Efallai eich bod chi'n gwybod beth yw naws mewn cerddoriaeth, ond ydych chi erioed wedi meddwl beth yw naws mewn celf? Beth yw diffiniad tôn mewn celf a sut mae'n effeithio ar gelfyddyd? Mae cyweiredd celf yn agwedd bwysig i'w hystyried, a byddwn yn archwilio sut mae tôn yn cael ei defnyddio i amlygu a chreu dimensiwn mewn paentiadau.

Beth Yw Tôn mewn Celf?

Mae’r term “tôn” mewn celf yn cyfeirio at werth neu gymeriad lliw. Mae'n cael ei bennu gan p'un a yw lliw yn cael ei ystyried yn gynnes neu'n oer, yn wych neu'n ddiflas, neu'n llachar neu'n dywyll.

Gall amrediad tonyddol gwaith celf gael amrywiaeth o effeithiau, o ddiffinio'r naws i gan bwysleisio rhai elfennau.

Mae'n debyg eich bod wedi clywed yr ymadrodd “tôn it down”: Ym myd celf, mae hyn yn cyfeirio at wneud lliw yn llai bywiog. Ar y llaw arall, gallai tynhau pethau olygu bod lliwiau'n byrstio allan o waith celf, weithiau'n drawiadol. Mae cyweiredd celf, fodd bynnag, yn ymestyn ymhell y tu hwnt i'r diffiniad sylfaenol hwn.

Mae Nighthawks gan Edward Hopper (1942) yn ddosbarth meistr mewn defnyddio tôn i greu naws ac awgrymu naratif; Edward Hopper, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Mae gan bob lliw nifer diderfyn bron o donau. Ystyriwch yr amrywiadau bron yn ddiddiwedd rhwng glas hanner nos a glas babi. Ar hyn o bryd mae tôn yn gysyniad mawr mewn theori lliw ac yn offeryn angenrheidiol ar gyfer pob peintiwr - gallai paentiad ymddangos yn wastad agan Albrecht Dürer (1502) yn dangos sut y defnyddiodd yr arlunydd ei sgil fel ysgythrwr i gyflawni gwerthoedd tonyddol yn ei baentiadau; Albrecht Dürer, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Deor a Chysgodi Tonau

Mewn lluniad, defnyddir graddliwio i gynhyrchu tonau gwahanol. Gellir adeiladu tôn gan ddefnyddio amrywiaeth o ddulliau. Deor yw'r broses o greu tôn gyda llinellau.

Mae nifer a thrwch y llinellau a'r pellter rhyngddynt oll yn cyfrannu at edrychiad y siâp.

<1 Mae>croeslinellu yn defnyddio llinellau sy'n croestorri ar onglau amrywiol. Mae deor cyfuchlin yn defnyddio llinellau crwm sy'n dynwared siâp gwrthrych.

Theori Tôn mewn Lliw

Mewn theori lliw, mae gan y term “tôn” ystyr ychydig yn gulach nag a ddefnyddir yn gyffredinol. Yma mae tywyllwch ac ysgafnder lliwiau yn disgyn ar draws tri sbectrwm gwahanol yn seiliedig ar sut y maent yn cael eu cymysgu.

Pan oleuir lliw trwy ychwanegu gwyn, cyfeirir ato fel arlliw. Pan dywyllir lliw trwy ychwanegu du, cyfeirir ato fel cysgod. Pan fydd lliw yn cael ei wneud yn fwy tywyll trwy ychwanegu llwyd, fe'i disgrifir fel tôn.

Yn ddiddorol, er bod lliwiau a wneir yn dywyllach trwy ychwanegu du yn cael eu galw'n arlliwiau, un o'r dulliau gorau ar gyfer darlunio cysgodion tra cadw lliw gwrthrych, nid trwy ychwanegu du, ond trwy greu fersiwn llwyd neu naws tywyllach oy prif liw, fel arfer trwy ychwanegu ychydig bach o liw cyflenwol y prif liw i greu'r naws tywyllach hwnnw fel llwyd cromatig.

Siart yn dangos y gwahaniaeth rhwng arlliwiau, tonau, ac arlliwiau mewn theori lliw; Llun stoc

Felly, os ydych yn peintio pêl goch, a'ch bod am greu ymdeimlad o ddyfnder trwy wneud rhannau ohoni'n dywyllach, cadwch yn glir o ddu, ac yn lle hynny cymysgwch rai gwyrdd gyda'r coch i ddiffinio'r ardaloedd llai goleuedig hynny. Trwy ddefnyddio'r llwyd cromatig (lliw) hwn, byddwch yn cynhyrchu symudiad tonyddol o'ch prif liw.

Fel y gwelir mewn celf Argraffiadol, mae'r dechneg hon yn eich galluogi i ddynwared absenoldeb lliw yn llawer mwy effeithiol bywiogrwydd sy'n deillio o oleuni uniongyrchol, na'r ychwanegiad syml o ddu.

Yn y Theatr gan Mary Cassatt (1879) yn dangos sut y creodd yr Argraffiadwyr werthoedd tonaidd yn seiliedig ar ddamcaniaeth lliw; Mary Cassatt, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Fel rydym wedi dysgu heddiw, mae cyweiredd celf yn ddefnyddiol ar gyfer cymaint o agweddau ar y broses gynhyrchu. Gall wneud i luniau sefyll allan trwy ychwanegu dyfnder a dimensiwn, a gall greu naws ac awyrgylch sy'n effeithio'n sylweddol ar eich emosiynau. Gall tonau cyferbyniol ychwanegu teimlad o fywyd neu densiwn at eich paentiadau.

Cwestiynau a Ofynnir yn Aml

Beth Yw Naws mewn Cynhyrchiad Celf?

Y tôn yw disgleirdeb neu dywyllwch cymharollliw mewn paentiad. Gall un lliw fod â nifer bron yn ddiddiwedd o arlliwiau. Gall tôn hefyd gyfeirio at y lliw gwirioneddol. Ymddengys i'r gair ddod yn boblogaidd gydag ymddangosiad peintio syth-o-natur yn y 19eg ganrif, pan ddaeth arlunwyr i ymwneud â chanfod ac atgynhyrchu'r holl ystod o donau a oedd yn gynhenid ​​​​mewn pwnc penodol. Sbardunodd hyn ddiddordeb mewn lliw oherwydd ei rinweddau ei hun, yn ogystal â damcaniaeth lliw.

Beth Yw Diffiniad Tôn mewn Theori Celf?

Y tôn yw pa mor llachar neu dywyll yw'r lliw. Ni ellir gorbwysleisio arwyddocâd defnyddio'r nodweddion tonaidd cywir mewn paentiad. Os gwnewch bethau anghywir, bydd eich gwaith celf yn ymddangos yn ddifywyd a heb ysbrydoliaeth; gwnewch bethau'n iawn, a bydd eich gwaith celf yn disgleirio! Mae'r naws yn hanfodol wrth gynhyrchu'r ymdeimlad o siâp, gofod a dyfnder mewn paentiadau realistig; mewn gweithiau mwy haniaethol, gellir defnyddio sifftiau tonyddol yn hynod effeithlon i arwain y llygad o amgylch y darn, gan gynhyrchu mudiant ac egni.

Mae meistrolaeth o werth tonyddol, ar y llaw arall, yn galluogi'r artist i gynhyrchu cyfansoddiadau pwerus sy'n ennyn emosiynau cryf.

Y cysyniad a enillwyd poblogrwydd yn y 19eg ganrif pan ddechreuodd artistiaid ganolbwyntio ar y byd naturiol ac atgynhyrchu'r tonau niferus a welir mewn tirweddau.

Eglwys Marissel, ger Beauvais gan Jean-Baptiste Camille Dengys Corot (1866) y defnydd o liw tonyddol fel y'i defnyddir gan grŵp Barbizon; Jean-Baptiste Camille Corot, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Tôn a Gwerth

Mae tôn yn enw arall eto am werth, sef un o agweddau pwysicaf ar celf. Defnyddir y term gwerth tonyddol yn aml; fodd bynnag, gellir defnyddio cysgod hefyd. Beth bynnag rydych chi'n ei enwi, mae'r cyfan yn cyfeirio at dywyllwch neu ddisgleirdeb lliw penodol. Mae gan bopeth o'n cwmpas amrywiaeth o arlliwiau. Er enghraifft, nid yw'r awyr yn arlliw unffurf o las. Yn hytrach, mae'n gyfres o arlliwiau glas sy'n creu ystod o dywyll i olau. Bydd gan hyd yn oed gwrthrych lliw solet, fel soffa lledr brown, arlliwiau pan gaiff ei baentio neu ei ffotograffio.

Mae'r tonau yn y senario hwn yn cael eu ffurfio gan y ffordd y mae goleuo'n disgyn ar y pwnc. Er ei fod yn un lliw unffurf, mewn gwirionedd, mae'r uchafbwyntiau a'r cysgodion yn rhoi cymeriad iddo.

Naws Lleol a Byd-eang

Gall paentiad fod â naws cyffredinol mewn celf, ac rydym yn gwneud hynny. term y “tôn fyd-eang”.Gall tirwedd siriol, er enghraifft, fod â naws fyd-eang ddeinamig, tra bod gan dirwedd dristach naws fyd-eang dywyllach.

Gall yr amrediad tonaidd hwn osod naws emosiynol y gwaith yn ogystal â chyfleu neges gyffredinol i'r gynulleidfa.

Mae'n un o'r technegau y mae artistiaid yn eu defnyddio i gyfleu eu bwriadau i ni pan fyddwn yn edmygu eu gweithiau celf. Yn yr un modd, mae peintwyr yn defnyddio “tôn leol”. Dyma naws sy'n cofleidio adran benodol o waith celf. Er enghraifft, fe allech chi ddod ar baentiad o borthladd ar noson stormus. Gall y naws gyffredinol fod yn sobr, ond efallai y bydd yr arlunydd yn dewis ychwanegu golau yn ardal cwch hwylio fel pe bai'r cymylau yn gwahanu ychydig drosto. Byddai'r adran hon yn cynnwys naws lachar lleoledig a gallai roi naws ramantus i'r gwaith.

Nosol, glas ac arian, Chelsea gan James Abbott McNeill Whistler (1871 ). Fel y mae’r teitl gyda’i ddrama ar “nocturne” yn ei awgrymu, roedd Whistler yn un o’r arlunwyr a archwiliodd gywerthedd rhwng cyweiredd cerddorol a gweledol; Sailko, CC BY 3.0, trwy Wikimedia Commons

Gweld Tôn Lliwiau

Ystyriwch sawl arlliw o lwyd wrth geisio delweddu newid mewn tôn. Wrth i chi symud ar hyd y raddfa lwyd, efallai y bydd y dwyster yn newid o'r du tywyllaf i'r gwyn ysgafnaf. Er enghraifft, mae delwedd du-a-gwyn yn cynnwys casgliad o arlliwiau yn unig; y gorau o'r rhaincynnwys sbectrwm eang, sy'n cynyddu'r apêl weledol. Mae'r ddelwedd yn edrych yn ddifywyd ac yn “mwdlyd” heb y cyferbyniadau rhwng du a gwyn gyda gwahanol arlliwiau llwyd rhywle rhyngddynt.

Gellir gwneud ymarfer tebyg wrth feddwl am liw. Efallai y bydd yn anodd dirnad y nifer anfeidrol o arlliwiau a all fodoli ar gyfer unrhyw liw gan fod y lliw ei hun yn dargyfeirio ein sylw

Collioure ym mis Awst gan Henri Matisse (c. 1911). Archwiliodd Matisse ddefnyddio lliwiau ar gyfer eu tonau cynhenid ​​i gyflawni gwerthoedd gwahanol; Henri Matisse, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Gallwn dynnu'r lliw o liw, gan roi'r gwerthoedd llwyd yn syml i ni, i archwilio'r gwerthoedd tonyddol. Cyn cyfrifiaduron, roedd angen defnyddio sawl ffilter unlliw er mwyn tynnu lliw o ddeunyddiau fel pigmentau paent. Ond heddiw, mae popeth yn llawer haws: tynnwch lun o unrhyw beth sydd ond yn un lliw, fel deilen werdd.

Defnyddiwch ffilter du-a-gwyn neu di-saturiwch y ddelwedd mewn unrhyw un meddalwedd golygu lluniau. Gallwch weld yr ystod eang o arlliwiau sy'n bosibl yn y lliw hwnnw yn y ddelwedd derfynol. Gallai hyd yn oed nifer y tonau rydych chi'n sylwi arnyn nhw mewn rhywbeth roeddech chi'n meddwl oedd yn donyddol wastad eich synnu.

Tonau Cyferbyniol

Gellir defnyddio tôn i greu cyferbyniad o fewn gwaith celf drwy sefydlu synnwyr tensiwn rhwng elfennau gwahanol neu drwy luniadusylw i rai rhanau o'r cyfansoddiad. Gellir olrhain y defnydd o gyferbyniad mewn celf yr holl ffordd yn ôl i'r Dadeni pan ddaeth yn fwy poblogaidd yng nghylchoedd creadigol yr Eidal.

Gelwid y dull hwn yn chiaroscuro, ac mae'n yn golygu cyfuno inc du ar gyfer arlliwiau tywyllach a gouache gwyn ar gyfer arlliwiau mwy disglair, gyda thonau canol wedi'u creu ar bapur glas, a oedd yn boblogaidd yng Ngogledd yr Eidal yn ystod y Dadeni.

Mae'r dulliau hyn yn parhau i ysbrydoli celf fodern ac fe'u defnyddir yn aml i gyflawni canlyniadau trawiadol. Bydd cyferbyniad isel rhwng y arlliwiau tywyllaf a mwyaf disglair yn darparu delwedd fwy tawel neu heddychlon. Po fwyaf yw'r cyferbyniad rhwng tonau, y mwyaf dramatig yw'r naws.

Tôn ac Emosiwn

Emosiynau yw un o'r rhannau pwysicaf o wneud a gwerthfawrogi celf, a gall naws gael effaith sylweddol ar hwn. Er bod y thema, arddull, cyfrwng, a llawer o ffactorau eraill yn dylanwadu ar deimlad cyffredinol cyfansoddiad, ychydig sydd â dylanwad mor uniongyrchol â thôn.

Rydym yn canfod naws darn yn weddol reddfol; mae'n bosibl y bydd naws fyd-eang dywyll yn cael ei deall yn gyflym fel amgylchedd digalon neu ormesol, tra bod naws fyd-eang lachar yn rhoi effaith ddyrchafol a dymunol.

Crëir emosiynau dramatig gan wrthgyferbyniadau trawiadol, a dangosir cynhesrwydd a chysur o wrthgyferbyniadau lleiaf. Mae gan y mwyafrif o liwiau mewn natur werth llwyd, fellygall artistiaid sy'n gwybod sut i gyfuno arlliwiau, arlliwiau neu arlliwiau manwl gywir yn briodol gynorthwyo'r artist i bortreadu'n gywir uchafbwyntiau a chysgodion amrywiol y gwrthrych y mae'n ei bortreadu.

The Calling of Saint Matthew gan Caravaggio (1599 neu 1600). Defnyddiodd Caravaggio gyferbyniadau tonaidd noeth wedi'u cyfuno â golau fel elfen drosiadol yn y gwaith hwn i gyflawni ymdeimlad uwch o emosiwn; Caravaggio, Parth Cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Y Tri Math o Dôn

Gellir rhannu golau cyfeiriadol yn dri math o dôn yn ei ffurf fwyaf sylfaenol. Yr uchafbwyntiau, y cysgodion, a'r tonau canol. Sut byddai hyn yn cael ei gymhwyso mewn celf? Gallwn edrych ar sut i leihau pwnc trwy ei rannu'n olau a thywyllwch mewn braslun mapio cysgodion. Nawr efallai y byddwn yn ychwanegu haen arall o naws trwy ymgorffori tôn canol. Rydym yn datblygu ein tôn canol ar y llun trwy fraslunio gyda phensil a'i wasgu i'r papur cetris.

Ond nawr efallai y byddwn yn dechrau arbrofi trwy ddefnyddio papur tonyddol fel ein tôn canol. Yna, gan ddefnyddio sialc gwyn ar gyfer yr uchafbwyntiau, a siarcol ar gyfer y rhannau tywyllach, efallai y byddwn yn dechrau datblygu llun tra'n dal i edrych ar fathau tri-tôn ond gan ddefnyddio tôn canol y papur siarcol tonyddol.

Crëwyd Black Annette gan Alberto Giacometti (1962) trwy gymhwyso tonau amrywiol; Cyfathrebu Giacometti, CC BY-SA 4.0, trwy WikimediaCommons

Creu Dyfnder Gyda Thôn

Mewn gwaith celf, gellir defnyddio newid tôn i nodi pellter a dyfnder. Mae'r naws gynyddol yn dechneg ar gyfer trawsnewid yn raddol o naws ysgafnach yn y blaen i naws tywyllach yn y cefndir neu i'r gwrthwyneb. Mae hyn yn awgrymu bod faint o olau sy'n taro pethau yn amrywio yn ôl eu pellter oddi wrth y gwyliwr.

Yn Y Ffenestr Agored (1921), er enghraifft, defnyddiodd Juan Gris liwiau du a sobr i amlygu ardaloedd o’r gofod sydd mewn cysgod. Yn y blaendir, defnyddir tonau meddal i ddarlunio heulwen yn taro'r bwrdd a darn o bapur.

Y Ffenest Agored gan Juan Gris (1921). Er bod tôn yn cael ei defnyddio fel arfer i greu ymdeimlad o ddyfnder, fel y dengys Gris yma, mae gwerthoedd tonyddol hefyd yn elfennau ffurfiol y gellir eu defnyddio'n effeithiol iawn mewn celf haniaethol; Juan Gris, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Defnyddiodd Caspar David Friedrich ei arlliwiau tywyllaf yn Y Crwydryn Uwchben y Môr Niwl (1818 ). Mae'r person amlwg a'r graig y mae'n sefyll arni bron yn silwetau. Mae'r gwerthoedd mwyaf eithafol yn darlunio'r niwl gwyn yn troelli o dan y ffigwr. Daw'r bryniau a'r clogfeini, y niwl a'r awyr yn ysgafnach ac yn fwy disglair yn y pellter wrth i'r tonau fynd yn ysgafnach.

Undonedd yn erbyn Deuawd

Nid oes rhaid cymhwyso cyweiredd celf yn realistig. Gall graffeg arddull fodgwneud mewn cyfathrebu graffeg a dylunio trwy gyfyngu ar nifer y tonau neu liwiau a ddefnyddir. Mae monoton yn cyfeirio at ddefnyddio un lliw yn unig. Defnyddir hwn yn arbennig i gyfeirio at ddu a gwyn.

Mae llawer o ffotograffwyr yn hoffi gweithio mewn du a gwyn. Heb liw, mae'r delweddau'n dibynnu'n llwyr ar dôn i fynegi siâp, golau a ffurf. Oherwydd y gwrthgyferbyniad mawr cynhenid ​​rhwng du a gwyn, gall ffotograffau undonog fod yn eithaf apelgar.

Sbectrwm y tonau a ddefnyddir, ar y llaw arall, fydd yn pennu pa mor rymus neu fregus yw'r gwaith gorffenedig. Mae deuawd yn debyg i undonedd ond mae ganddo ddau liw yn lle du a gwyn. Gall peintiwr neu ddylunydd ddefnyddio lliw i wneud i lun ymddangos yn gynnes neu'n oerach, yn ymosodol neu'n gynnil.

Llong in a Storm gan J. M. W. Turner (1823) yn dangos pa mor effeithiol y gall deuotôn bod yn nwylo arlunydd medrus; J. M. W. Turner, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Defnyddio Tôn i Greu Ffurflen

Ni all paentiadau dau-ddimensiwn ddarlunio gwir siapiau. I greu edrychiad y siâp, defnyddiwch arlliwiau amrywiol sy'n cynrychioli meintiau gwahanol o olau gan daro'r gwrthrychau a gyflwynir.

Gall hyn dwyllo'r llygad i feddwl ei fod yn edrych ar ddelwedd tri dimensiwn.<2

Y Bwa Du gan Georges Seurat (1882). Mae'r ffurfiau yn y llun hwn bron yn gerfluniol yn eu modelu; GeorgesSeurat, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Mae'r ffigur yn The Black Bow (c.1882) George Seurat yn ymddangos yn dri dimensiwn. Mae'r arlliwiau ysgafnaf yn awgrymu uchafbwyntiau ar fraich ac ysgwydd y fenyw yn ogystal ag ym mlaen ei het. Mae'r arlliwiau'n mynd yn dywyllach wrth i chi symud o gwmpas y ffigwr. Gellir gweld y tonau dyfnaf yn y cefn. Mae'r rhain yn awgrymu cysgodion ar waelod ei ffrog, y bach ei chefn, a thu ôl i ymyl ei het. Mae'r tonau symudol hyn yn rhoi'r argraff bod golau yn drawiadol ffurf ddilys.

Mae'r tonau symudol hyn yn rhoi'r argraff bod golau yn disgyn ar draws ffurf ddilys.

The Mixing of Tonau

Gellir cyflawni gwahanol arlliwiau mewn gweithiau celf wedi'u paentio neu bastelau trwy gyfuno gwahanol liwiau. Mewn cyfansoddiad undonog, gellir cyfuno du, llwyd a gwyn i greu gwahanol arlliwiau. Gellir eu cymysgu â lliwiau eraill i wneud arlliwiau, arlliwiau a thonau. Defnyddiodd Albrecht Durer ddu, brown, a gwyn yn Ysgyfarnog Ifanc (1502), i gynrychioli lliwiau gwahanol o ffwr ac i nodi ardaloedd ar lygad yr ysgyfarnog, bochau ac ochr yr wyneb.

Young Hare