Mae C indy Sherman wedi bod yn archwilio creu hunaniaeth ers bron i 40 mlynedd. Arbrofodd ffotograffiaeth Cindy Sherman â chonfensiynau gweledol a chymdeithasol celf, enwogrwydd a rhywedd. Hunanbortreadau Cindy Sherman sy’n ffurfio’r rhan fwyaf o’i gwaith ffotograffig. Roedd celf Cindy Sherman, fel celf artistiaid eraill fel Richard Prince a Louise Lawler, yn rhan o oeuvre Pictures Generation - cydweithfa a ddaeth i'r amlwg yn y 1970au ac a ymatebodd i'r amgylchedd cyfryngol eang o'u cwmpas gyda ffraethineb a beirniadaeth, gan ddefnyddio delweddau o hysbysebion, sinema, teledu darlledu, a chyhoeddiadau ar gyfer eu hallbwn.

Bywyd a Chelfyddyd Cindy Sherman

Prif bwrpas yr erthygl hon yw rhoi cipolwg i rywun ar gelfyddyd a bywyd Cindy Sherman drwy ateb cwestiynau megis “beth oedd pwrpas ffotograffiaeth Cindy Sherman” a “ am beth mae gwaith Cindy Sherman yn fwyaf enwog?”.

Hunanbortreadau gan mwyaf yw lluniau Cindy Sherman lle mae'n portreadu ei hun mewn amrywiaeth o leoliadau ac fel cymeriadau dychmygol niferus. Felly pam mae gwaith Cindy Sherman yn dal yn berthnasol heddiw? Dewch i ni gael gwybod.

Plentyndod

Ganed Cindy Sherman yn Glencynulleidfa.

Roedd hyn yn awgrymu’n aml fod cymdeithas wedi dod yn bennaf yn ornest o fasquerading dramatig a dichellwaith egocentrig.

“Roedd gallu a chwaeth arbennig y Sherman yn mynegi problemau cyffredinol yn y gymdeithas yn gyffredinol, am swyddogaeth y cyfryngau prif ffrwd yn ein bodolaeth, ac am y modd yr ydym yn adeiladu ein hunaniaethau personol,” meddai Peter Galassi, curadur ffotograffiaeth ar y pryd.

Mae Sherman yn chwarae rhan a merch tref fach sy'n baglu ar draws y Ddinas Fawr. Mae hi'n aml yn amheus o oleuadau a digalondid y ddinas ar y dechrau, dim ond i gael ei denu gan eu swyn amlwg.

Di-deitl #92, “Trychinebau a Chwedlau Tylwyth Teg” (1985)

Mae'r llun hwn, o gasgliad Trychinebau a Chwedlau Tylwyth Teg , yn darlunio Sherman fel llances mewn anobaith. Mae hi wedi'i huddled ar lawr gwlad, yn bryderus yn edrych i ffwrdd oddi wrth y gwyliwr. Ymddengys ei bod newydd roi'r gorau i gynhyrchu ffilm arswyd, gyda gwallt llaith ac osgo dan straen.

Mae'r golau gwasgaredig yn pwysleisio'r cyfansoddiad ac yn ychwanegu naws iasol at y ddelwedd gyffredinol.

Mae Sherman yn galw ar un o “dactegau rhad” lled-hiliol hynaf y diwydiant ffilm, sef un ddiymadferth.merch ysgol fenywaidd neu freintiedig (sylwch ar y wisg ystrydebol o flows wen grimp a sgert brith) yn cael ei llechfeddiannu gan ryw greadur erchyll, drygionus. Gellir olrhain y rôl yn ôl i lu o eiconau diwylliant pop mewn llyfrau comig cyffredin, nofelau graffig, sioeau cerdd theatrig, a chyfryngau eraill canol y ganrif.

Mae Sherman yn dangos sut y gall celf weithredu fel gweledol “ truth elixir,” asiant cynnydd diwylliannol trwy atal gwyliwr rhag dilyn ac awgrymu sut mae rhai rhagdybiaethau yn cael eu dysgu yn ddiwylliannol, nid o reidrwydd yn “naturiol,” trwy gadw'r llun yn fath o symbol trist, seciwlar.

Di-deitl #209, Cyfres “Portread Hanes” (1989)

Gall Sherman gynghori'r gwylwyrailystyried eu hadnabyddiaeth o'r gwreiddiol ac ystyried sut mae ei normau cynrychioliadol yn parhau i gyfyngu ar sut yr ydym ni, ddegawdau neu ganrifoedd yn ddiweddarach, yn gweld unrhyw ddelwedd o'r “benywaidd.”

Heb deitl #264 (1992)

Bwriad y crëwr oedd y gyfres Lluniau Rhyw i ddychryn y sylwedydd diarwybod trwy drefnu doliau anatomegol mewn sefyllfaoedd cyfaddawdu. Mae'r ddelwedd, yn amlwg ar wahân i bornograffi dilys, yn sylwadau chwerw ar y cynnydd mewn dad-ddyneiddio merched mewn bywyd a chelf ers dechrau amser.

Mae ei hamgylchedd yn glawstroffobig, nid yw ei ffigwr fawr mwy nag offeryn primal awydd, a pharaphernalia “harddwch,” megis brws dannedd, ychydig o ddillad isaf, a’r tebyg, yn wasgaredig o’i hamgylch yn ddiofal. wedi'u cuddio gan lu o anghenion cyfagos, ac yn eu hail-fframio'n amlwg fel pynciau o sylw dadansoddol dwys. Ni allai chwiliwr gwyddonol na datganiad gwleidyddol gyfleu'r effaith gyda'r fath gywirdeb syfrdanol.

Gwnaeth Sherman y cyffredin neu'r cyffredin yn rhyfedd mewn ffyrdd sy'n awgrymu ein bod yn mynd yn rheolaidd.trwy ein bodolaeth tra'n cysgu.

Di-deitl (2004)

Mewn nifer o’i darnau diweddaraf, mae’r Sherman yn portreadu clown digalon neu felancoly. Mae'n gosod ei hun o flaen amgylchedd sydd wedi'i addasu'n artiffisial, yn gwisgo colur afradlon a gwisgoedd dychmygus, i archwilio eithafion gwrthrych y clown - ei chwerthiniad pwerus ond arwynebol, ei alar ymhlyg, a'i ddigofaint cudd posibl.

Mae'r ciplun hwn, sydd wedi'i osod yn debyg i saethiad harddwch, yn canolbwyntio ar wyneb y clown tra bod y creadur rhyfedd yn edrych yn ddi-fflach ar y gynulleidfa.

Mae'r sylwedydd bron yn cael ei wthio i wneud synnwyr o'r ddelwedd ddoniol oherwydd nifer o nodweddion afluniad difrifol o ran lliw, math o gorff, emosiwn a chyd-destun. Mae'r crynhoad cymharol uniongyrchol o olwg y clown yn ein hysgogi i ystyried pam yr ydym yn ystyried y fath berson yn ddoniol, ac a allai'r rhesymau dros ein chwerthin cyffredin fod yn gysylltiedig â gwirionedd ofnadwy ymddygiad dynol sydd fel arfer yn cael ei adael heb ei wirio mewn realiti cyffredin.<3

Di-deitl (2008)

Mae Sherman yn ymchwilio i’r safle’r cartrefwr Americanaidd trefol, yn un o’i chyfresi dienw mwyaf cyfoes, ffigwr sy’n cydymdeimlo, yn druenus, ac yn aml yn rhy agos at uniaethu er cysur. Mae ensemble o unigolion y Sherman unwaith eto yn atgofio emosiynau o bryder a hunan-adnabyddiaeth annymunol trwy gyfosod mathau benywaidd ar frys eisiau ymddangos yn “ddiwylliedig” ond yn methu’n druenus â goresgyn y gwahaniaeth cymdeithasol rhwng “bridio rhagorol” fel y’i gelwir a “dringo cymdeithasol anghyfforddus.”

Nid yw Sherman byth yn diffinio'n glir ei safle mewn cysylltiad â ffotograffau o'r fath, gan adael dehongliad i'r gwyliwr unigol, sy'n dweud mwy am y person sy'n darllen y lluniau hyn na'r personau a ddangosir yn eu harwynebau caboledig, tebyg i ddrych.

Darllen a Argymhellir

O ran dysgu am artist, bod yn berchen ar eich llyfr eich hun yw'r ffordd orau o wneud hynny! Gallwch gymryd eich amser i ddarganfod yr artist yn eich cartref eich hun, pryd bynnag y dymunwch. Dyma ychydig o lyfrau y gallwn eu hargymell os hoffech ddysgu mwy am hunanbortreadau ac oes Cindy Sherman.

Cindy Sherman (2012) gan Eva Respini

Mae’r casgliad hwn, a gynhyrchwyd i gyd-fynd â’r sioe arwyddocaol gyntaf o gelf Cindy Sherman yng Ngogledd America ers dros 15 mlynedd, yn cynnig sioe ryfeddol.amrywiaeth o waith yn rhychwantu cyfnod 35 mlynedd yr artist arloesol. Mae'r cyhoeddiad yn cynnig astudiaeth fywiog o ymchwil parhaus y Sherman i gynhyrchu hunaniaeth fodern a natur cynrychiolaeth, gan arddangos tua 180 o luniau o ganol y 1970au hyd heddiw, gan gynnwys darnau newydd a dynnwyd ar gyfer yr arddangosfa ac na chyhoeddwyd erioed o'r blaen.

• Yn cyflwyno ystod syfrdanol o waith y Sherman dros ei gyrfa 35 mlynedd
• Tua 180 o ffotograffau o ganol y 1970au hyd heddiw
• Newydd a byth cyn gweithiau cyhoeddedig a wnaed ar gyfer yr arddangosfa

Cindy Sherman: Clowns (2012) gan Maik Schlueter

“Rydym wrth ein bodd yn arddangos Clowns, one o gyfres ffotograffig mwyaf rhyfeddol Cindy Sherman, ar y cyd â’i harddangosfa ôl-syllol arfaethedig yn Amgueddfa Celf Fodern Efrog Newydd yn 2012. Ers bron i 40 mlynedd, mae hi wedi syfrdanu’r byd celf gyda’i “bortreadau rôl”—mae ei chasgliadau yn dirnodau cysyniadol portreadaeth — ac yn Clowns , mae hi'n archwilio braw chwerthin a'r doniol. “Fe wnes i droi at glowniau i dynnu sylw at ddyfnderoedd affwysol emosiynol cymhleth gwên wedi’i phaentio,” esboniodd Sherman. “Mae’r llyfr hwn yn cynnwys y gyfres gyfan o 18 delwedd lliw a wnaeth rhwng 2003 a 2004, gan brofi ei statws fel un o arlunwyr mwyaf disglair a phwysig ein hoes.”

• Yn cyflwyno un o gyfresi ffotograffig mwyaf ffansïol y Sherman, Clowns
• Yn cynnwys y gyfres o 18 ffotograff lliw rhwng 2003 a 2004
• Yn cyfiawnhau enw da’r Sherman fel artist eithriadol a dylanwadol

Mae Cindy Sherman wedi sefydlu ei hun fel un o ffotograffwyr mwyaf adnabyddus diwedd yr 20fed ganrif drwy droi'r lens arni ei hun. Er gwaethaf y ffaith mai ohoni hi y mae mwyafrif ei hergydion, nid hunanbortreadau mohonynt. Yn lle hynny, mae Sherman yn defnyddio ei hun fel llestr i fyfyrio ar amrywiaeth eang o faterion modern, megis safle'r fenyw, pwrpas yr arlunydd, ac eraill. Mae Sherman wedi adeiladu arddull bersonol arbennig trwy ei luniau cryptig ac amrywiol. Mae'r Sherman wedi archwilio themâu caled a hanfodol ynglŷn â safle a darlunio menywod mewn cymdeithas, y cyfryngau, a natur cynhyrchu celf trwy amrywiaeth o gyfresi penodol o weithiau.

Cwestiynau Cyffredin

Beth Oedd Pwrpas Ffotograffiaeth Cindy Sherman?

Nod ffotograffiaeth Cindy Sherman yw darlunio rolau a phersonâu lluosog ei hun a menywod cyfoes eraill. Dechreuodd Sherman beintio mewn modd uwch-realistig yn yr ysgol gelf yn dilyn ffeministiaeth Americanaidd, ond erbyn diwedd y 1970au, roedd hi wedi newid i ffotograffiaeth. Mae Cindy Sherman yn adnabyddus am ei ffotograffau, yn enwedig yr hyn a elwir ganddihunanbortreadau cudd sy'n sôn am rolau cymdeithasol.

Am beth y mae Gwaith Cindy Sherman yn Enwog fwyaf?

Mae’r ffotograffydd Americanaidd wedi’i gydnabod am ei lluniau sy’n sôn am rolau cymdeithasol a stereoteipiau rhywiol, yn arbennig ei hunanbortreadau sydd wedi’u cuddio’n ofalus. Mae hunanbortreadau Cindy Sherman yn herio rhywedd ac unigoliaeth. Defnydd Sherman o'i chorffolaeth ei hun mewn rolau neu hunaniaeth yn ei gwaith a'i gwnaeth yn enwog, gyda'i chyfres arloesol Untitled Film Stills yn arbennig o nodedig.

Pam Mae Gwaith Cindy Sherman yn Dal yn Berthnasol Heddiw ?

Mae gwaith Sherman, sydd bob amser yn cynnwys yr artist wedi’i guddio mewn colur a gwisgoedd, yn gymysgedd o berfformiadau a beirniadaeth. Mae ei phryder am effaith diwylliant poblogaidd ar hunaniaeth yn dal yn bwysig heddiw oherwydd bod diwylliant poblogaidd yn newid yn barhaus. Mae Sherman wedi parhau i esblygu, gan bortreadu ystod eang o fathau dynol a rhagdybiaethau yn ei ffotograffau.

Er gwaethaf difaterwch ei rhieni am y celfyddydau, dewisodd Cindy Sherman ddilyn celf yn y coleg yn gynnar yn y 1970au, gan fynychu Prifysgol Talaith Efrog Newydd.

Hyfforddiant Cynnar

Arhosodd Sherman yn Buffalo o 1972 i 1976; dechreuodd fel peintiwr ond cafodd ei dadrithio ar unwaith gan yr hyn a welai fel terfynau’r cyfrwng. Roedd y 1970au yn oes eclectig i artistiaid a oedd yn gweithio yn sgil Minimaliaeth, a throdd Sherman at ffotograffiaeth oherwydd ei bod yn teimlo “prin oedd unrhyw beth arall i'w fynegi trwy beintio.”

Er iddi fethu gofyniad gorfodol i ddechrau dosbarth ffotograffiaeth, dewisodd ail-wneud y cwrs yn y pen draw, a ysgogodd ei diddordeb yn y maes.

Ffotograff tocio o'r artist Cindy Sherman, a dynnwyd yn 2016; Llywodraeth Seland Newydd, Swyddfa’r Llywodraethwr Cyffredinol, CC BY 4.0, trwy Wikimedia Commons

Yn ystod ei chyfnod yn astudio ei chyrsiau, cyfarfu â’r artistiaid Charles Clough a Robert Longo, a bu’n siarad â nhw. Cyd-sefydlodd Canolfan Celf Gyfoes Hallwalls ym 1974, sy’n dal i weithredu fel canolfan fywiog, aml-gelfyddydol hyd heddiw. Roedd Sherman a Longo gyda'i gilydd tan 1979. Cyflwynwyd Sherman i Celf cysyniadol ac eraillffurfiau celf arloesol a chyfryngau tra'n astudio gyda Barbara Jo Revelle, addysgwr celf o fri byd-eang.

Adleolodd Sherman i Ddinas Efrog Newydd ar ôl graddio i ddilyn ei gyrfa mewn ffotograffiaeth. Dechreuodd dynnu delweddau ohoni ei hun ym 1977, gan ddefnyddio ei llofft byw yng nghanol y ddinas a’i llofft gweithle fel ei phrif gefndir, cyfres y byddai’n ei disgrifio’n ddiweddarach fel y “Untitled Film Stills”.

Mae hi’n chwarae rhan “ Pawb” yn y gyfres hon. Ailwampiodd y Sherman ei hun i mewn i lawer o dropes benywaidd, gan gynnwys y girlie pin-up, y film noir bombshell, y gwneuthurwr cartref, y butain, a'r arwres hardd mewn trallod. Bu Sherman yn gweithio ar y gyfres ddu-a-gwyn am tua thair blynedd, felly erbyn 1980 roedd hi bron wedi dihysbyddu llu o ystrydebau tybiedig oesol yn cyfeirio at y “fenywaidd.”

Cyfnod Aeddfed

Cindy Cadarnhaodd lluniau Sherman eu lle yng nghymuned gelf Efrog Newydd gyda rhyddhau Untitled Film Stills , a arweiniodd at ei harddangosfa unigol gyntaf yn The Kitchen, gofod arddangos di-elw. Yn fuan fe'i comisiynwyd i gynhyrchu'r graffig canolbwynt ar gyfer cylchgrawn Artforum. Mae'r golygydd Ingrid Sischy wfftio delweddau o Sherman mewn gwisg binc oherwydd eu bod yn rhy brwnt. Nid yw'n glir a oedd y gyfres ganlynol, Trychinebau a Straeon Tylwyth Teg , a saethwyd rhwng 1985 a 1989, mewn rhyw ffordd yn ymateb i'r weithred honno o wrthod, ond mae'n dywyllach o lawer.menter na'i ragflaenydd tartiog.

Roedd ei balet llwm a'i ddelweddau wedi'u gorchuddio â phŵc a llwydni yn gwthio gwylwyr i ddarganfod harddwch hyd yn oed yn yr hyllaf a'r mwyaf gwrthyrchol. Roedd ei chyfres ganlynol yn canolbwyntio ar y tablau paentio hybarch. Cafodd Sherman sylw fel model unwaith eto yn Portreadau Hanes , ond y tro hwn cymerodd rôl un o “fenywod blaenllaw” mwyaf eiconig hanes celf Ewropeaidd

Sherman, a oedd yn byw yn Ewrop ar hyn o bryd ei ddatblygiad, wedi cymryd dylanwad gan amgueddfeydd mawr y Gorllewin. Dilynwyd y toriad hwnnw ym 1992 gan “Sex Pictures” y Sherman, sef prosiect yr ymgymerwyd ag ef mewn ymateb i sensro gwaith celf Andres Serrano.

Disodlodd Sherman ei ffurf ei hun am ffurf doli yn y Lluniau Rhyw . Roedd y ffotograffau, sydd i fod i ddychryn a chythruddo'r cyhoedd, yn dangos gweithredoedd anweddus doli-ar-ddol ac organau rhywiol artiffisial. Dyfarnwyd Cymrodoriaeth MacArthur i Sherman yn fuan ar ôl dechrau gweithio ar y prosiect hwn.

Trawsnewidiodd Sherman o ffotograffiaeth celf llonydd i ffilmiau ym 1997, gyda chefnogaeth ei gŵr ar y pryd, y cyfarwyddwr ffilm Michel Auder, i bob pwrpas. Gyda’r ffilm gyffro “Office Killer”, gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf fel cyfarwyddwr. Ymddangosodd Sherman yng nghomedi 1998 John Waters Pecker flwyddyn yn ddiweddarach.

Mae’r Sherman wedi treulio’r degawd blaenorol yn gwisgo colur clown mewn casgliad o ffotograffau llonydd ac mae hi wedi archwiliopersonas “trefol” benywaidd a gynhyrchwyd yn ofalus mewn arddangosfa unigol yn Metro Pictures yn Efrog Newydd (2008). Saethodd Sherman ei hun mewn gwahanol fathau o golur ofnadwy yn y gyfres ddiweddarach, gan arosod ffotograffau llonydd, hunanymwybodol iawn dros amgylcheddau cartref a chofeb ffug.

Etifeddiaeth Celf Cindy Sherman

Cindy Sherman yw’r cyfranogwr-feirniad goruchaf o gymdeithas brynwriaethol eang, yn mynd ati’n ddiddiwedd i gymryd rhan yn ei gwirioneddau bob dydd wrth gwestiynu ei rhagdybiaethau sylfaenol. Mae hi’n ymgorffori dull y 1980au o “chwilio delweddau” a “chyfranogi” gan bobl greadigol sy’n dymuno ailystyried posibiliadau realiti bondigrybwyll delweddau gweledol eang a’u gafael hudolus ar ein seiceau cyfunol ac unigol.

Mae hunanbortreadau Cindy Sherman, yn arbennig, wedi datgelu gallu newydd a diwylliannol feirniadol ar gyfer cyfrwng y credid yn flaenorol ei fod yn offeryn o gywirdeb newyddiadurol neu foddhad esthetig.

Mae'r gwerth “parod” hwn o mae'r ffotograff wedi'i gymhwyso'n ddadansoddol, lle mae'r crëwr yn cymryd argraff neu draddodiad sy'n bodoli eisoes ac yn ei drawsnewid yn dyner yn rhywbeth mwy sylfaenol drafferthus, os nad yn anniddig yn feddyliol ac yn emosiynol, wedi dod i nodweddu llawer o allbwn cenhedlaeth newydd sy'n diystyru categoreiddio hawdd.

Gwaith gan Sherman yn cael ei arddangos yng Nghanolfan Wexnerdros y Celfyddydau yn Ohio; Vince Reinhart, CC BY-SA 2.0, trwy Wikimedia Commons

Ymhellach, ers diwedd y 1990au, mae lluniau Cindy Sherman wedi’u nodi’n arbennig fel rhai sy’n ehangu i “faes estynedig” newydd o ffotograffiaeth. , gyda llawer o waith wedi’i ddiffinio gan “gyfuniad o stori a stasis,” fel un Anna Gaskell, Jeff Wall, a Sharon Lockhart. Mae artistiaid o'r fath yn ehangu agwedd gwrth-naratif y Sherman at y ffurf a'i chynnwys mewn gwaith celf sy'n aml yn dynodi straeon heb eu datrys a sefyllfaoedd wedi'u rhwygo o bob dydd ac amgylchoedd brawychus o aneglur.

Douglas Crimp, yn ysgrifennu yn y cylchgrawn Hydref , yn disgrifio gwaith Sherman fel “cymysgedd o ffotograffiaeth a chelf gysyniadol sy’n amlygu benyweidd-dra fel canlyniad i bortreadu.”

Ar y llaw arall, nid yw Sherman yn ystyried ei gwaith yn ffeministaidd, gan nodi , “Y deunydd yw’r hyn ydyw, ac yn ddelfrydol mae’n cael ei ystyried yn ddeunydd ffeministaidd, ond dydw i ddim yn mynd i fynd ati i sbecian nonsens damcaniaethol am crap ffeministaidd.” Mae llawer o academyddion yn tanlinellu cysylltiad celf Cindy Sherman â’r syniad o’r syllu. Mae ysgolheigion fel Laura Mulvey, yn arbennig, wedi archwilio cyfres Di-deitl y Sherman mewn cysylltiad â'r syllu gwrywaidd.

Mae Mulvey yn ysgrifennu mewn erthygl yn 1991 am y Sherman sy'n ′′adroddiadau o'r frwydr fenywaidd i cadw at argaen o ddeniadol sy'n amharu ar eiconograffeg y Sherman,′′ sy'n gweithredu fel parodi ovoyeurismau amrywiol wedi'u dogfennu gan y camera.

Mae eraill yn meddwl tybed a oedd gwrthdaro'r Sherman â'r syllu gwrywaidd a'r frwydr fenywaidd yn bryder pwrpasol ac a yw'r bwriadoldeb hwn yn berthnasol i ddeall safiad ffeministaidd Cindy Sherman.

Enghreifftiau Nodedig o Ffotograffiaeth Cindy Sherman

Mae hunanbortreadau Cindy Sherman yn hynod bresennol ac yn ymestyn traddodiadau hir mewn ffotograffiaeth sy'n gorfodi'r gwylwyr i ail-werthuso portreadau a rhagdybiaethau ystrydebol, gan gynnwys dychan ideolegol, gwawdluniau, a disgyblaethau diwylliannol hanfodol eraill. Mae amrywiadau niferus y Sherman o dechnegau hunanbortreadu yn rhannu un nodwedd arwyddocaol: yn y swmp llethol o’i ffotograffau, mae hi’n cwrdd i bob pwrpas â syllu’r gynulleidfa, dim llai yn yr achos arbennig o ddoliau rhyw fesul cam, fel pe bai i awgrymu bod tueddiad sylfaenol i dwyll. mewn gwirionedd yr unig “ansawdd” sy'n ein clymu'n ddiffuant.

Ffotograffiaeth, y credwyd ers tro ei fod yn gyfrwng sy'n “dynwared” realiti yn union, yn nwylo'r Sherman mae'r ddau yn datblygu ac yn dadansoddi ei bwnc canfyddedig. Yn hyn o beth, mae arddull unigryw Sherman o ffotograffiaeth bortreadau yn drosiad o gymeriad goddrychol holl ddeallusrwydd dynol ac ansawdd byrhoedlog gweledigaeth ddynol.

Ffilm Untitled Still #13 (1978)

Daw’r llun hwn o ddilyniant Untitled Film Still o ddiwedd y 1970au, lle y sefydlodd Sherman ddelwedd gyhoeddus hollbresennol iddi’i hun am y tro cyntaf fel beirniad chwip-wreiddiol ar fodelau rôl benywaidd ei llencyndod, ynghyd â rhai cenhedlaeth flaenorol.

Mae Sherman yn defnyddio ei llun ei hun yn hyn o beth. enghraifft i nodi ffigwr allweddol stori “dod i oed” y 1960au, y fenyw ifanc ar fin sylweddoli ei “gwir fenywedd,” neu’r wyryf ystrydebol.

Darganfu Sherman sut i weld y tu hwnt tropes cyfryngau torfol a'u priodoli mewn modd doniol a sardonic. Roedd hyn yn gwneud cynulleidfaoedd yn hunanymwybodol ynghylch sut y gallai “portreadaeth fenywaidd” rhithiol a hynod strwythuredig ei ddangos wrth edrych yn fanylach arnynt wrth iddynt dyfu i fyny yn y 1970au yn ystod twf Ffeministiaeth. Mae rhai beirniaid yn cyhuddo Sherman o ymdroi i syllu ar ddynion a meithrin gwrthrychedd merched.

Mae eraill yn gweld agwedd Sherman fel dychan beirniadol-eironig o dropes benywaidd. Mae eraill yn dadlau bod y ddau senario yn wir ar yr un pryd, gyda Sherman yn chwarae rolau benywaidd ystrydebol yn ymwybodol i herio eu natur dreiddiol. Ar yr un pryd, mae derbyn y swyddi hyn yn anochel yn arwain at ei gwrthrycholi ymhellach.Mae llawer o’r beirniadaethau hyn, yn ôl y dadansoddwr diwylliannol a chyfryngol Jui-Ch’i Liu, yn canolbwyntio ar wylwyr gwrywaidd, ond mae dehongli’r lluniau o safbwynt gwylwyr benywaidd yn awgrymu potensial cyfryngu eu “diddordeb a’u hunaniaeth eu hunain mewn ymateb i’r delweddau hyn. ”

Mae Sherman hefyd wedi datgan bod y gweithiau wedi’u dylunio’n arbennig ar gyfer cynulleidfaoedd benywaidd, gan ddweud: “Er nad wyf erioed wedi ystyried fy ngwaith celf yn ffeministaidd nac yn ideolegol erioed, cafodd popeth ynddo ei ysbrydoli gan fy nghanfyddiadau. fel gwraig yn y milieu hwn. Mae hynny'n rhywbeth dwi ddim yn credu y byddai gwrywod yn ei ddeall “.

Ffilm Untitled Still #21 (1978)

Ym 1996, pan ddatgelodd yr Amgueddfa Celf Fodern ei bod wedi prynu catalog Untitled Film Still cyfan Cindy Sherman yn ddiweddar , sylweddolodd y curadur eu bod wedi sicrhau un o ddarnau mwyaf eiconig symudiadau “perchnogi” America'r 1980au. Mae’r term yn cyfeirio at ddynwared crewyr Americanaidd o gyn gampweithiau artistig neu ddelweddau a gylchredwyd yn eang yn y cyfryngau prif ffrwd yn hanner cyntaf y 1980au, a’u hail-wneud yn ddadansoddol i ennyn ymdeimlad o anghysur yn y byd.