ফ্রান্সিসকো গোয়া দ্বারা "শনি তার এক পুত্রকে গ্রাস করছে" - একটি গবেষণা

John Williams 25-09-2023
John Williams

সুচিপত্র

যদি আপনি গ্রীক/রোমান পুরাণ উপভোগ করেন, আপনি সম্ভবত গ্রীক টাইটানকে জানেন যাকে বলা হয় সময়ের দেবতা ক্রনোস। জানেন, নিজের সন্তান কে খেয়েছেন? ফ্রান্সিসকো গোয়ার আঁকা স্যাটার্ন ডিভোরিং ওয়ান অফ হিজ সন্স (সি. 1819-1823) চিত্রটিতে এই বিষয়টি আমরা অন্বেষণ করব।

শিল্পী বিমূর্ত: ফ্রান্সিসকো গোয়া কে ছিলেন ?

ফ্রান্সিসকো গোয়া 1746 সালের 30 মার্চ স্পেনের আরাগনের ফুয়েনডেটোডোসে জন্মগ্রহণ করেন এবং ফ্রান্সের বোর্দোতে মারা যান। তিনি বেশ কয়েকজন শিল্পীর অধীনে শিল্পের প্রশিক্ষণ নেন, প্রায় 14 বছর বয়স থেকে তাকে জোসে লুজান শেখান, এবং বেশ কয়েক বছর পরে, তাকে সংক্ষিপ্তভাবে আন্তন রাফেল মেঙ্গস শেখান। তিনি ফ্রান্সিসকো বেইউ ই সুবিয়াসের অধীনেও পড়াশোনা করেছেন।

গোয়া স্প্যানিশ রয়্যাল কোর্ট সহ বিভিন্ন পৃষ্ঠপোষকদের জন্য আঁকা।

আত্ম-প্রতিকৃতি (সি. 1800) ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া দ্বারা; ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া, পাবলিক ডোমেইন, উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে

তার কিছু বিখ্যাত শিল্পকর্মের মধ্যে রয়েছে তৈলচিত্র দ্য সেকেন্ড অফ মে 1808 (1814) এবং দ্য 1808 সালের মে তৃতীয় (1814)। তিনি একজন মুদ্রণকারকও ছিলেন এবং অসংখ্য এচিং তৈরি করেছিলেন, যেমন The Sleep of Reason Produces Monsters (c. 1799), যা ছিল তার লস ক্যাপ্রিচস (c. 1799) সিরিজের অংশ। অ্যাকুয়াটিন্ট এচিং।

আরো দেখুন: টিল কীভাবে তৈরি করবেন - টিলের বিভিন্ন শেড মিশ্রিত করার জন্য একটি গাইড

গোয়া বিভিন্ন রাজনৈতিক ও সামাজিক ঘটনাকে স্পর্শ করেছেন এবং এডুয়ার্ড মানেট, পাবলো পিকাসো এবং পরাবাস্তববাদী সালভাদর দালির মতো আধুনিক শিল্পীদের প্রভাবিত করেছেন।

শনি তার একটি গ্রাস করেপটভূমি অন্ধকার এবং কালো এবং কিছু শিল্প উত্স দ্বারা একটি গুহার সাথে তুলনা করা হয়েছে। শনি কোথায় আছে সে সম্পর্কে আমরা খুব বেশি অনুমান করতে পারি না। আমরা যদি তার চিত্রটি আরও ঘনিষ্ঠভাবে দেখি তবে তাকে অর্ধেক বসে থাকা, অর্ধেক দাঁড়িয়ে থাকতে দেখা যায়। তার বাম হাঁটু (আমাদের ডান) মাটিতে বিশ্রামে রয়েছে যখন তার ডান পা (আমাদের বাম) একেবারে সোজা নয়, তবে হাঁটুতে সামান্য বাঁকানো। তার কাঁধের ওপরে পড়ে থাকা ধূসর এবং এলোমেলো চুল রয়েছে এবং তিনি পোশাক পরেননি৷

গোয়া শনির যৌনাঙ্গও চিত্রিত করেছেন, যা দৃশ্যটির সামগ্রিক প্রকাশকে বাড়িয়ে তোলে এবং এই ভয়ঙ্কর চিত্রটি কী তৈরি করছে . এখানে শনি একটি বন্য প্রাণী হিসাবে উপস্থিত হয়৷

ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া দ্বারা শনি তার এক পুত্রকে গ্রাস করে (c. 1819-1823) এর ক্লোজআপ শিল্পীর ব্ল্যাক পেইন্টিংস সিরিজ; ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া, পাবলিক ডোমেইন, উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে

রঙ

শনি ডিভোরিং হিজ সন রঙের প্যালেটে বাদামী, সাদা রঙের ছবি আঁকা , কালো, এবং আরো নিরপেক্ষ রং. রক্তের লাল সামগ্রিক নিরপেক্ষ রঙের মধ্যে একটি বিপরীত প্রভাব তৈরি করে এবং বিষয়বস্তুকে আরও বেশি জোর দেয়।

বিভিন্ন টোন (যখন একটি ধূসর রঙের সাথে মিশ্রিত হয়) এবং টিন্ট (যখন একটি আভা শনির ত্বক এবং পায়ে সাদা রঙের সাথে মিশ্রিত হয়, যা একটি সম্ভাব্য আলোর উত্সের পরামর্শ দেয়। এছাড়াও ছায়ার ক্ষেত্র রয়েছে, যা আলো এবং অন্ধকার এলাকার মধ্যে বৈপরীত্য নির্দেশ করে।

মৃত চিত্রের উপরের পিছনের অংশটিকেও সবচেয়ে হালকা এলাকা হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে, যেটি, কেউ কেউ বলেছে, জোর দেওয়ার জন্য এবং আমাদের, দর্শকদের, প্রধান কেন্দ্র বিন্দু দিকে তাকানোর জন্য হতে পারে। জোর দেওয়ার আরেকটি বিষয় হ'ল শনির নাকলের সাদা অংশগুলি, যা বোঝায় যে তিনি মৃতদেহকে কতটা শক্তভাবে ধরে রেখেছেন, যা বর্বরতার অনুভূতিকে বাড়িয়ে তোলে।

শনি গ্রহে রঙের ব্যবহার ডিভোরিং ওয়ান অফ হিজ সন্স (সি. 1819-1823) ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া, শিল্পীর ব্ল্যাক পেইন্টিংস সিরিজ থেকে; ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া, পাবলিক ডোমেইন, উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে

টেক্সচার

এখানে শনি ডিভোরিং হিজ সন চিত্রকর্মে একটি রুক্ষ টেক্সচার রয়েছে, যা বিষয়বস্তুর উপর জোর দেয়। পেইন্টের স্পর্শকাতর গুণগুলি ব্রাশস্ট্রোকের মাধ্যমে স্পষ্ট হয়, যেটি তাড়াহুড়ো করে এবং প্রায় বন্যভাবে প্রয়োগ করা হয়, যা ঘটে যাওয়া ঘটনার বন্য প্রকৃতির প্রতিধ্বনি করে৷

লাইন

শিল্পে লাইন জৈব বা জ্যামিতিক হতে পারে, এবং এটি বিষয়বস্তুর সামগ্রিক আকৃতি এবং ফর্ম নির্ধারণ করে। কখনও কখনও, রচনাগুলির গাঢ় এবং গাঢ় রূপরেখা থাকতে পারে এবং কখনও কখনও লাইনগুলি আরও প্রাকৃতিক ফর্ম তৈরি করতে মিশ্রিত হয়, ফর্মটির জন্য "সংজ্ঞা" প্রদান করে৷

"শনি তার পুত্রকে গ্রাস করে" চিত্রটিতে, আমরা আরও জৈব রেখা দেখুন, যেগুলি বক্ররেখার মতো এবং আপাতদৃষ্টিতে প্রকৃতির রেখার অনুকরণ করে, তা সে চিত্রে হোক বা প্রাকৃতিক বস্তু৷

এর জন্যউদাহরণস্বরূপ, আরও কৌণিক এবং বৃত্তাকার রেখাগুলি শনির রূপকে সংজ্ঞায়িত করে, বিশেষত তার হাঁটুর বাঁকে, এবং তার হাতে থাকা মৃত চিত্রটি উল্লেখযোগ্যভাবে গোলাকার নিতম্ব রয়েছে। রেখাগুলি তির্যক, উল্লম্ব বা অনুভূমিকও হতে পারে এবং গোয়ার সংমিশ্রণে, আমরা শনির কাঁটাযুক্ত অঙ্গগুলির দ্বারা তৈরি অসংখ্য তির্যক রেখা এবং শনির খপ্পর থেকে ঝুলন্ত মৃতদেহ দ্বারা তৈরি একটি উল্লম্ব রেখা দেখতে পাই৷

রেখা শিল্পীর ব্ল্যাক পেইন্টিংস সিরিজ থেকে ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া দ্বারা স্যাটার্ন ডিভোরিং ওয়ান অফ হিজ সন্স (সি. 1819-1823) এ; ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া, পাবলিক ডোমেইন, উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে

আকৃতি এবং ফর্ম

যেমন রেখাগুলি জৈব বা জ্যামিতিক হতে পারে, তেমনি আকার এবং ফর্মও হতে পারে। যদি আমরা স্যাটার্ন ডিভোরিং হিজ সন পেইন্টিংয়ে আকৃতি এবং ফর্মের ধরন দেখি তবে এটি আরও জৈব দেখায়, অন্য কথায়, জ্যামিতিক তুলনায় প্রকৃতির কাছাকাছি, যা আরও কৌণিক এবং কৃত্রিম-দেখতে হবে।

শনি গ্রহের রূপ, যদিও প্রকৃতির কাছে সম্পূর্ণ সত্য নয়, তবুও মৃত মূর্তি সহ আরও মানুষের মত দেখা যায়।

মহাকাশ

শিল্পে স্থান কে ইতিবাচক এবং নেতিবাচক হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে, যথাক্রমে বিষয়ের "সক্রিয় এলাকা" এবং এর চারপাশের এলাকা। শনি তার পুত্রকে গ্রাস করছে চিত্রে, নিঃসন্দেহে ইতিবাচক স্থানটি শনি তার সন্তানকে গ্রাস করছে এবং নেতিবাচক স্থানটি চারপাশে অজানা অন্ধকার।তাকে।

ম্যুরাল পেইন্টিংয়ের ছবি স্যাটার্ন ডিভোরিং হিজ সন (সি. 1819-1823) ফ্রান্সিসকো ডি গোয়ার ব্ল্যাক পেইন্টিংস সিরিজ থেকে। আসল গ্লাস নেগেটিভটি জে. লরেন্ট 1874 সালে কুইন্টা ডি গোয়ার বাড়ির ভিতরে নিয়েছিলেন। বছর পর, 1890 সালের দিকে, লরেন্টের উত্তরসূরিরা "প্রাডো মিউজিয়াম" নির্দেশ করে একটি লেবেল যোগ করেন। ফটোগ্রাফিক প্রজনন হল 1874; জে। লরেন্ট, en el año 1874., CC BY-SA 2.5 ES, Wikimedia Commons এর মাধ্যমে

মিথ টু মুরাল: এ হরর পারসোনিফাইড

ফ্রান্সিসকো গোয়া একজন ব্যতিক্রমী শিল্পী ছিলেন এবং উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত ছিলেন চাক্ষুষ শিল্পের গতিপথ এবং প্রবণতা; তাঁর শৈল্পিক কর্মজীবন 1700-এর শেষার্ধ থেকে 1800-এর দশকের গোড়ার দিকে বিস্তৃত ছিল (তিনি 1828 সালে মারা যান)। অঙ্কন, চিত্রকলা থেকে শুরু করে প্রিন্ট মেকিং পর্যন্ত, তার বিষয়বস্তু ছিল বৈচিত্র্যময় এবং এতে স্প্যানিশ রয়্যাল কোর্টের কমিশনের পাশাপাশি যুদ্ধকে সম্বোধনকারী প্রিন্ট এবং চিত্রকর্ম অন্তর্ভুক্ত ছিল।

গোয়ার সিরিজের "ব্ল্যাক পেইন্টিংস" রয়েছে বিষয়বস্তু এবং মেজাজ তার বিস্তৃত অংশ হয়ে. কেন তিনি এগুলি এঁকেছিলেন তা নিয়ে ব্যাপকভাবে গবেষণা ও বিতর্ক হয়েছে। যদিও আমরা শেষ পর্যন্ত জানি না, আমরা নিশ্চিতভাবে যা জানি তা হল গোয়া গভীরভাবে জীবনের অভিজ্ঞতা লাভ করেছে। কি হতে পারে তার মানসিকতার ভেতরের দেয়ালগুলোকে সে তার বাড়ির দেয়ালে অনুবাদ করেছে, এবং গোয়ার বিখ্যাত "স্যাটার্ন ডিভোরিং হিজ সন" পেইন্টিং, একটি ভয়ঙ্কর মূর্তিমান, কাঁচাতার একটি ভিত্তি হয়ে উঠেছেএবং তার অভ্যন্তরীণ জগতের জটিলতা।

প্রায়শই জিজ্ঞাসিত প্রশ্ন

কে আঁকা শনি তার এক পুত্রকে গ্রাস করে ?

স্প্যানিশ ফ্রান্সিসকো গোয়া আঁকা স্যাটার্ন ডিভোরিং ওয়ান অফ হিজ সন্স , তথাকথিত স্প্যানিশ শিরোনাম হল স্যাটার্নো ডেভোরান্দো এ ইউনো দে সুস নিনোস , 1819 এবং 1823 সালে, তার বাড়ির দেয়ালে একটি ম্যুরাল কুইন্টা দেল সোর্দো। এছাড়াও তিনি আরও অসংখ্য ছবি আঁকেন, সবগুলোই তার কালো চিত্রকর্ম হিসেবে উল্লেখ করা হয়।

কোথায় শনি তার পুত্রকে গ্রাস করছে চিত্রকর্ম?

স্যাটার্ন ডিভোরিং হিজ সন (সি. 1819-1823) ফ্রান্সিসকো গোয়া রচিত মাদ্রিদ, স্পেনের মিউজেও ন্যাসিওনাল দেল প্রাডোতে রাখা হয়েছে। মূলত পেইন্টিংটি শিল্পীর বাড়িতে একটি ম্যুরাল ছিল কিন্তু ক্যানভাসে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, একটি প্রকল্প যা 1874 সালে সমস্ত ম্যুরালের জন্য শুরু হয়েছিল।

আরো দেখুন: ডলফিন কালারিং পেজ - 12টি নতুন ডলফিন কালারিং শীট

কেন শনি তার পুত্রকে গ্রাস করেছিল?

গ্রীক পৌরাণিক কাহিনীর উপর ভিত্তি করে, শনি ছিলেন একজন রোমান দেবতা যার উৎপত্তি গ্রীক দেবতা ক্রোনোস বা ক্রোনাস থেকে। তিনি একটি ভবিষ্যদ্বাণী রোধ করার জন্য তার সন্তানদের গ্রাস করেছিলেন, যে তার পুত্রদের একজন তাকে সত্য হতে পারে।

কুইন্টা দেল সোর্ডো মানে কি?

কুইন্টা দেল সোর্দো মাদ্রিদের বাইরে স্প্যানিশ শিল্পী ফ্রান্সিসকো গোয়া যে বাড়িতে থাকতেন তার নাম। নামটি তথাকথিত ভিলা অফ দ্য ডেফ ওয়ানে অনুবাদ করা হয়েছে, যার নামকরণ করা হয়েছিল পূর্ববর্তী মালিকের নামে, যিনি বধির ছিলেন।

সনস
(সি. 1819 – 1823) প্রসঙ্গে ফ্রান্সিসকো গোয়া

নিচের নিবন্ধে আমরা বিখ্যাত শনি গ্রাস করে তার পুত্রদের একজন (সি. 1819-1823) নিয়ে আলোচনা করেছি ফ্রান্সিসকো গোয়া (এটি কখনও কখনও শিরোনামও হয় স্যাটার্ন ডিভোরিং হিজ সন , এবং স্প্যানিশ ভাষায় এটি স্যাটার্নো ডেভোরান্ডো এ ইউনো দে সুস নিনোস )।

আমরা শুরু করব। একটি সংক্ষিপ্ত প্রাসঙ্গিক বিশ্লেষণ, যেখানে এই পেইন্টিংটির উদ্ভব হয়েছিল তার আরও পটভূমি প্রদান করে। এটি একটি আনুষ্ঠানিক বিশ্লেষণ দ্বারা অনুসরণ করা হবে, বিষয়বস্তু এবং শিল্প উপাদান এবং নীতির পরিপ্রেক্ষিতে ফ্রান্সিসকো গোয়ার শৈল্পিক শৈলী নিয়ে আলোচনা করা হবে৷

14> 14>11>
শিল্পী ফ্রান্সিসকো গোয়া
তারিখ আঁকা c. 1819 – 1823
মাঝারি 13> ম্যুরাল (একটি ক্যানভাসে স্থানান্তরিত)
ধরণ পৌরাণিক চিত্রকলা
কাল / আন্দোলন 13> রোমান্টিসিজম
মাত্রা (সেমি) 143.5 (H) x 81.4 (W)
সিরিজ / সংস্করণ <13 অংশ ফ্রান্সিসকো গোয়ার ব্ল্যাক পেইন্টিং এটি কোথায় রাখা হয়েছে?<4 Museo Nacional del Prado, Madrid, Spain
এর মূল্য কী এর দ্বারা মিউজেও দেল প্রাডোতে দান ব্যারন ফ্রেডেরিক এমিল ডি'এরল্যাঙ্গার

প্রাসঙ্গিক বিশ্লেষণ: একটি সংক্ষিপ্ত সামাজিক-ঐতিহাসিক ওভারভিউ

ফ্রান্সিসকো গোয়া ছিলেন একজন শীর্ষস্থানীয় স্প্যানিশ চিত্রশিল্পী রোমান্টিসিজম শিল্প আন্দোলন, তবে তাকে "শেষ পুরাতন মাস্টার" এবং "আধুনিক শিল্পের জনক" হিসাবে ব্যাপকভাবে গণ্য করা হয় এবং বর্ণনা করা হয়। তিনি স্প্যানিশ রয়্যাল কোর্ট থেকে 1808 থেকে 1814 সাল পর্যন্ত পেনিনসুলার যুদ্ধ দ্বারা প্রভাবিত যুদ্ধের চিত্রগুলি থেকে শুরু করে স্প্যানিশ রয়্যাল কোর্টের বিশিষ্ট ব্যক্তিদের প্রতিকৃতির চিত্রকর্ম বিভিন্ন ধরণের মধ্যে আঁকতেন।

এছাড়াও তিনি আরও চমত্কার এবং অন্বেষণের জন্য স্মরণীয় হয়েছিলেন। তার "ব্ল্যাক পেইন্টিংস" সিরিজের অদ্ভুত বিষয়বস্তু উল্লেখযোগ্যভাবে, যার মধ্যে 14টি ম্যুরাল ছিল, যা 1819 থেকে 1823 সালের দিকে তার বাড়ির দেয়ালে করা হয়েছিল, কুইন্টা দেল সোর্দো, যা মাদ্রিদের বাইরে অবস্থিত একটি দোতলা বাড়ি ছিল৷

ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া রচিত কুইন্টা দেল সোর্ডোতে ব্ল্যাক পেইন্টিংস (1819-1823) এর বিন্যাসের একটি অনুমান; আমি, Chabacano, CC BY-SA 3.0, Wikimedia Commons এর মাধ্যমে

Saturn Devouring One of His Sons ফ্রান্সিসকো গোয়া তার ব্ল্যাক পেইন্টিংস সিরিজের অংশ ছিল এবং এটি কুইন্টা দেল সোর্দোর নিচতলায় ছিল। বাকি ১৩টি চিত্রকর্মের মধ্যে রয়েছে:

  • The Dog
  • Atropos (The Fates)
  • অসাধারণ দৃষ্টি 4>
  • দুই বুড়ো পুরুষ
  • পুরুষরা পড়ছেন
  • মহিলারা হাসছে
  • দুই বৃদ্ধ স্যুপ খাচ্ছে
  • কাজেলসের সাথে লড়াই
  • সান ইসিড্রোতে একটি তীর্থযাত্রা
  • ডাইনিদের সাবাথ 4>22>
  • লালিওকাডিয়া
  • জুডিথ এবং হোলোফার্নেস 22>
  • পবিত্র অফিসের শোভাযাত্রা <4

সকল ব্ল্যাক পেইন্টিং র জন্য তারিখ পরিসীমা 1819 থেকে 1823 সালের কাছাকাছি, উপরন্তু, গোয়া কথিতভাবে পেইন্টিংগুলির নাম দেননি; 1828 সালে আন্তোনিও ব্রুগাদা যখন এগুলি আবিষ্কার করেছিলেন তখনই সম্ভবত চিত্রগুলির শিরোনাম ছিল৷

তবে, অন্যান্য শিল্প পণ্ডিতরা তাদের বিশ্লেষণের পুরো বছর জুড়ে তাদের শিরোনাম দিয়ে থাকতে পারেন৷

1874, ব্যারন ফ্রেডেরিক এমিল ডি'এরল্যাঙ্গার পেইন্টিংগুলি অপসারণ এবং ক্যানভাসে স্থাপনের জন্য প্রকল্প শুরু করেন; তিনি 1873 সালে বাড়িটি কিনেছিলেন। ব্যারন 1878 সালে প্যারিসের এক্সপোজিশন ইউনিভার্সেলে প্রদর্শন করার পরে 1880/1881 সালের দিকে মিউজেও দেল প্রাডোকে পেইন্টিংগুলি দান করেছিলেন।

প্যারিসে 1878 সালের এক্সপোজিশন ইউনিভার্সেলের ছবি , গোয়া'স উইচেস সাবাথ (দ্য গ্রেট হি-গোট) (1798) সহ স্প্যানিশ বিভাগ দেখাচ্ছে; কার্লোস টেক্সিডর ক্যাডেনাস, সিসি বাই-এসএ 4.0, উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে

শনি কে ছিল?

আমাদের চিত্রকর্মটি আরও গভীরে আলোচনা করার আগে, শনি কে ছিলেন সে সম্পর্কে আরও জানতে এবং কেন শনি তার পুত্রকে প্রথম স্থানে গ্রাস করেছিল এই অনিবার্য প্রশ্নের উত্তর দেওয়ার জন্য এটি কার্যকর হবে? তিনি রোমান দেবতা ছিলেন ফসল কাটা এবং কৃষির জন্য দায়ী।

তিনি আদি গ্রীক দেবতা ক্রোনোসের উপর ভিত্তি করে ছিলেন, যিনি ক্রনাস নামেও পরিচিত, যিনি একজন টাইটান ছিলেন (টাইটানদের রাজা/নেতা, প্রায়শই "টাইটান" হিসাবে বর্ণনা করা হয়রাজা") সেইসাথে ফসল এবং সময়ের দেবতা।

একটি ভবিষ্যদ্বাণী অনুসারে, ক্রোনোসের পুত্র জিউস তার পিতার স্থান নেওয়ার জন্য পরবর্তী সারিতে ছিলেন এবং তার পতন রোধ করতে তিনি তার সন্তানদের খাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। মজার ব্যাপার হল, ক্রোনোস তার নিজের পিতা যিনি ইউরেনাস ছিলেন তাকে castrated এবং হত্যা করেছিলেন। ক্রোনোসের মা, গায়া, ইউরেনাসের সাথে বিবাহিত ছিলেন এবং তাকে হত্যা করতে চেয়েছিলেন, যার মধ্যে ক্রোনোস প্রধান দখলদার হয়েছিলেন।

অন্যান্য শৈল্পিক ব্যাখ্যা

ফ্রান্সিসকো গোয়া শনিকে তার সন্তানদের নরখাদক করার ব্যাখ্যা ছিল না শুধুমাত্র গ্রীক পৌরাণিক কাহিনীর চিত্র। আমরা বারোক চিত্রশিল্পী পিটার পল রুবেনসের শনি (সি. 1636-1638) স্মরণ করিয়ে দিচ্ছি। এখানে, রুবেনস শনিকে তার ডান হাতে (আমাদের বাম) একটি দীর্ঘ লাঠি ধরে একজন বয়স্ক ব্যক্তি হিসাবে চিত্রিত করেছেন, যাকে তার প্রতীকগুলির মধ্যে একটি "স্কাইথ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। তার বাম হাতে (আমাদের ডানদিকে) তার শিশু সন্তান, ব্যথা এবং ভয়ে কাতরাচ্ছে, এখনও জীবিত, কারণ শনি তাকে খেয়ে ফেলছে।

যদিও বিষয়বস্তু ভয়ঙ্কর এবং উপযুক্ত নয় সংবেদনশীল দর্শকদের জন্য, তা সত্ত্বেও গোয়ার দৃশ্যের চিত্রায়ণে আমরা দেখতে পাই সম্পূর্ণ নির্মলতা এবং অন্ধকারের অভাব। এটিও প্রস্তাব করা হয়েছে যে গোয়া দৃশ্যটির রুবেনসের চিত্রকর্ম দ্বারা প্রভাবিত হতে পারে।

অতিরিক্ত, ফ্রান্সিসকো গোয়ার উপস্থাপনা রোমান্টিসিজমের নীতির সাথে আবদ্ধ, যা বিষয়বস্তুর আরও অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং নাটকীয় চিত্রায়নের চেষ্টা করেছিল। . শিল্পীরাও অনুসন্ধান করেছেনতারা যা অনুভব করেছিল, শিল্প থেকে দূরে সরে যাওয়া যা আরও গণনা করা হয়েছিল এবং কারণের উপর ভিত্তি করে ছিল, বিশেষত নিওক্লাসিক্যাল শিল্পের সময়কালে ইতিহাসের চিত্রকর্ম।

27> শনি (সি. 1636-1638) পিটার পল রুবেনস দ্বারা; পিটার পল রুবেনস, পাবলিক ডোমেইন, উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে

শনি, ইহুদি বিরোধীতা, এবং স্পেন

শনি, ইহুদি-বিদ্বেষ এবং স্পেনের মধ্যে একটি জিনিস মিল রয়েছে, এবং যে ফ্রান্সিসকো গোয়া. গোয়াকে শনি তার পুত্রকে গ্রাস করছে আঁকার জন্য কী প্রভাবিত বা অনুপ্রাণিত করতে পারে তার বিভিন্ন পাণ্ডিত্যপূর্ণ ব্যাখ্যা রয়েছে। যাইহোক, এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে এই চিত্রটির অর্থ নিয়ে ব্যাপক গবেষণা করা হয়েছে, এবং এমন অনেক তত্ত্ব রয়েছে যা একটি যৌক্তিক উত্তরের জন্য পৌঁছায়৷

নীচে কয়েকটি সাধারণ তত্ত্ব রয়েছে গোয়ার শনি গ্রহ সম্পর্কে আরও পড়লে আপনি দেখতে পাবেন।

কিছু ​​পণ্ডিত পরামর্শ দেন যে গোয়া 1800-এর দশকের গোড়ার দিকে স্পেন এবং ফ্রান্সের মধ্যে যুদ্ধের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে থাকতে পারে এবং এটিকে শনি গ্রহ হিসাবে মূর্ত করে তুলেছিল। দেশ তার মানুষ গ্রাস. অন্যরা পরামর্শ দেয় যে গোয়া সম্ভবত তার বেশ কয়েকটি সন্তানের ক্ষতির কারণে প্রভাবিত হয়েছিল, যাদের মধ্যে একজন বেঁচে গিয়েছিল, যার নাম জাভিয়ের গোয়া। তদুপরি, ফ্রান্সিসকো গোয়াও অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন যখন তিনি কুইন্টা দেল সোর্ডোতে বসবাস করছিলেন এবং কথিত আছে যে তিনি উদ্বেগ ও বৃদ্ধ হওয়ার ভয় অনুভব করেছিলেন।

শিল্প ইতিহাসবিদ ফ্রেড লিচ্টের আরেকটি তত্ত্ব মিথ্যাইহুদি লোকদের রক্তের মানহানির গল্প যারা তাদের রক্তের জন্য খ্রিস্টান শিশুদের বলি দেবে এবং অভিযোগের চারপাশে ইহুদিদের ভয়। কথিত আছে যে এটি এমন কিছু ছিল যা গোয়া স্পেনে পেয়েছিলেন কারণ মিথ্যা গল্পগুলি ইউরোপের চারপাশে ছড়িয়ে পড়েছিল এবং সম্ভবত তার দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল৷

গোয়ার শনির পরিচয়টিও প্রশ্নবিদ্ধ হয়েছে কারণ আইটেমগুলির সাথে মূল প্রতিপক্ষকে চিত্রিত করা হয়নি বা প্রতীক যা তাকে চিহ্নিত করে, যেমন স্কাইথ, যেমনটি আমরা উপরে উল্লেখ করেছি পিটার পল রুবেনসের চিত্রকর্মে । ফ্রান্সিসকো গোয়া কেন শিশুটিকে প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে চিত্রিত করেছেন তা নিয়েও প্রশ্ন উঠেছে এবং অন্যান্য উপস্থাপনা থেকে সাধারণ শিশু নয়।

এটি চিত্রগুলির দেওয়া শিরোনামের সাথেও সম্পর্কযুক্ত; কিছু পণ্ডিত পরামর্শ দেন যে চিত্রগুলিকে বিষয়বস্তুর সাথে তুলনা করার চেষ্টা করা এড়ানো উচিত কারণ আমরা নিশ্চিতভাবে জানতে পারি না যে প্রতিটিটির জন্য গোয়ার উদ্দেশ্য বা অর্থ কী ছিল৷

অতিরিক্ত, এটিও পরামর্শ দেওয়া হয় যে গোয়া ম্যুরালগুলি নিজের জন্য আঁকেন, জনসাধারণের প্রদর্শনের জন্য নয়। এখানে এটি লক্ষণীয় যে ফ্রান্সিসকো গোয়া তার কালো চিত্রগুলি এর বেশ কয়েক বছর আগে পৌরাণিক কাহিনীটি অন্বেষণ করেছিলেন। তিনি তার লস ক্যাপ্রিচস সিরিজের প্রস্তুতিমূলক অঙ্কনের অংশ হিসাবে 1797 সালের দিকে একই শিরোনামের ঢেকে রাখা কাগজে লাল চক দিয়ে একটি অঙ্কন করেছিলেন।

শনি তার গ্রাস করে sons (c. 1797) ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া, লালপাড়া কাগজে চক; ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া (1746-1828), পাবলিক ডোমেইন, উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে

গোয়া এই অঙ্কনে একজন বয়স্ক ব্যক্তিকে চিত্রিত করেছেন, অনুমান করা হয় শনি, এবং সে তার একটি খাওয়ার প্রক্রিয়ায় রয়েছে ছেলেরা, তার বাম পায়ে chomping নিচে যখন তিনি উলটো ঝুলন্ত. শনির বাম হাতে (আমাদের ডানদিকে) অন্য একজন পুরুষ মূর্তি যিনি তার মাথায় হাত দিয়ে কুঁকড়ে আছেন যেন তিনি জানেন যে ভয়ঙ্কর মৃত্যু তার জন্য অপেক্ষা করছে।

আশ্চর্যের বিষয়, গোয়া দুই শিকারকে চিত্রিত করেছেন প্রাপ্তবয়স্ক পুরুষ হিসাবে, এবং শিশু নয়, যা তার পরবর্তী ম্যুরালে প্রাপ্তবয়স্কদের চিত্রের প্রতিধ্বনি। অতিরিক্তভাবে, শনির চিত্রটি তার পদ্ধতিতে দূষিত বলে মনে হয়, তার চোখ স্থির থাকে এবং সে যখন চিত্রটি খায় তখন তার একটি অস্বস্তিকর হাসি বা কৌতুক থাকে। শনি গ্রহেরও একই অপরিচ্ছন্ন চুল রয়েছে।

আনুষ্ঠানিক বিশ্লেষণ: একটি সংক্ষিপ্ত রচনাগত ওভারভিউ

নীচের আনুষ্ঠানিক বিশ্লেষণটি শনি তার পুত্রকে গ্রাস করছে<এর একটি দৃশ্য বর্ণনা দিয়ে শুরু হবে 3> পেইন্টিং, যা রঙ, টেক্সচার, লাইন, আকৃতি, ফর্ম এবং স্থানের শিল্প উপাদানগুলির পরিপ্রেক্ষিতে গোয়া কীভাবে এটি রচনা করেছে তা নিয়ে যাবে।

স্যাটার্ন ডিভোরিং ওয়ান অফ হিজ সন্স (সি. 1819-1823) ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া দ্বারা, শিল্পীর ব্ল্যাক পেইন্টিংস সিরিজ থেকে; ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া, পাবলিক ডোমেইন, উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে

বিষয়বস্তু: ভিজ্যুয়াল বর্ণনা

স্যাটার্ন ডিভোরিং ওয়ান অফ হিজ সন্স ফ্রান্সিসকো গোয়া, যা সবচেয়ে বেশি হয়ে উঠেছেশিল্পীর ব্ল্যাক পেইন্টিং এর স্বীকৃত উদাহরণ, আমরা শনির একটি বিশাল, তীক্ষ্ণ, এবং যুদ্ধরত চিত্রের মুখোমুখি হই। তিনি ইতিমধ্যেই তার একটি সন্তানকে "গ্রাস করার" প্রক্রিয়ায় রয়েছেন, মৃত ব্যক্তিটিকে শক্তভাবে উভয় হাতে আঁকড়ে ধরে আছেন। তার মুখ প্রশস্ত, একটি ফাঁকা ব্ল্যাক হোলের মতো, তার চোখ সহ, যা প্রায় দুটি সাদা বলের মতো দেখা যাচ্ছে যার মধ্যে কালো কক্ষ রয়েছে৷

তাকে প্রায়শই "পাগল" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে৷

শিল্পীর ব্ল্যাক পেইন্টিং থেকে ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া দ্বারা শনি তার ছেলের এক পুত্রকে গ্রাস করে (সি. 1819-1823) তে শনির ক্লোজ-আপ সিরিজ; ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া, পাবলিক ডোমেইন, উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে

মৃত ব্যক্তিত্ব, যাকে কিছু শিল্প ইতিহাসবিদ বিশ্বাস করেন যে একজন মহিলা হতে পারে, এটি আমাদের, দর্শকদের এবং আমরা সকলের কাছে তার পিছনে অবস্থান করে এর দুই পা, নিতম্ব এবং পিঠের উপরের অংশ দেখতে পাচ্ছেন।

অতিরিক্ত, মৃত ব্যক্তিটিকে প্রাপ্তবয়স্ক বলে মনে হচ্ছে, শিশুর শরীর নয়।

শনি গ্রহ প্রায় মৃত ব্যক্তির বাম হাত থেকে আরেকটি কামড় নিতে - সে ইতিমধ্যেই হাতটি খেয়ে ফেলেছে বলে মনে হচ্ছে। চিত্রটির ডান বাহু এবং মাথাটিও খাওয়া হয়েছে, যেমন রক্তের লাল দাগগুলি দ্বারা পরামর্শ দেওয়া হয়েছে যেখানে সেই অংশগুলি ছিল৷

শনি তার এক পুত্রকে গ্রাস করছে (c 1819-1823) ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া দ্বারা, শিল্পীর ব্ল্যাক পেইন্টিংস সিরিজ থেকে; ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া, পাবলিক ডোমেইন, উইকিমিডিয়া কমন্সের মাধ্যমে

দি

John Williams

জন উইলিয়ামস একজন পাকা শিল্পী, লেখক এবং শিল্প শিক্ষাবিদ। তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির প্র্যাট ইনস্টিটিউট থেকে তার ব্যাচেলর অফ ফাইন আর্টস ডিগ্রি অর্জন করেন এবং পরে ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে তার স্নাতকোত্তর অফ ফাইন আর্টস ডিগ্রি অর্জন করেন। এক দশকেরও বেশি সময় ধরে, তিনি বিভিন্ন শিক্ষাগত পরিবেশে সব বয়সের শিক্ষার্থীদের শিল্প শিখিয়েছেন। উইলিয়ামস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে গ্যালারিতে তার শিল্পকর্ম প্রদর্শন করেছেন এবং তার সৃজনশীল কাজের জন্য বেশ কয়েকটি পুরস্কার এবং অনুদান পেয়েছেন। তার শৈল্পিক সাধনা ছাড়াও, উইলিয়ামস শিল্প-সম্পর্কিত বিষয়গুলি সম্পর্কেও লেখেন এবং শিল্পের ইতিহাস এবং তত্ত্বের উপর কর্মশালা শেখান। তিনি শিল্পের মাধ্যমে নিজেকে প্রকাশ করতে অন্যদের উত্সাহিত করার বিষয়ে উত্সাহী এবং বিশ্বাস করেন যে প্রত্যেকের সৃজনশীলতার ক্ষমতা রয়েছে।