd Morandi â'i astudiaethau gyda chefnogaeth ei fam pan oedd ei dad bu farw yn sydyn yn 1908, gan ei orfodi i ofalu am ei fam a'i chwiorydd iau. Yn ystod y cyfnod hwn, cafodd ei gyflwyno i Cubism a Dyfodoliaeth, a effeithiodd ar ei waith cynnar. “Dim ond gwerthfawrogiad o’r llwyddiannau mwyaf arwyddocaol ym myd peintio dros y blynyddoedd allai helpumi sefydlu fy llwybr,” meddai Morandi yn ei hunangofiant ym 1928.”

Cymhwysodd ym 1913, ond parhaodd â’i astudiaeth trwy deithio o amgylch yr Eidal, yn arbennig i Biennale Fenis. Byddai'r teithiau hyn yn profi'n arwyddocaol yn y pen draw, gan mai anaml y byddai Morandi yn teithio dramor ar ôl y 1920au, a daeth llawer o'i amlygiad i beintwyr yn y dyfodol o gyhoeddiadau celf.

Ffotograff o stiwdio Morandi yn Via Fondazza, 1981 ; Paolo Monti, CC BY-SA 4.0, trwy Wikimedia Commons

Roedd ganddo ddiddordeb arbennig yng ngwaith Argraffiadwyr fel Claude Monet , yn ogystal â mawrion dilynol megis Georges Seurat a Paul Cézanne. Teithiodd hefyd o fewn yr Eidal, yn arbennig i weld orielau ac arddangosfeydd, a theithiodd lawer yn well na'r hyn a bortreadir gan rai ffynonellau hanesyddol. y fyddin yn ystod blynyddoedd y Rhyfel Byd Cyntaf.

Cyfnod Aeddfed

Bu Morandi yn gweithio yn y modd Ysgol Fetaffisegol gan ddechrau ym 1916 ac yn ymwneud ag arddangosion grŵp yn canolbwyntio ar y mudiad hwn. Dywedwyd bod y cyfnod hwn wedi rhoi’r dewrder iddo archwilio ymhellach oherwydd dyma’r tro cyntaf i’w gelfyddyd gael ei sylwi ar raddfa fyd-eang. Er gwaethaf ei gysylltiadau agos ag arlunwyr nodedig yr ysgol, megis Giorgio de Chirico , bu’n herio dylanwad y dull hwn yn ddiweddarach ar ei waith canlynol,gan ddatgan nad oedd erioed yn cynrychioli beth bynnag na ellid ei arsylwi â'i lygaid ei hun.

Hyd yn oed os yw hanes yn anodd ei olrhain yma, fel y mae yn y rhan fwyaf o fywyd Morandi, mae haneswyr celf yn gweld “pittura metafisica”, neu beintio metaffisegol, fel moment drobwynt yn ei esblygiad.

Cyfarfyddiadau cynnar â syniadau modern, megis datganiad Carlo Carra yn 1910, “mae cenhedlu artistig yn gofyn am gryfder cymeriad diwyd, manwl, gwyliadwrus ac mae angen gwaith parhaus i beidio â cholli'r amlygiadau, ac yn fawr ddim mwy na bolltau mellt o bethau bob dydd sydd, pan fyddant yn amlygu, yn cynhyrchu'r angenrheidiau sydd mor werthfawr i ni arlunwyr modern.”

Arddangosfa Giorgio Morandi o fis Mai 19 i 4 Gorffennaf, 2021, yn Amgueddfa Grenoble; Milky, CC BY-SA 4.0, trwy Wikimedia Commons

Mae’n ymddangos bod y thema hon yn atseinio’n gryf drwy gydol taith greadigol Morandi. Yn gyflym iawn, daeth Morandi i’r afael â’r dull modernaidd y mae’n cael ei gydnabod orau, gyda bywydau llonydd syml, meddal syfrdanol o wrthrychau bob dydd fel caniau a photeli, yn ogystal â thirweddau yn darlunio ei amgylchedd. Creodd dechneg gyfresol yn ei baentiadau bywyd llonydd , gan ddarlunio grwpiau o wrthrychau gyda dim ond mân addasiadau o ran bylchau neu leoliad. Er mai paentiadau oedd mwyafrif y gweithiau hyn, roedd Morandi yn aml yn defnyddio ysgythriadau i'w darlunio yn y du a gwyn cyfyngedig.palet.

Am nifer o flynyddoedd, roedd Morandi yn cynnal trefn ddyddiol heddychlon. Ei weithdy, sef ystafell fechan mewn fflat a rannodd gyda'i fam a'i chwiorydd, oedd lle y gwnaeth y rhan fwyaf o'i waith.

Er gwaethaf ei maint bychan, roedd yr ystafell wedi'i goleuo'n dda ac yn darparu panorama o'r wlad wledig o'i ffenestri, un o ddwy olygfa a ddarluniai yn rheolaidd. Dylanwadwyd ar yr ail leoliad gan olygfeydd o Grizzana, cymuned fynyddig lle treuliodd Morandi fisoedd lawer gyda'i deulu ac yn y pen draw sefydlodd dŷ gwyliau yn ogystal â gofod stiwdio.

17>Bywyd Llonydd (1943) gan Giorgio Morandi; Pedro Ribeiro Simões o Lisboa, Portiwgal, CC BY 2.0, trwy Wikimedia Commons

Mae'r llwch a gasglodd ar y gwahanol boteli ac eitemau a ddefnyddiwyd gan Morandi yn ei fywyd llonydd yn ychwanegu at ei fodolaeth fynachaidd. Ar ôl gweld gweithdy’r artist, dywedodd yr hanesydd John Rewald, “Dim ffenestr do, dim golygfeydd enfawr; ystafell gyffredin o fflat dosbarth canol wedi’i goleuo gan ddwy ffenestr gyffredin.” Ond yr oedd y gweddill yn eithriadol : blychau, poteli, fasau, a phob math o lestri yn mhob math o ffurf, wedi eu gwasgaru dros y llawr, y silffoedd, a'r bwrdd. Roedd ochrau'r silffoedd llyfrau neu'r desgiau, yn ogystal â phennau wyneb blychau, jariau, neu gynwysyddion tebyg, wedi'u gorchuddio â haen drwchus o lwch.

Datganodd Giorgio de Chirico ym 1922 fod Morandi yn ceisio ailddarganfod a dyfeisiopopeth ar ei ben ei hun. Efallai mai dyma’r mewnwelediad hanfodol i amgyffred ymlid dygn Morandi a fyddai’n difa gweddill ei oes.

Roedd yn gwerthfawrogi’r arferiad o astudio a pharatoi ymarferol a chyfoedion dirmygus a ddiystyrodd yr arferion hyn; wrth edrych ar greadigaethau’r Mynegwyr Haniaethol yn ddiweddarach mewn bywyd, dywedodd fod Jackson Pollock “yn syml yn neidio i mewn cyn iddo ddysgu sut i nofio.”

Er gwaethaf ei fodolaeth dlawd ac unig, Sefydlodd Morandi ei hun yn gyflym fel artist modern arwyddocaol a phwysig. Dechreuodd ei feistrolaeth ar iaith ffurfiol lliw, golau a threfniant ddod i sylw, gan danio yn wyneb peintio cyfredol yn null Swrrealaeth neu haniaethol. Enwyd Morandi yn “un o'r peintwyr mwyaf yn byw” gan Roberto Longhi ym 1934. Roedd Morandi yn cael ei ystyried yn lleol i raddau helaeth fel athro anymwthiol mewn ysgythru, nid fel y meistr i'w gofio yn null Carracci a chwedlau Bolognese eraill.

Roedd dysgu celf yn agwedd hanfodol ar fywyd Morandi, gan adlewyrchu ei ymroddiad artistig i’r dull ac arbrofi strwythurol.

Bu’n dysgu lluniadu mewn ysgolion cynradd lleol am flynyddoedd cyn ymuno ag Academi Bologna o Celfyddydau Cain, fel Pennaeth Ysgythriadau yn 1930. Byddai'n aros yn yr Academi am flynyddoedd, hyd yn oed wrth iddo ddod i amlygrwydd byd-eang, gan ffafrio tawelwch a diogelwchpost rheolaidd ymhell o brif ganolfannau diwylliannol Ewrop.

Cyfnod Hwyr

Aeth llawer o ddigwyddiadau'r byd heibio, ond daliodd Morandi yn ddiysgog i ganolbwyntio ar fywyd llonydd i raddau helaeth, gan weithio gydag amrywiaeth gyfyng o gyfansoddiadau tebyg dros y degawdau i fireinio ei dechneg a'i ffurf. Efallai fod Morandi wedi syrthio mewn cariad â’r pethau sylfaenol a gafodd mewn siopau clustog Fair, gan syllu ar eu ffurfiau a’u dadansoddi ddydd a nos – efallai y bydd emosiwn o’r fath yn helpu i egluro ei ymlyniad mawr i’r pynciau a ddewiswyd ganddo.

Ei brin. roedd tirweddau'n adlewyrchu moderniaeth gynyddol y byd; dechreuodd y gwifrau a'r antenâu a welwyd bellach o ffenestr ei weithdy ymddangos yn ei baentiadau o'r 1950au, er yn haniaethol.

Beddrod Morandi yn y Certosa di Bologna; Pbertels, CC BY-SA 4.0, trwy Wikimedia Commons

Bu Morandi yn hyfforddwr ysgythru yn yr Academi am 26 mlynedd, gan ymddeol yn 1956 yn unig i fynd ati i beintio yn llawn amser fel ffynnon. arlunydd adnabyddus, yn dod yn ddiogel yn ariannol o werthiant ei waith (yn flaenorol, roedd ganddo ef a'i deulu anawsterau ariannol, a bu'n gwrthdaro â'i werthwyr dros werthiant a chynrychiolaeth ddigonol.)

Hyd yn oed yn ei flynyddoedd olaf , roedd yn well gan Giorgio Morandi ganolbwyntio ar ei gelfyddyd yn hytrach nag ar arddangosion a chanmoliaeth ryngwladol. Yn ôl pob sôn, fe wrthododd gynnig arddangosfa oherwydd bod y trefnwyr yn rhy feiddgar: “Maen nhw wir yn ceisio fy amddifadu o'r bachyn hwnnw.faint o dawelwch sy'n hanfodol ar gyfer fy ngwaith.”

Paentiadau Giorgio Morandi

Morandi, a ganolbwyntiodd ar ei ymchwiliadau darluniadol ei hun ar adeg pan oedd yr avant-garde yn ymwneud â peintio haniaethol, heb ei synnu gan dueddiadau celf damcaniaethol. Serch hynny, roedd ei bryderon yn debyg i rai ei gyfoeswyr, gan ei fod yn ystyried lliw, llinellau, goleuo, gofod, a brwshwaith yn faterion i fynd i'r afael â nhw trwy astudiaeth drylwyr a diwygiadau manwl.

Parhaodd Morandi â'r hanes o baentio Eidalaidd i mewn i'r ugeinfed ganrif gyda'i sylw i dechneg a chywirdeb gofalus, ond rhoddodd arwyddocâd ffres iddo gyda'i bwyslais esthetig ac an-naratif syml.

Gyda'u paletau minimalaidd, llinellau manwl gywir, a Yn dilyn trawiadau brwsh union, mae bywydau llonydd Morandi yn ddiamau yn fodern, ac roedd ei bryder am sgil a natur ffisegol yr arwyneb paentiedig yn clymu artistiaid dilynol ag etifeddiaeth epig y ffurfiau bywyd llonydd a thirweddau.

Natura Morta (Bywyd Llonydd) (1914)

Mae'n un o baentiadau cyntaf Giorgio Morandi ac mae'n darlunio bwrdd pren gydag amrywiaeth o unlliw cyffredinpethau. Er gwaethaf haniaethol y ddelwedd, gall y gwyliwr wahaniaethu rhwng llyfr gosod gyda'i rwymiadau yn wynebu i ffwrdd, sy'n cael ei roi o flaen potel dryloyw, piser, a jwg.

Llun haniaethol o ystafell yn ymddangos yn yr ardal y tu ôl i'r bwrdd, gan nodi wal, ffenestri, a bwrdd arall. Er bod y gwrthrychau'n gwbl ddifywyd, fe'u crëir mewn modd sy'n cyfleu breuder a mudiant, gyda gwthiad lletraws yn eu gorfodi at y gwyliwr.

Arbrofodd Morandi i ddatblygu genres yn ei flynyddoedd cynnar ; mae'r paentiad hwn yn arddangos elfennau o Ciwbiaeth a Dyfodolaeth. Mae bywyd llonydd Morandi yn atgoffa rhywun o Ddyfodolaeth, gyda phob gwrthrych yn cael ei ddarlunio i efelychu symudiad tuag at y blaen. Gellir gweld elfennau Ciwbaidd yn y defnydd o amlinelliadau miniog sy'n pwysleisio siapiau geometrig sylfaenol a'u grwpio i mewn i blân cywasgedig, yn ogystal â haenu trwm arlliwiau paent tawel.

Er i'r bywiogrwydd hwn gael ei ddisodli'n gyflym gyda llonyddwch tawel, mae'r darn cynnar hwn yn datgelu nodweddion ffurfiol hanfodol a fyddai'n digwydd yng ngweithiau diweddarach Morandi.

Natura Morta (Bywyd Llonydd) (1916)