Yr arlunydd o’r Iseldiroedd Frans Hals oedd Meistr cyntaf Oes Aur peintio yn yr Iseldiroedd, ac roedd ei egni artistig a’i gynrychioliadau bywiog o gymeriadau â rhan enfawr wrth ffurfio portreadau fel genre. Yn hytrach na chydymffurfio â chysyniadau cyfoes o harddwch neu bortreadau ystrydebol, mae’n amlwg bod gan bortreadau grŵp Frans Hal wynebau nodedig sy’n nodweddiadol ac yn edrych yn naturiol ar y ddelwedd, ac mae ei destunau’n cael eu darlunio’n aml mewn ystumiau ac amgylchiadau cyfforddus, gan ryngweithio â’r rhai o’u cwmpas yn hytrach na edrych yn syth ymlaen. Roedd yr agwedd hon at bortreadaeth yn newydd, ac ysbrydolodd paentiadau Frans Hals nifer o efelychwyr yn ystod ei oes, yn ogystal â nifer o'i dechnegau'n cael eu mabwysiadu fel rhan o symudiadau mwy yng nghelf yr Iseldiroedd.

Bywgraffiad Frans Hals

Yn y 19eg ganrif, gwelodd syniadau’r arlunydd o’r Iseldiroedd Frans Hals ddadeni, gyda’i weithiau gan ysbrydoli pwnc ac ymagwedd esthetig yr Argraffiadwyr . Mae llawer o baentiadau Frans Hals yn cynnwys gwên, yn amrywio o lewyrch yn y llygad i wên fawr, a oedd yn anghyffredin ar adeg pan oedd eisteddwyr yn cael eu dangos yn gyffredinol gyda'u gwefusau ar gau a'u gwefusau difrifol.yn lle yn gwrtais, a'r ddau yn gwenu yn ddymunol ar y sylwedydd. Mae’r iaith gorfforol agored hon, ynghyd â syllu uniongyrchol, dymunol yr eisteddwyr, yn rhoi ymdeimlad pwerus o agosatrwydd i’r ddelwedd nad yw i’w chael mewn paentiadau eraill o’r cyfnod. Mae'r gwaith celf yn llawn o symbolaeth cariad; heblaw eu presenoldeb agos a'u rhwyddineb, y mae gweithred Isaac o osod ei gledr de ar ei galon yn dynodi ei ymroddiad i'w hundeb newydd.

Mae ysgallen eryngium yn tyfu i'r chwith o'r cwpl, sy'n symbol o'r Iseldiroedd ar gyfer ffyddlondeb gwrywaidd, tra bod yr eiddew ar y coed y tu ôl i'r cwpl yn cynrychioli tragwyddoldeb, ymrwymiad, a ffrwythlondeb. Mae’r llun cefndir, sy’n darlunio dau gariad yn crwydro trwy ardd gariad, yn ychwanegu at arwyddocâd rhamantaidd y paentiad. Mae yna hefyd ddau beunod, sy'n aml yn gysylltiedig â'r nefoedd ac am byth.

Er nad oedd cefndiroedd tirwedd yn anghyffredin mewn portreadau o'r 17eg ganrif, mae osgo'r pâr mor agos at natur yn wahanol i'r rhai mwyaf cyffredin. gosodiadau mewnol ffurfiol neu gefndiroedd syml.

Yonker Ramp and His Sweetheart (1623)

Mae'r darn hwn yn darlunio gŵr a gwraig ifanc mewn tafarn. Mae'n codifflasg wydr i'r awyr ac yn gwenu, ei wefusau ar led, fel ci yn gosod ei ben yn ei gledr chwith. Mae'r wraig yn gorffwys ar ysgwyddau'r dyn ifanc, mae hi'n gwenu ac yn syllu ar y camera. Mae llen hanner-agored y tu ôl iddynt yn amlygu siambr arall. Dyma unig ddarn Hals sydd wedi goroesi ac sydd â dyddiad ar y cynfas.

Cafodd y gwaith ei enw presennol yn y 18fed ganrif, gyda Yonker yn dynodi “boneddwr ifanc.” Mae'r foneddiges, ar y llaw arall, yn debycach o fod yn butain na'i gariad.

Yn y llun hwn, mae Hals yn darlunio ei ffigyrau yn yfed, yn gwenu, a chyda bochau a thrwynau rhoslyd, y tu allan i'r normau confensiynol o compportment. Mae cynnwys y paentiad wedi bod yn destun cryn anghydfod ymhlith haneswyr celf, gyda rhai yn honni ei fod yn cyfleu neges foesol am beryglon gormodedd, nad oedd yn anghyffredin ym mhaentiadau genre y cyfnod.

19>Yonker Ramp and His Sweetheart (1623) gan Frans Hals, a leolir yn yr Amgueddfa Gelf Metropolitan yn Ninas Efrog Newydd, Unol Daleithiau; Frans Hals, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Wilhelm von Bode oedd y cyntaf i’w uniaethu’n glir â hanes Beiblaidd y Mab Afradlon yn 1909, ac er y gallai gwylwyr modern fod wedi sylwi ar debygrwydd cymeriad gwastraffus yr Hen Destament yn y dyn ifanc, nid oes fawr o brawf i’w gefnogi. y dehongliad hwn. Waeth beth fo'rbwriad peintio, mae'r olygfa yn rhoi cipolwg ar fywyd Haarlem yn yr 17eg ganrif. Yn wahanol i lawer o beintiadau modern sy'n darlunio portreadau delfrydol o eisteddwyr, mae'r llun hwn yn edrych i gynnwys portread mwy dilys o unigolion o'r cyfnod.

Daeth yr arddull hon o ddarlunio digwyddiadau cyffredin cyffredin yn rhan hanfodol o'r 19eg ganrif. paentiad ganrif, fel y gwelir ym mhaentiadau Manet a Degas, ymhlith eraill, a ddangosodd olygfeydd o unigolion dienw mewn bariau a chaffis.

Darllen a Argymhellir

Anelwyd ymdrin â'r egwyddor manylion cofiant a gwaith celf Frans Hals. Ond mae mwy i'w ddysgu bob amser! Dyma rai argymhellion llyfr rhag ofn yr hoffech chi ddysgu mwy am bortreadau grŵp Frans Hals ac oes.

Frans Hals: A Phenomenon (2015) gan Antoon Erftemeijer

Roedd Frans Hals, ochr yn ochr â Rembrandt a Vermeer, yn un o fawrion Oes Aur yr Iseldiroedd. Yn ninas brysur, gyfoethog Haarlem, enillodd Hals ei enw da yn bennaf gyda’i bortreadau bywiog, rhinweddol: portreadau grŵp o unigolion uchel eu statws a golygfeydd mwy achlysurol o louts meddw, ieuenctid chwerthinllyd, a cherddorion. Mae'r llyfr hwn yn cyflwyno'r darllenydd i'r meistr Iseldiraidd mewn modd syml: sut olwg oedd arno, pwy oedd ei gyndadau a'i gyfoedion, a beth oedd yn ei wneud mor unigryw?

• Wedi'i ysgrifennu ar gyfer brascynulleidfa
• Trosolwg cyntaf o fywyd a gwaith Frans Hals
• Atgynhyrchiadau darluniadol cyfoethog o 69 o weithiau enwocaf Hals

Frans Hals 1900 (2019)

Deilen aur ar glawr ac ymylon y rhwymiad lledr Argraffu ar feingefn gron. Wedi'i ailargraffu yn 2019 gan ddefnyddio'r copi gwreiddiol o flynyddoedd lawer yn ôl. Ailgyhoeddiad gwych o glasur. Arluniwr Oes Aur o'r Iseldiroedd oedd Frans Hals a oedd yn byw ac yn gweithio yn Haarlem. Arbenigodd mewn portreadau unigol a grŵp yn ogystal â phaentiadau genre. Roedd yr arlunydd o'r Iseldiroedd yn ddylanwadol yn natblygiad portreadau grŵp o'r 17eg ganrif. Mae'n adnabyddus am ei waith brwsh hardd. Mae'n fwyaf adnabyddus am ei bortreadau grŵp ac fe ddaliodd foment ei eisteddwyr gyda greddf unigryw.

• Lledr wedi'i rwymo â delweddau du a gwyn
• Aur manylion dail ar y clawr a'r ymylon
• Ailgyhoeddiad gwych o'r llyfr eiconig hwn

Roedd yr artist o'r Iseldiroedd Frans Hals yn byw ac yn gweithio yn Haarlem, gan arbenigo mewn unawd a grŵp portreadau yn ogystal â phaentiadau genre. Roedd Hals yn ffigwr allweddol yn natblygiad portreadau grŵp o’r 17eg ganrif. Mae ei waith brws argraffiadol rhydd yn adnabyddus. Roedd yn arlunydd Baróc a ddefnyddiodd ddull radical agored i gyflawni realaeth agos atoch.

Cwestiynau a Ofynnir yn Aml

Pwy Oedd Frans Hals?

Gwelodd syniadau Frans Hals aadfywiad yn y 19eg ganrif, gyda'i baentiadau yn ysbrydoli pwnc ac agwedd artistig yr Argraffiadwyr. Mae llawer o baentiadau Frans Hals yn cynnwys gwên, yn amrywio o wên fach i wên lydan, a oedd yn anarferol ar adeg pan oedd eisteddwyr fel arfer yn cael eu darlunio gyda’u gwefusau ar gau a mynegiant difrifol. Mae ffigurau Hals yn fwy bywiog ac yn fwy dynol na rhai llawer o'i gydweithwyr, ac fe ddaliodd chwerthin yn dda.

Beth Oedd Unigryw Am Baentiadau Frans Hals?

Yn wahanol i’r agweddau llym a ffurfiol sy’n gyffredin mewn mannau eraill, mae Hals wedi troi confensiynau cyfansoddiadol trwy ddarlunio pobl mewn amrywiaeth o sefyllfaoedd. Roedd hyn yn arbennig o amlwg ym mhortreadau grŵp Frans Hals, lle roedd yn osgoi undonedd diflas trwy grwpio’r unigolion yn hytrach na’u gosod ar ysbeidiau cyfartal, gan gynnwys ystumiau gwahanol, a newid cyfeiriad edrychiad yr eisteddwyr. Roedd trawiadau brwsh Frans Hals yn weladwy ac yn fywiog, gan roi gwedd garw i'w waith.

Llwyddodd Hals i ddarlunio chwerthin yn ddeheuig, ac mae ei ffigurau yn ddyn mwy deinamig na rhai llawer o'i gyfoedion.

Plentyndod

Frans Ganed Hals yn Antwerp tua 1583 i'r deliwr brethyn Franchois Fransz Hals van Mechelen ac Adraentje von Geertenryck. Roedd gan Frans Hals ddau frawd, Joost a Dirck, a oedd ill dau yn beintwyr, er nad oes dim o weithiau Joost yn bodoli nawr. Er mai Catholigion oedd Hals a'i deulu, bedyddiwyd Dirck yn y grefydd Brotestannaidd yn Haarlem. lleoli yn Amgueddfa Gelf Indianapolis, Unol Daleithiau; Ar ôl Frans Hals, Parth Cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Addysg a Hyfforddiant Cynnar

Astudiodd Hals gyda Karel van Mander, peintiwr nodedig Modeliaeth a awdwr celfyddyd yn Haarlem, gan ddechreu yn 1600. Nid yw ei egwyddorion na'i ddull, fodd bynag, yn cael eu cynrychioli yn sylweddol yn ngwaith Hals. Ac yntau tua 28 oed, aeth Hals i mewn i urdd yr arlunydd o Sant Luc ym 1610, a oedd yn hynod o hwyr i rywun ddod yn aelod o'r urdd am y tro cyntaf.

Ynghyd â'i baentiadau, dechreuodd weithio i y llywodraeth ddinesig fel adferwr celf. Priododd Anneke Harmensdochter yn y cyfnod hwn.

Buffoon Chwarae liwt (c. 1623 – 1624) gan Frans Hals, a leolir yn Amgueddfa Louvre ym Mharis, Ffrainc ; FransHals , Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Oherwydd ei bod yn Brotestant a'i fod yn Gatholig, priodasant yn y neuadd ddinesig yn hytrach nag mewn eglwys. Bu farw Anneke yn 1615, dim ond ychydig flynyddoedd ar ôl. Yn eu priodas fer, fe wnaethant gynhyrchu tri o blant, a dim ond un ohonynt, Harmen, a oroesodd plentyndod. Cafodd y cyhuddiad i Hals ymosod ar ei wraig ei chwalu gan yr arbenigwr celf Seymour Slive, a ddangosodd fod dinesydd Haarlem arall o'r un hunaniaeth wedi'i gyhuddo o'r un drosedd yn 1616. Mae'r ffaith i Anneke farw yn 1615 farw yn rhoi clod i hyn.

Cyfnod Aeddfed

O 1612 hyd 1624, bu Hals yn gweithio fel musketeer yng ngardd dinesig Haarlem's Saint George, a gofynnwyd iddo greu portread o arweinwyr y cwmni ym 1616, ei raddfa fawr, gyhoeddus gyntaf. comisiwn. Yr un flwyddyn, aeth ar wibdaith brin i Antwerp, lle byddai wedi gweld paentiadau gan gyfoedion fel Peter Paul Rubens a Van Dyck ifanc.

Efallai bod y rhyngweithiad hwn wedi effeithio ar waith brwsh rhydd Hals a'i ddefnydd o arlliwiau cysgod glas-wyrdd gan fod elfennau artistig tebyg i'w gweld ym mhaentiadau Rubens o gwmpas yr amser hwn./strong>

Portread o Isabella Coymans (c. 1650 – 1652) gan Frans Hals, a leolir mewn casgliad preifat; Frans Hals , Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

O 1616 hyd 1624, roedd Hals yn aelod o The VineTendril, clwb rhethreg yn Haarlem. Ym mis Chwefror 1617, dwy flynedd ar ôl marwolaeth ei wraig gyntaf, priododd Hals â Lysbeth Reyniers yn Spaarndam, ger Haarlem. Dim ond naw diwrnod yn ddiweddarach, rhoddodd enedigaeth i ferch, ac maent yn symud ymlaen i gael wyth o blant gyda'i gilydd. Cafodd Lysbeth ei geryddu sawl gwaith gan swyddogion Haarlem am ffrwgwd, yn ôl archifau dinesig. Bu fyw weddill ei oes yn Haarlem fel portreadwr cydnabyddedig ond diymhongar.

Paintiodd nifer o drigolion Haarlem, gan gynnwys gwŷr busnes cefnog, gwleidyddion, a phwysigion, yn ogystal ag aelodau llai ffodus y cadfridog. bobl.

Cyfnod Hwyr

Etholwyd Hals yn gyfarwyddwr Urdd Sant Luc ym 1644. Fodd bynnag, aeth ei swydd allan o ffafr wrth fynd yn hyn, a brwydrodd i gael dau ben llinyn ynghyd a chynnal ei deulu. Ychwanegodd at ei incwm trwy atgyweirio gweithiau celf a darparu cyngor treth celf i'r llywodraeth ddinesig. Serch hynny, daeth i ddyled, ac mae cofnodion llys yn datgelu ei fod wedi gorfod arwerthu ei eiddo yn 1652 i dalu dyled. pensiwn gan lywodraeth y dref yn dechrau yn 1664, sy'n awgrymu ei fod yn dal i fod yn breswylydd uchel ei barch.

Swyddogion Gwarchodlu Dinesig San Siôr, Haarlem (1627) ) gan Frans Hals, a leolir yn Amgueddfa Frans Hals yn Haarlem, yr Iseldiroedd; Frans Hals , Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Bu farw yn Haarlem a chladdwyd ef yn Eglwys Sant Bavo yn 1666. Oherwydd trafferthion ariannol Frans Hals a diffyg tystiolaeth wedi'i recordio, roedd llawer o bobl yn dyfalu am ei fywyd, gan gynnwys y cofiannydd o'r 18fed ganrif Arnold Houbraken, a ddywedodd ei fod yn arwain bodolaeth ddi-fai a nodweddir gan yfed yn aml.

Ysbrydolwyd y cysyniad hwn gan ei baentiadau genre o gymeriadau hapus fel diddanwyr a llyswyr, yn ogystal â'i bortread o fragdai.

Serch hynny, fel y dadleua Walter Liedtke yn ei waith pwysig Frans Hals: Style and Substance (2011) , roedd yr olaf ymhlith pobl gyfoethocaf y dref a byddent wedi rhoi blaenoriaeth uchel i gael darlunio eu hunain yn ffafriol. dylanwadodd , yn ogystal â'i brwshiau nodedig, ar nifer fawr o arlunwyr, gan gynnwys ei frawd Dirck a phump o'i feibion, pob un ohonynt wedi mynd ymlaen i fod yn beintwyr.

Er gwaethaf dirywiad mewn poblogrwydd yn ddiweddarach yn ei yrfa ac am ddwy ganrif ar ôl ei farwolaeth, ailddarganfyddwyd ei arwyddocâd fel arlunydd arloesol yn ail ran y bedwaredd ganrif ar bymtheg.

Cerflun o Frans Hals yn Florapark, Haarlem; Jane023, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Ysbrydolodd ei ddull Courbet,Manet, a Whistler, yn ogystal â Max Liebermann a Lovis Corinth. Cyfeiriodd yr olaf at Hals fel ei ysbrydoliaeth fwyaf, tra bod Liebermann yn ymdrechu i ddynwared ei ddefnydd byrbwyll a mynegiannol o baent.

Canmolodd Vincent van Gogh Hals hefyd, gan nodi iddo gyflawni “y paentiad o ddynolryw, gadewch inni ddweud am weriniaeth gyfan, gan ddefnyddio cyfrwng syml y portread.”

Paentiadau Frans Hals

Yn wahanol i’r agweddau anhyblyg a ffurfiol a geir mewn mannau eraill, gwrthdroiodd Hals safonau cyfansoddiadol trwy ddefnyddio ystod eang o safbwyntiau ar gyfer yr unigolion a ddarluniodd. Roedd hyn yn fwyaf amlwg ym mhortreadau grŵp Frans Hals, lle'r oedd yn dileu unffurfiaeth ddiflas trwy grwpio'r unigolion yn hytrach na'u trefnu'n gyfartal, gan integreiddio symudiadau nodedig, a newid cyfeiriad golwg yr eisteddwyr.

Roedd strociau brwsh yr arlunydd o'r Iseldiroedd Frans Hals yn amlwg ac yn fywiog.

Rhoddodd y trawiadau brwsh hyn olwg garw gweadog ar ei waith. Roedd y rhan fwyaf o baentiadau'r cyfnod wedi'u llyfnhau a'u cwblhau'n fanwl iawn, ac ychwanegodd y cyfosodiad hwn at fywiogrwydd paentiadau Frans Hals, gan roi iddynt deimlad amlwg o fywyd a symudiad.

Gwledd y Swyddogion Cwmni Milisia San Siôr yn 1616 (1616)

Y paentiad hwn ar raddfa fawr oedd y cyntaf o dri ar gyfer gwarchodwr dinesig Haarlem St. George. Mae'n darlunio'r swyddogion yn eu gwledd ffarwel ar ôl cwblhau eu cyfnod o dair blynedd. Mae eu trefniant eistedd yn adlewyrchu eu safle, gyda'r cyrnol a'r profost ar frig y bwrdd ar y chwith.

Mae'r tri chapten yn eistedd yn y canol, tra bod y tri cadlywydd yn eistedd yn y pen pellaf. Arwyddion yw'r tri dyn sydd wedi'u gosod gyda baneri gwyn a choch y cwmni. , a leolir yn Amgueddfa Frans Hals yn Haarlem, yr Iseldiroedd; Frans Hals, Parth cyhoeddus, trwy Gomin Wikimedia

Mae baner Sbaen yn y canol yn wisg o feddiant Sbaen o Haarlem, sy'n terfynodd yn 1580; gwyn a choch yw'r ddwy faner arall, yn cynrychioli Haarlem, yn ogystal â St. Roedd grwpiau dinesig, fel undebau, catrodau, ac elusennau, yn aml yn archebu portreadau grŵp fel yr un hwn i goffáu digwyddiadau nodedig yn yr Iseldiroedd o'r 17eg ganrif. Roeddent yn weithiau cynrychioliadol iawn gyda ffocws ar fanylder mewn gwisg, symbolau, ac addurniadau.

Byddai fformat y darn yn cael ei benderfynu ar y cyd gan y grŵp, a byddai pob person yn eistedd yn annibynnol i gael eu portread.paentio. Maent hefyd yn rhannu cost y comisiwn; fodd bynnag, nid yn gyfartal, ond yn ôl eu statws.

Llun grŵp Cornelis van Haarlem o 1599 o filisia San Siôr a ysbrydolodd drefniant cyffredinol y paentiad. Fodd bynnag, mae paentiad Van Haarlem yn llawer mwy anhyblyg ac anystwyth na darlun Hals. Mae paentiad Hals yn darlunio pob aelod o’r milisia mewn safiad ychydig yn wahanol, gyda rhai yn syllu ar y gynulleidfa ac eraill yn sgwrsio.

Mae eu portreadau hynod bersonol yn llawn personoliaeth, a’r cyfansoddiad cyfan yn cael ei gynnal yn fywiog gan law amrywiol cynigion ac ystumiau. Oherwydd bod Hals yn aelod o'r un uned milisia, efallai ei fod wedi gallu mynegi naws y grŵp yn argyhoeddiadol. Mae cyrff y dynion yn gwneud siâp crwn o amgylch y bwrdd, gan arwain sylw'r gwyliwr o gwmpas a pheri i'r sylwedydd weld a gwerthfawrogi pob un o'r mynychwyr yn unigol.

Mae arddull portreadu grŵp mwy deinamig Hals yn eithaf tebygol i fod wedi effeithio ar weithiau grŵp diweddarach. Ynghyd â'r cymeriadau yn y llun, mae Hals yn dangos ei allu mewn bywyd llonydd.

Mae'r bwrdd wedi'i addurno'n moethus, yn arbennig, yn dangos ei allu i bortreadu manylion munudau, hyd yn oed oherwydd y cynllun ffigurol ar y lliain bwrdd gwyn, sy'n atgofus o beintio Iseldiraidd Cynnar. Mae ganddo hefyd meistrolaeth ar weadau, gan arddangos plygiadau cymhleth a gwahanol ddeunyddiau yn ygwisg ac addurniadau ystafell y cwmni, yn ogystal â dysglau metel a sbectol fel rhan o'r cinio.

Cwpl, Isaac Abrahamsz Massa a Beatrix van der Laen yn ôl pob tebyg (1622)

Crëwyd y portread deuol hwn yn fwyaf tebygol i anrhydeddu Beatrix van der Laen ac Isaac Abrahamsz Massa a’u priodi yn 1622. Roedd Isaac, masnachwr cyfoethog, a Beatrix, merch y rhaglaw, yn perthyn i ddosbarth deallusol Haarlem, ac adlewyrchir eu cyfoeth yn eu dillad costus a ffasiynol.

Roedd y ddelwedd yn arbennig o brin yn yr amser oherwydd ei safiadau a'i ymadroddion rhydd, yn ogystal â'i leoliad awyr agored, a oedd yn cyferbynnu â'r paentiadau ffurfiol, manwl gywir a gomisiynwyd yn aml i goffáu priodas.

Portread priodas o Isaac Abrahamsz. Massa (1586–1643) a Beatrix van der Laan (1592–1639) (1622) gan Frans Hals, a leolir yn y Rijksmuseum yn Amsterdam, yr Iseldiroedd; Frans Hals, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Mae'r ddau eisteddwr yn wasgaredig ar fainc o dan goeden, eu cyrff a'u dillad yn hongian. Mae braich Beatrix yn gorwedd yn ddihalog ac yn berchnogol ar ysgwydd ei gŵr