Зала быкоў Ласко - Даследаванне пячорных малюнкаў Ласко

John Williams 30-09-2023
John Williams

Сістэма пячор Ласко - гэта група пячор на паўднёвым захадзе Францыі. Карціны Вялікай Залы Быкоў можна знайсці ў гэтых пячорах, якія знаходзяцца недалёка ад вёскі Мантыньяк. Больш за 600 розных карцін Ласко Зала Быкоў упрыгожваюць столь і сцены пячоры. Наскальныя малюнкі Ласко адлюстроўваюць буйных жывёл эпохі верхняга палеаліту, узрост якіх, як мяркуецца, складае каля 17 000 гадоў.

Гісторыя Залы Быкоў Карціны Ласко

Карціны Вялікая зала Быкоў з'яўляюцца вынікам працы некалькіх пакаленняў мастакоў. Арыгінальнае Зала Быкоў не было даступна для прагляду прадстаўнікам грамадскасці з 1963 года, тым не менш, цяпер існуе шмат копій, якія былі створаны задоўга да перыяду Залы Быкоў. Але чаму яны былі намаляваныя і які сродак быў выкарыстаны для Залы Быкоў ? Давайце даведаемся больш пра захапляльныя малюнкі ў пячорах Ласко.

Зала Быкоў Размяшчэнне Мантіньяк, Францыя
Перыяд Верхні палеаліт
Сярэдні Мінеральныя пігменты
Мастакі Невядомыя

Адкрыццё Вялікай залы Быкоў

Калі яго сабака ўпаў у шчыліну 12 верасня 1940 года, Марсэль Равіда знайшоў адтуліну ў пячору Ласко. Ён пазнейметад; вылучэнне колеравых плоскасцей; даследаванні цэнтра малюнка).

Ласко IV, Мантыньяк, Дардонь, Францыя. Здымкі, зробленыя ў частцы, якая называецца «атэлье»; © Traumrune / Wikimedia Commons

Жульен д'Юі прадэманстраваў, што некаторыя вуглаватыя або завостраныя сігналы Ласко могуць быць прааналізаваны як траўмы. Гэтыя прыкметы часцей сустракаюцца ў небяспечных відаў, такіх як буйныя каціныя, зубры і бізоны, і могуць быць вытлумачаны страхам перад рухам выявы. Яшчэ адно даследаванне пацвярджае паняцце напаўжывых фатаграфій. Зубр і казярог не намаляваны побач у Ласко.

Наадварот, існуе сістэма бізон-конь-ільвы і зубр-конь-алень-мядзведзь, прычым гэтыя істоты рэгулярна звязаны паміж сабой.

Падобнае размеркаванне можа выявіць сувязь паміж намаляванымі відамі і навакольнымі абставінамі. Выяўленчая вобласць вядомая як абсіда, або апсіда, круглявая, паўсферычная камера, параўнальная з апсідай у сярэднявечнай царкве, якая менш вядомая. Ён мае акружнасць каля 4,5 метраў і ўпрыгожаны тысячамі пераплеценых, накладзеных, выгравіраваных узораў на кожнай паверхні сцяны.

Апсіда пячоры Ласко, Дардонь (Францыя), з выявай выгравіраванага аленя; Глядзіце старонку аўтара, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Столь Апсіды, вышыня якой каля двух метраў, цалкам пакрытатакая разьба, што, здаецца, дагістарычныя людзі, якія выконвалі іх, першымі пабудавалі эшафот. Па словах Жана Клотса, які даследаваў падобнае мастацтва плямёнаў сан у Паўднёвай Афрыцы, гэты від мастацтва мае рэлігійны характар ​​і адносіцца да вобразаў, якія сустракаюцца падчас цырыманіяльных танцаў у трансе. Паколькі трансавыя візуальныя эфекты з'яўляюцца функцыяй чалавечага мозгу, на іх не ўплывае геаграфічная вобласць.

Найджэл Спайві, выкладчык класічнага мастацтва і археалогіі ў Кембрыджскім універсітэце, выказаў здагадку ў сваіх даследаваннях, што пункцірныя і рашэцістыя ўзоры, якія перакрываюць фігуратыўныя выявы істот, надзвычай падобныя на бачанні, выкліканыя сэнсарнай дэпрывацыяй.

Глядзі_таксама: Знакамітыя фатографы - піянеры жаночай фатаграфіі

Тыповы пячорны жывапіс Ласко; Франчэска Бандарын, CC BY-SA 3.0 IGO, праз Wikimedia Commons

Далей ён кажа, што сувязі паміж культурна важнымі жывёламі і гэтымі бачаннямі прывялі да нараджэння стварэння іміджаў або мастацтва . Андрэ Леруа-Гуран даследаваў пячору ў пачатку 1960-х гадоў, і яго назіранні за сувязямі паміж жывёламі і рассейваннем жывёл у пячоры падштурхнулі яго да тэзіса структуралістаў, які сцвярджае магчымасць сапраўднай арганізацыі выяўленчай прасторы ў палеалітычных сховішчах.

Гэтая канцэпцыя пабудавана на жаночай/мужчынскай дваістасці, якую можна заўважыць як у сімвалах, так і ў выявах істот, асабліва ў парах конь/бізон і конь/зубр. Ёнтаксама апісаў бесперапынную прагрэсію праз чатыры паслядоўныя фазы, ад арыньяка да позняга магдалена. Леруа-Гуран не прадставіў поўнага агляду фігур у пячоры.

Гэтыя творы перыяду «Зала Быкоў» з'яўляюцца вельмі рэдкімі прыкладамі твораў верхняга палеаліту. Хутчэй за ўсё яны былі створаны, каб адлюстраваць паспяховае паляванне або, магчыма, бачанне, якое ўводзіць у транс. Карціны ў пячоры Ласко не адкрыты для публікі, але ёсць шмат копій, якія могуць даць адчуванне велічы і маштабу твораў мастацтва.

Часта задаюць пытанні

Што Носьбіт выкарыстоўваўся на карцінах Зала Быкоў ?

Асноўная частка асноўных фігур была размалявана на сценах жоўтай, чырвонай і чорнай фарбамі, атрыманымі з шырокага дыяпазону натуральных адценняў, у тым ліку злучэнняў жалеза, такіх як жалезная охра, гетыт і гематыт, а таксама марганцевый пігменты. Магчыма, таксама выкарыстоўваўся драўняны вугаль, але ўмерана. Колер на сцены пячоры мог быць нанесены ў выглядзе раствора пігмента ў жывёльным тлушчы, грунтавых водах пячоры або гліне, у выніку чаго пігмент наносіўся ўніз або выціраўся, а не чысціўся інструментам. Колер быў дададзены ў пэўныя вобласці шляхам выбуху колераў праз трубу пасля прадзімання праз яе раствора.

Якую функцыю выконвалі творы мастацтва Ласко?

Паводле Жана Клотта, які вывучаў, здавалася б, параўнальнае мастацтвау плямёнаў Сан Паўднёвай Афрыкі гэты від мастацтва носіць рэлігійны характар, звязаны з выявамі, якія назіраюцца падчас рытуальных танцаў у трансе. Выявы трансу не залежаць ад геаграфічнага становішча, таму што яны з'яўляюцца функцыяй чалавечага мозгу. Найджэл Спайві, выкладчык класічнага мастацтва і археалогіі ў Кембрыджскім універсітэце, сцвярджаў у сваім даследаванні, што пункцірныя і кратаваныя ўзоры, якія ахопліваюць рэалістычныя выявы істот, можна параўнаць з бачаннямі сэнсарнай дэпрывацыі.

вярнуўся на пляцоўку ў суправаджэнні трох сяброў. Яны дабраліся да пячор па тунэлі даўжынёй каля 15 метраў, які, на іх думку, быў легендарным сакрэтным уваходам у суседнюю сядзібу Ласко. Юнакі зразумелі, што сцены пячор запоўнены выявамі жывёл. Назвы былі дадзены праходам, якія адлюстроўваюць кансістэнцыю, абстаноўку або проста сімвалізуюць пячору, напрыклад Шахта, Праході Вялікая зала Быкоў.

Яны зноў наведалі пячоры Ласко 21 верасня 1940 года разам з абатам Анры Брэйлем, які падрыхтаваў шматлікія ілюстрацыі да наскальных малюнкаў Ласко, некаторыя з якіх сёння выкарыстоўваюцца ў якасці навучальных дапаможнікаў дзякуючы жудаснае пагаршэнне многіх карцін Залы Быкоў .

Абат Брэйль разглядае мастацтва ў пячорах Ласко; Глядзіце старонку для аўтара, CC BY 4.0, праз Wikimedia Commons

Сістэма пячор Ласко была прадстаўлена шырокай публіцы 14 ліпеня 1948 года, і першае акадэмічнае даследаванне, засяроджанае на Вал, пачаўся праз год. Да 1955 года карціны ў Зале Быкоў былі відавочна разбураны вуглякіслым газам, тэмпературай, вільгаццю і іншымі прымешкамі, якія кожны дзень стваралі 1200 чалавек. Па меры пагаршэння якасці паветра на паверхні паражаліся лішайнікі і грыбкі.

У выніку пячора была назаўсёды зачынена ў 1963 г., фрэскі вярнуліся на месцаарыгінальная форма, і была рэалізавана сістэма штодзённага адсочвання.

Рэплікі Залы Быкоў Карціны

З-за праблем захавання ў самой пячоры вытворчасць асобнікаў стала больш жыццёва важнай. Lascaux II, дакладная копія Маляванай галерэі і Вялікай залы Быкоў , была прадстаўлена ў Гран-Пале перад дэманстрацыяй прыкладна ў 200 метрах ад першапачатковай пячоры, пачынаючы з 1983 года, як урэгуляванне шляхам перамоваў і імкненне паказаць вобраз маштабу і тэматыкі карцін для шырокай грамадскасці, не ставячы пад пагрозу арыгінальныя версіі.

Цэлы спектр мастацтва Ласко дэманструецца ў Цэнтры дагістарычнага Мастацтва, блізкае да сапраўднага сайта, у якім таксама ёсць жывыя істоты, якія прадстаўляюць віды ледніковага перыяду. Наскальныя малюнкі для гэтага месца былі ўзноўлены з выкарыстаннем тых жа рэчываў, такіх як драўняны вугаль, аксід жалеза і охра, якія, як мяркуецца, выкарыстоўваліся 19 тысяч гадоў таму.

На працягу дзесяцігоддзяў былі створаны і іншыя копіі Ласко. Ласко III - гэта набор з пяці дакладных копій пячорных малюнкаў, якія падарожнічаюць па ўсім свеце з 2012 года, даючы інфармацыю пра Ласко, якую трэба данесці далёка ад крыніцы. Ласко IV гэта свежая рэпрадукцыя ўсіх упрыгожаных частак пячоры, якая з'яўляецца часткай Міжнароднага цэнтра цемяннога мастацтва.

Ласко IV, Мантыньяк, Дардонь, Францыя. Здымкі, зробленыя ў частцы, якая называецца «атэлье»; © Traumrune / Wikimedia Commons

Гэты большы і больш рэалістычны дублікат, які ўключае ў сябе лічбавыя носьбіты інфармацыі, дэманструецца са снежня 2016 года ў новай экспазіцыі Снхетта ў межах хрыбта над Манціньякам. Французскі посуд з рэгіёну, упрыгожаны выявамі наскальных роспісаў Ласко, раней быў у багацці і прадаваўся як аб'ект мастацтва і сувеніры ў суседніх абшчынах, але цяпер яго цяжка знайсці, бо малюнкі былі гандлёвымі знакамі . Копіі карцін можна набыць толькі ў краме музея Ласко.

Размяшчэнне твораў мастацтва

Дрэнажная сістэма Везер з асадкавым складам уключае паўночную частку Чорнага Перыгора. Шлях ракі вызначаецца паслядоўнасцю выгібаў, акружаных стромкімі вапняковымі скаламі, якія вызначаюць пейзаж у яе цэнтры. Схілы мясцовасці некалькі змякчаюцца ўверх па плыні ад гэтага рэзкага рэльефу, вакол Манціньяка і ў ваколіцах Ласко; схіл пагорка пашыраецца, а берагі ракі памяншаюць свой нахіл.

Рэгіён Ласко знаходзіцца ў некаторай ступені ад першасных навал размаляваных пячор і населеных паселішчаў, большасць з якіх былі адкрыты ніжэй па цячэнні.

У ваколіцах в. знаходзіцца 37 размаляваных пячор і жылых памяшканняўсуполка Eyzies-de-Tayac Sireuil, і яшчэ большая частка месцаў верхнепалеалітычнага паселішча на адкрытым паветры, за ахоўным навісем або ў вусце ў адну з вапняковых ям. Гэта самая высокая доля ў Еўропе.

Наскальныя малюнкі Ласко; arzu çakır, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Выявы

Амаль 6000 выявы знаходзяцца ў пячорах, якія дзеляцца на тры катэгорыі: істоты, людзі і абстрагаваныя сігналы. На карціне няма малюнкаў мясцовасці і раслін. Большасць асноўных фігур былі намаляваны на сценах жоўтай, чырвонай і чорнай фарбамі, атрыманымі з разнастайных мінеральных колераў, якія складаюцца з злучэнняў жалеза, такіх як жалезная охра, гетыт і гематыт, а таксама пігментаў, якія змяшчаюць марганец.

Зала Быкоў , Ласко; arzu çakır, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Магчыма, таксама выкарыстоўваўся драўняны вугаль, хоць і ўмерана. Колер на частках сцен пячор, магчыма, быў уведзены ў выглядзе раствора пігмента альбо ў жывёльным тлушчы, альбо ў грунтавых водах пячор, альбо часам у гліне, у выніку чаго пігмент паляпвалі або выціралі, а не чысцілі шчоткай. У некаторых рэгіёнах колер дадаваўся шляхам выбуху фарбаў праз трубу пасля прадзімання праз яе раствора.

Некаторыя матывы былі выгравіраваны ў скаледзе паверхня больш мяккая. Многія выявы занадта слабыя, каб іх можна было ўбачыць, у той час як іншыя цалкам бляклыя.

Больш за 900 істот былі прызнаны такімі, з іх 605 належным чынам. Сярод іх 364 выявы коней і 90 малюнкаў аленяў. Каровы і буйвалы таксама намаляваныя, што складае ад 4 да 5% фатаграфій. Сярод іншых малюнкаў - сем каціных жывёл, птушка, насарог, мядзведзь і чалавек. Ёсць толькі адно выява паўночнага аленя, нягледзячы на ​​тое, што гэтыя жывёлы былі асноўнай крыніцай пражытка для мастакоў. Геаметрычныя ўзоры былі таксама выяўлены на сценах.

Фатаграфія карцін Ласко з выявай зубра, коня і аленя; Ласко, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Самая вядомая частка пячоры — Вялікая зала Быкоў , дзе намаляваны быкі, коні, алені і адзіны мядзведзь месцазнаходжання. Сярод 36 звяроў, намаляваных тут, дамінуючымі фігурамі з'яўляюцца чатыры быкі. Адзін з быкоў мае даўжыню 5,2 метра, што робіць яго самай вялікай жывёлай, знойдзенай у пячорным мастацтве. Акрамя таго, быкі, здаецца, рухаюцца. Выява, вядомая як Скрыжаваны зубр , часта згадваецца як прыклад таленту палеалітычных пячорных мастакоў. Паколькі заднія ногі скрыжаваныя, здаецца, што адна нага знаходзіцца бліжэй да гледача, чым астатнія. Аптычная шырыня гэтай сцэныдэманструе элементарны від пункту гледжання, які быў незвычайна складаным для таго перыяду.

Прадстаўленне цемянной часткі

Зала Быкоў мае самае цудоўнае стварэнне Ласко. Паколькі яго кальцытавыя сцены не падыходзяць для гравіроўкі, ён упрыгожаны выключна карцінамі, якія часта неверагоднага памеру: некаторыя дасягаюць пяці метраў у даўжыню. Два рады зуброў звернуты адзін да аднаго. На паўночным краі за двума зубрамі ідуць прыкладна дзесяць коней і гіганцкая таямнічая істота з дзвюма лініямі на лбе, што прынесла яму мянушку «аднарог».

На паўднёвым баку тры вялікія зубры стаяць побач з трыма меншымі часткамі, усе афарбаванымі ў малінавы колер, а таксама шасцю звяркамі і адзінокім мядзведзем у пячоры, які ляжыць на жываце аўра і яго цяжка інтэрпрэтаваць.

Каровы і кабылы таксама паказаны на восевым дывертыкулу, разам з казярогамі і аленямі. На вышыні 2,50 метраў над зямлёй марганцевым алоўкам быў абведзены малюнак каня, які скача. Некаторыя істоты размешчаны на столі і, здаецца, перамяшчаюцца ад адной сцяны да наступнай.

Гэтыя выявы, якія выклікалі неабходнасць выкарыстання рамкі, пераплятаюцца з рознымі сімваламі (кропкамі, палачкамі, і прамавугольныя знакі).

Карціна Megaloceros (гіганцкі алень, які цяпер вымер) з лініяй кропак з Ласко; Ласко, Грамадскі набытак, праз WikimediaCommons

Арнаментацыя праходу моцна пагоршылася, галоўным чынам з-за руху паветра. Выявы ў Нефе падзелены на чатыры групы: панэль Чорная карова , панэль Empreinte , панэль Скрыжаваны буйвал і панэль Плаванне аленя .

Каціны дывертыкул названы ў гонар групы вялікіх катоў, адна з якіх, здаецца, мочыцца, каб вызначыць сваю вобласць. Там ёсць гравюры з выявамі дзікіх істот у даволі наіўнай манеры, да якіх сапраўды цяжка дабрацца. Іншыя істоты спалучаюцца з сімваламі, у тым ліку выгляд кабылы спераду, што незвычайна ў палеалітычным мастацтве , калі жывёлы часта адлюстроўваюцца ў профілі або з «скарочанай пункту гледжання». У апсідзе можна знайсці больш за тысячу малюнкаў, якія адпавядаюць істотам і сімвалам, некаторыя з якіх размешчаны на фрэсках.

У Ласко паказаны толькі адзін паўночны алень.

<0 У> Калодзежёсць самая таямнічая сцэна Ласко: ітыфалічны чалавек з птушынай галавой ляжыць на падлозе, магчыма, збіты бізонам, прабітым дзідай; збоку ад яго знаходзіцца падоўжаны прадмет, увенчаны птушкай, а збоку адыходзіць насарог. Было прапанавана некалькі тлумачэнняў таго, што намалявана.

Знакамітая сцэна вала Ласко: чалавек з галавой птушкі і зубр; Я, Пётр80, CC BY-SA 3.0, праз Wikimedia Commons

На другой сцяне,ёсць таксама конь. Гэта размяшчэнне змяшчае два тыпы знакаў: паміж насарогамі і чалавекам, тры пары знакаў прыпынку, выяўленыя ў падставе кацінага дывертыкулу , у самым ізаляваным рэгіёне пячоры; паміж бізонам і чалавекам, мудрагелісты калючы сімвал, які можна знайсці амаль цалкам ідэнтычны на іншых сценах пячор, а таксама знакі вясла і лямпа з пяшчаніку.

Інтэрпрэтацыі Залы Быкоў Карціны Ласко

Аналіз палеалітычнага мастацтва цяжкі, бо на яго ўплываюць нашы ўласныя прадузятасці і здагадкі. На думку некаторых антраполагаў і інтэлектуалаў, малюнкі могуць быць запісам папярэдняга паляўнічага майстэрства або звышнатуральным рытуалам, каб павялічыць будучыя спробы забойства.

Перакрываюцца віды адной групы істот у той жа пячоры, што і іншая група істот пацвярджае апошні аргумент, маючы на ​​ўвазе, што адзін рэгіён пячоры быў больш эфектыўным для прагназавання багатай паляўнічай экспедыцыі.

Глядзі_таксама: Грант Вуд - погляд на жыццё амерыканскага мастака Гранта Вуда

Тэрэз Гіо-Удар спрабавала зразумець рэпрэзентатыўнае прызначэнне дзікай прыроды, класіфікаваць матыў кожнай карціны, і, нарэшце, зноў сабраць карціну міфа, намаляванага на каменных сценах, спрабуючы прымяніць архетыпічны метад ацэнкі да пячорных малюнкаў Ласко (вывучэнне месца, арыентацыі і памераў істот; арганізацыя зместу; жывапіс

John Williams

Джон Уільямс - вопытны мастак, пісьменнік і выкладчык мастацтва. Ён атрымаў ступень бакалаўра прыгожых мастацтваў у Інстытуце Пратта ў Нью-Ёрку, а пазней атрымаў ступень магістра прыгожых мастацтваў у Ельскім універсітэце. Больш за дзесяць гадоў ён выкладае мастацтва вучням усіх узростаў у розных навучальных установах. Уільямс выстаўляў свае творы ў галерэях па ўсёй тэрыторыі ЗША і атрымаў некалькі ўзнагарод і грантаў за сваю творчую працу. У дадатак да сваіх мастацкіх пошукаў, Уільямс таксама піша на тэмы, звязаныя з мастацтвам, і выкладае семінары па гісторыі і тэорыі мастацтва. Ён захапляецца заахвочваннем іншых выяўляць сябе праз мастацтва і верыць, што ў кожнага ёсць здольнасць да творчасці.