Знакаміты сямейны партрэт Марыі Антуанэты, зроблены Элізабэт Віжэ ле Брэн, быў вядомы як нацыянальны скарб Францыі і сімвал мацярынства каралевы Марыі Антуанэты ў той час, калі яе рэпутацыя была няўстойлівай. У гэтым артыкуле мы больш падрабязна разгледзім гэтую французскую карціну, якая зараз захоўваецца і выстаўлена ў Версальскім палацы.

Анатацыя мастака: кім была Элізабэт Віжэ ле Брэн?

Элізабэт Луіза Віжэ ле Брэн была французскай мастачкай, вядомай пераважна партрэтамі. Яна дзейнічала на працягу 18 ст. Яна нарадзілася 16 красавіка 1755 г. і памерла 30 сакавіка 1842 г. у Парыжы, Францыя. Яна пачала займацца мастацтвам у раннім падлеткавым узросце па заахвочванні свайго бацькі Луі Віжэ, які таксама быў мастаком.

Яна была членам Акадэміі Сен-Люка і стала вядомая як партрэтыст каралевы Марыі-Антуанэты.

Яна была замужам за Жанам-Батыстам-П'ерам ле Брэнам, які быў гандляром мастацтвам і меў дачку. Яна і яе дачка ўцяклі з Францыі падчас Французскай рэвалюцыі і жылі ў Італіі, Аўстрыі і Расіі, перш чым праз 10 гадоў вярнуцца ў Францыю.

Аўтапартрэт (каля 1781-1782) Элізабэт Віжэ ле Брун; Элізабэт Луіза Віжэ Ле Брэн, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Марыя Антуанэта і яе дзеці (1787) Элізабэт Віжэ ле Брэн у кантэксцеадкрыўшы яго, вы ўбачыце, што ён пусты. Ён глядзіць прама на нас, гледачоў. Калыска знаходзіцца побач з каралевай Марыяй-Антуанеттай, злева ад яе (ад нас справа), і гэта адсылка да яе дачкі Сафі-Беатрыс, якая памерла ад сухотаў ва ўзросце менш за год у 1787 годзе, у тым самым годзе, калі быў напісаны гэты партрэт Марыі-Антуанэты .

Далей справа ад нас, побач з калыскай, знаходзіцца шафа для ювелірных вырабаў, якая стаіць больш у цені кампазіцыі, нагадваючы сімвалічную гісторыю рымскай маці Карнэліі, згаданай раней у артыкуле.

Фрагмент ювелірнай шафы ў карціне Элізабэт Віжэ ле Брун Марыя Антуанэта і яе дзеці (1787); Элізабэт Луіза Віжэ Ле Брэн, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Злева ад кампазіцыі, ззаду Марыі-Антуанеты, ёсць вялікі праём, які вядзе ў іншы пакой або тое, што здаецца калідорам . Паведамляецца, што гэта знакамітая Люстраная зала, якую называюць данінай павагі каралю Людовіку XIV.

Люстраная зала шырока вядомая і апісваецца як "самы знакаміты пакой" у палацы Версаля. Ён адлюстроўвае заваёвы караля Людовіка XIV, а таксама выкарыстоўваўся для правядзення розных урачыстасцей.

Люстэркавая зала відаць на гэтым буйным плане Марыі Антуанэты і яе Дзеці (1787) Элізабэт Віжэ ле Брун; Элізабэт Луіза Віжэ Ле Брэн, Грамадскі набытак, празWikimedia Commons

Глядзі_таксама: Джон Уільям Уотэрхаус - Карціны Джона Уільяма Уотэрхауса

На ўсёй кампазіцыі мы заўважым розныя архітэктурныя элементы, шыкоўнае адзенне, драпіроўкі, падпёртую падушку пад нагамі каралевы і дыван з арабескамі на пярэднім плане. Матэрыял вар'іруецца ад аксаміту, прыкметнага на адзенні каралеўскіх асоб, а таксама карункаў і шоўку.

Колер

Vigée le Brun выкарыстаў мяккае нанясенне колераў на карціне Марыі Антуанэты з багатым цёплыя колеры, такія як чырвоны з каралевы, а таксама з чырвоных сукенак Марыі-Тэрэзы, аранжавы з убору Луі-Жазэфа і некаторыя ружовыя, бачныя на дыване.

Мы таксама заўважым больш халодныя колеры, такія як зеляніна і блюз.

Выкарыстанне колеру ў фільме «20>Марыя-Антуанэта і яе дзеці (1787) Элізабэт Віжэ ле Брэн; Элізабэт Луіза Віжэ Ле Брэн, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Гэта відаць на сіняй стужцы вакол сукенкі Мары-Тэрэзы, зялёным адценні ад покрыва калыскі, сінім вакол Луі -Джозэф, зялёны колер падушкі пад нагамі каралевы, а таксама блакіт на дыване і светла-блакітны колер на заднім плане ўздоўж сцяны ў Люстэркавай зале. Тут і там раскіданы белыя колеры, напрыклад, белы ўбор Людовіка XVII, белыя пёры на галаўным уборы Марыі Антуанэты, а таксама белыя ад карункаў на ўборах фігур.

Карычневыя і бэжавыя колеры з дывана і мэблі таксама ствараюць заспакаяльныятоны.

Святло

На карціне Марыі-Антуанэты ёсць размеркаванне святла і цемры, невядомая крыніца святла, здаецца, ідзе з левага боку на заднім плане, магчыма, з Залы Люстэркаў, дзе вылучаюцца фігуры на пярэднім плане. Мы заўважым, як святло рухаецца ад задняй да пярэдняй часткі, па дыване.

Гэтае святло таксама адкідвае характэрныя цені ў астатняй частцы пакоя, у прыватнасці, бачную мяжу паміж святлом і цень у левым ніжнім куце над дываном і зацененая вобласць ювелірнага шафы справа ад нас.

Выкарыстанне святла і цені можна ўбачыць у гэтай дэталі Мары Антуанэта і яе дзеці (1787) Элізабэт Віжэ ле Брэн; Элізабэт Луіза Віжэ Ле Брэн, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Падыходзіць для каралевы

У той час як падзеі Французскай рэвалюцыі спынілі каралеўскае праўленне і каралева Рэпутацыя Марыі-Антуанеты, здавалася, была раней за яе і прывяла яе да смерці, тым не менш яна была прадметам шматлікіх французскіх карцін, упрыгожаных дэкадансам і пышнасцю, і мастацкі стыль Ле Бруна спрыяў гэтаму.

Каралева аддавала перавагу ёй як партрэтысту , і, як паведамляецца, яна таксама была падтрымана каралеўскай сям'ёй, каб атрымаць доступ у якасці члена Каралеўскай акадэміі жывапісу і скульптуры , аднак з-за падзей Французскай рэвалюцыі,Ле Брун збегла з Францыі са сваёй дачкой і гувернанткай.

Ле Брун была ўдалечыні ад Францыі больш за 10 гадоў і падарожнічала і працавала ў Італіі, Аўстрыі, Расіі і Германіі; яна працягвала пісаць партрэты іншых каралеўскіх асоб і вярнулася ў Францыю ў 1802 г. Яе майстэрства французскага жывапісца адкрыла шлях для яе мастацкай кар'еры, і хоць яна сама не была каралеўскай асобай, яна сапраўды была прыдатная для каралевы.

Зірніце на нашу вэб-гісторыю партрэтаў Марыі Антуанэты тут!

Часта задаюць пытанні

Хто намаляваў знакаміты сямейны партрэт Марыі Антуанэты?

Французская мастачка Элізабэт Луіза Віжэ ле Брэн напісала знакаміты партрэт Марыі Антуанэты з каралевай і трыма дзецьмі. Яна была напісана ў 1787 годзе пад назвай Марыя Антуанэта і яе дзеці , але таксама згадваецца як Марыя Антуанэта Латарынгійская-Габсбургская, каралева Францыі, і яе дзеці .

Кім была Марыя Антуанэта?

Марыя Антуанэта была дафінам і каралевай Францыі. Першапачаткова яе звалі Марыя Антонія і нарадзілася ў Вене, Аўстрыя. Яна была замужам па даверанасці за французскім Людовікам XIV, які стаў каралём Францыі, абодва былі вядомыя як апошнія кароль і каралева Францыі ў 18 стагоддзі.

Што здарылася з Марыяй Антуанэтай?

Марыя Антуанэта была арыштавана падчас Французскай рэвалюцыі і аддадзена пад суд Рэвалюцыйным трыбуналам у кастрычніку 1793 г.прызнаная вінаватай у розных злачынствах, такіх як здрада, яна была прысуджана да смяротнага пакарання на гільяціне ў тым жа месяцы.

Дзе сямейны партрэт Марыі-Антуанэты, выкананы Элізабэт Віжэ ле Брэн?

Сямейны партрэт Марыя-Антуанэта і яе дзеці (1787) захоўваецца ў калекцыях Версальскага палаца ў Францыі.

Кантэкстуальны аналіз: Кароткі сацыяльна-гістарычны агляд

Па-першае, кім была Марыя Антуанэта? Яна нарадзілася ў Аўстрыі ў Вене пад імем Марыя Антонія; яе бацькам быў Францыск I, эрцгерцаг Аўстрыі і негабсбургскі імператар Свяшчэннай Рымскай імперыі, раней ён быў герцагам Латарынгіі і Бара ў Францыі і вялікім герцагам Тасканы, ён быў жанаты на Марыі Тэрэзіі, тытулаванай як Імператрыца Габсбургаў, якая таксама была вядомая як вельмі магутны кіраўнік.

Марыя Тэрэзія выйшла замуж за Марыю-Антуанетту ў 1770 г. за французскага Людовіка-Аўгуста XVI, вядомага як дафін Францыі і спадчынніка трона пасля Людовік XV.

Гэта быў шлюб па даверанасці, што азначае, што адзін з жанатых партнёраў не прысутнічае і хтосьці замяняе іх. У выпадку Марыі-Антуанэты, як паведамляецца, яна вянчалася ў Вене ў аўгустынскай царквеу красавіку 1770 г. і сустрэла Людовіка XVI у траўні 1770 г. Яе маці арганізавала шлюб, каб забяспечыць адносіны паміж французамі і ў канчатковым выніку мір паміж краінамі. Пасля прыбыцця Марыі Антуанэты ў Францыю адбылося публічнае другое вяселле ў Версальскім палацы.

Марыя-Антуанэта з ружай (1783) Элізабэт Віжэ ле Брэн; Элізабэт Луіза Віжэ Ле Брэн, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Падчас свайго праўлення ў якасці дафіны, а потым каралевы Францыі Марыя Антуанэта стала сумна вядомай, яе рэпутацыя была сапсавана яе ладам жыцця і каханнем за экстравагантнасць і празмернасць. Яна не выклікала захаплення грамадскасці па розных прычынах, а таксама была ілжыва абвінавачана ў махлярстве ў дачыненні да брыльянтавага калье ў 1785 годзе, якое стала вядомым як «Справа з брыльянтавым каралем».

Хоць Марыя Антуанэта была не ўдзельнічала ў скандале, яе рэпутацыя была істотна пацярпела, калі не разбурана. Гэта прывяло да намаганняў аднавіць яго, засяродзіўшы ўвагу на яе больш пазітыўных і блізкіх якасцях, такіх як мацярынства. Гэта было тады, калі кароль Людовік XVI даручыў Элізабэт Віжэ ле Брун намаляваць Марыю Антуанетту з усімі яе дзецьмі.

Аднак, хоць ле Брун хацеў намаляваць каралеву ў вытанчаным святле, карціна таксама была апісана як форма прапаганды, закліканая даць каралеве і, такім чынам, каралеўскай сям'і менш заплямленую публікумалюнак.

З пачаткам Французскай рэвалюцыі каралеўская сям'я паспрабавала бегчы з краіны, але іх намаганні пацярпелі няўдачу, і тое, што здарылася з Марыяй Антуанеттай і каралём Людовікам XVI, стала канцом іх каралеўскага панаванне; яны абодва былі арыштаваныя і прызнаныя вінаватымі ў дзяржаўнай здрадзе і змове. Кароль быў прысуджаны да смяротнага пакарання і гільяцінаваны ў студзені 1793 г., а каралева была аддадзена пад суд Рэвалюцыйным трыбуналам і гільяцінавана ў кастрычніку 1793 г.

Марыя-Антуанэта ў прыдворным адзенні (1778 г. ) Элізабэт Віжэ ле Брэн; Kunsthistorisches Museum, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Ле Брэн становіцца французскім прыдворным мастаком

Элізабэт Віжэ ле Брун ужо была вядомая французскаму каралеўскаму двару, калі яе замовілі намаляваць сямейны партрэт Марыі Антуанэты. Згодна з навуковымі крыніцамі, Марыя Антуанэта пачула пра Ле Брэн дзякуючы яе паспяховай рэпутацыі партрэтыста ў Францыі і замовіла ёй напісаць розныя яе партрэты.

Важна адзначыць, што каралева Марыя Антуанэта зрабіла не даручыць ле Брун па ўласным жаданні напісаць сямейны партрэт.

Замест гэтага ён быў замоўлены каралём Bâtiments du Roi , інакш перакладаецца як «Каралеўскія будынкі», які быў часткай агульнага Maison du Roi , што азначае «Дом Караля». Каралеўскія будынкі атрымалі адказнасць за нагляд за рознымібудаўнічыя праекты і грамадскія працы ў дачыненні да «каралеўскіх рэзідэнцый», якія таксама ўключалі тэхнічнае абслугоўванне. Ён таксама кантраляваў розныя віды мастацтва і іх творчасць, у тым ліку архітэктуру, скульптуру і жывапіс. Акрамя таго, былі ўключаны фарфор і габелены.

Аўтапартрэт, які выконвае партрэт Марыі Антуанэты (1790) Элізабэт Віжэ ле Брэн; Элізабэт Луіза Віжэ Ле Брэн, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Стыль жывапісу Ле Брэн аддаваўся каралеве, і, відаць, было зроблена больш за 30 партрэтаў Марыі-Антуанэты, некаторыя з якіх належалі каралеве адна, а некаторыя з сям'ёй. Прыклады ўключаюць Эрцгерцагіня Марыя-Антуанэта, каралева Францыі (1778), Марыя-Антуанэта ў сарочцы (1783) і Марыя-Антуанэта з ружай (1783) , каб назваць некалькі.

Да таго часу, калі Ле Брун намаляваў Марыю-Антуанетту і яе дзяцей, яна, несумненна, мела такі ўзровень узаемадзеяння з каралеўскай сям'ёй, які мала хто меў бы, і перад ёй была пастаўлена задача з роляй адлюстравання каралевы ў новым святле, так бы мовіць, з выкарыстаннем розных фармальных элементаў для стварэння таго, што было вядома як шэдэўр французскага жывапісу.

Выстава каралевы

Калідайшло давиставикарціни,штоадбываласяўПарижскімсалонеўжніўні 1787 р.,леБрен не захацеўвистаўляцьяе напаказ,баючысяяеприймання.Аднак карціна была выстаўлена і атрымала як станоўчую, так і негатыўную крытыку.

Выстава ў Салоне 1787 г., афорт П'етра Антоніа Марціні (1738–1797), Парыж, Нацыянальная бібліятэка. Апублікавана ў часопісе «Aux Armes et aux Arts», Адам Біро, 1988 г. Карціну Элізабэт Віжэ ле Брун з выявай Марыі-Антуанеты можна ўбачыць у цэнтры задняй сцяны; П'етра Антоніа Марціні (1738–1797), Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Некаторыя крытычныя водгукі аб карціне былі сканцэнтраваны вакол знешняга выгляду каралевы, некаторыя крыніцы цытуюць адказы, у якіх сцвярджалася, што «гэта скардзіўся, што каралева не мае намеру ў сваіх поглядах ". Як паведамляецца, іншыя таксама выказвалі цікаўнасць наконт пустой калыскі на карціне.

Ле Брун таксама патлумачыла ў сваіх мемуарах, як хвалявалася, каб адправіць карціну на выставу, і калі яна гэта зрабіла, яна была так «Баючыся» агляду грамадскасці, што яна «захварэла ад спалоху», але яна заявіла, што яе брат і некалькі сяброў супакоілі яе, што гэта «было сустрэта ўсеагульным прызнаннем».

Сімволіка: ёсць Больш пра Марыю Антуанетту

У гэтай карціне Марыі Антуанэты ёсць больш, чым здаецца на першы погляд, як паведамляецца, яна мае значны сімвалізм. Напрыклад, ле Брун атрымаў парады ад французскага неакласічнага мастака Жака-Луі Давіда адносна планіроўкі кампазіцыі.

Марыя Антуанэта і яедзеці намаляваны ў адпаведнасці з рэлігійным і гістарычным стылем жывапісу, які выкарыстоўваў трохкутную/пірамідальную планіроўку, асабліва для выяваў «Святой сям'і» ў перыяд Адраджэння , падумайце пра карціны Дзевы Марыі і Ісуса Хрыста , напрыклад, Леанарда да Вінчы Багародзіца ў Скалах (каля 1483-1486).

Дзева ў Скалах (каля 1483-1486) Леанарда да Вінчы; Леанарда да Вінчы і майстэрня, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Аднак часцей за ўсё называюць Рафаэля і яго карціну Мадонна з лугу (Мадонна дэль Прата) (1506). На гэтай карціне намаляваная Дзева Марыя з двума немаўлятамі, а менавіта: Ісус Хрыстос справа ад нас і Ян Хрысціцель злева. Тут мы бачым, як Дзева Марыя глядзіць на Яна Хрысціцеля, а ён глядзіць на постаць Езуса. Дзякуючы накіраванню поглядаў трох фігур паміж імі ствараецца пірамідальны фармат.

Несумненна, адлюстраванне Марыі Антуанеты ў падобным макеце паставіла б або спрабавала паставіць яе ў сферу нявіннасці і чысціні як фігуры маці, а не чалавека, які ўдзельнічаў у махлярстве або цалкам заклапочаны багаццем.

На гэтую ідэю намякае шафа з ювелірнымі ўпрыгожваннямі, якую яшчэ называюць «шафой з ювелірнымі вырабамі», злева ад Марыі Антуанэты (справа ад нас), што адсылае да старажытнагаРымская гісторыя пра Карнэлію і двух яе сыноў, вядомых як браты Гракхі, а менавіта Тыберыя і Гая Гракхаў.

Буйны план ювелірнай шафы на карціне Элізабэт Віжэ ле Брун, на якой намалявана Марыя Антуанэта і яе сям'я. ; Элізабэт Луіза Віжэ Ле Брэн, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Карнэлія прыняла ў свой дом госця, які прапанаваў ёй каштоўнасці, яе таксама папрасілі паказаць свае каштоўнасці ў працэсе, і яна паказала на сваіх двух сыноў, якія былі яе каштоўнасцямі. Мы бачым гэту падобную ідэю на карціне Марыі-Антуанэты, таму што французская каралева засяроджана на сваіх дзецях, а шафа з ювелірнымі ўпрыгожваннямі знаходзіцца больш у цені, не надаецца ніякай увагі.

Акрамя таго, каралева таксама не носіць на сабе ніякіх раскошных упрыгожванняў, ствараючы ўражанне, што яе дзеці больш важныя, або гэта яе каштоўнасці.

Сукенка Марыі Антуанэты з'яўляецца яшчэ адной спасылкай на каралеву Марыю Ляшчынскую, якая была жонкай караля Людовіка XV і вядомай сваёй філантропіяй. Яна таксама была аўтарам шматлікіх партрэтаў, напрыклад, Партрэт Марыі Ляшчынскай (1748) француза Жана-Марша Нацье, які адлюстроўвае каралеву ў чырвонай сукенцы, такой жа чырвонай, як і сукенка Каралева Марыя-Антуанэта, акрамя таго, сама сукенка таксама падобная.

Партрэт Марыі Ляшчынскай (1748 г.) работы Жан-Марка Нацье ; Жан-Марк Нацье, Publicдамен, праз Wikimedia Commons

Фармальны аналіз: Кароткі агляд кампазіцыі

Ніжэй мы больш падрабязна абмяркуем сямейны партрэт Марыі Антуанэты, выкананы Элізабэт Віжэ Лебрэн, разглядаючы прадмет і розныя фармальныя элементы, якія надалі гэтай французскай карціне яе прыгажосць па-за палітычнымі і сацыяльнымі падтэкстамі, якія яе акружалі.

Марыя-Антуанэта і яе дзеці (1787) Элізабэт Віжэ ле Брэн; Элізабэт Луіза Віжэ Ле Брэн, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Тэма

Калі мы паглядзім на сямейны партрэт Марыі Антуанэты, зроблены Элізабэт Віжэ ле Брэн, мы ўбачым Марыю Антуанэта як цэнтральная фігура. Яна апранута ў чырвоную аксамітную сукенку і парык і сядзіць разам з трыма дзецьмі, якія атачаюць яе.

У яе на каленях сядзіць яе малодшы сын Людовік XVII, які глядзіць налева, стаіць справа ад яе (злева ад нас ) і трымаючыся за правую руку Марыі-Антуанэты, гэта яе дачка Марыя-Тэрэза; яна з любоўю глядзіць на сваю маці, адначасова паклаўшы галаву на правую руку маці.

Буйны план Марыя-Антуанэта і яе дзеці (1787) Элізабэт Віжэ ле Брун; Элізабэт Луіза Віжэ Ле Брэн, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Старэйшы сын Луі-Джозэф стаіць крыху ў баку ад астатніх; ён знаходзіцца злева ад каралевы (справа ад нас) і трымаецца за кавалак тканіны, накрываючы калыску, часткова