Статуя Нікі Самафракійскай названа ў гонар вострава, на якім яна была знойдзена, размешчанага на поўнач ад Эгейскага мора. Зараз знаходзіцца ў музеі Луўр. Невядома, хто зрабіў Крылатую перамогу Самафракіі , але лічыцца, што яе загадаў пабудаваць Дэметрыус Паліакрэт дзесьці паміж 295 і 290 гадамі да н.э. Гэта грэчаскі скульптурны шэдэўр эліністычнай эпохі, які адлюстроўвае багіню Ніку.

Ніка Самафракійская Статуя

Статуя Нікі Самафракійскай таксама вядомая як Крылатая Перамога Самафракіі . Нягледзячы на ​​тое, што ён быў створаны ў 2-м стагоддзі да нашай эры, яго не адкрылі нанова да 1860-х гадоў. Пасля гэтага ён перажыў некалькі перыядаў рэстаўрацый. Пачнем з 19 ст.

Крылатая Ніка Самафракійская , Парыйскі мармур, прыбл. 190 г. да н.э., знойдзены на Самафракіі ў 1863 г.; Музей Луўр, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Адкрыццё Статуі Нікі Самафракійскай у 19 стагоддзі

З 6 сакавіка да 7 мая 1863 г. Шарль Шампуазо, камандуючы консульствам Францыі, правёў раскопкі рэшткаўуверх стане вядомай тэхнікай у рамантычным і барочным мастацтве .

Лодка і аснова былі вылеплены з шэрага мармуру з кар'ера Лартос на Радосе. Фундамент мае форму носа грэчаскага эліністычнага марскога карабля: вузкі і доўгі, ён увенчаны спераду баявой палубай, на якой знаходзіцца скульптура.

Па баках яна была ўмацавана, выступаючыя рамы вёслаў, якія ўтрымлівалі два рады няроўных вёслаў. Кіль мае круглявую форму. Масіўная трохзубцавая шпора была паказана ў падставе насавой часткі, каля ўзроўню, а крыху вышэй — меншы двухлопасны таран, які будзе выкарыстоўвацца для разбівання корпуса супрацьлеглага судна. Верх банта ўпрыгожваў высокі і выгнуты арнамент. Гэтыя страчаныя часткі не былі адноўлены, што значна паменшыла ваяўнічы выгляд судна.

Выгляд спераду злева на статую Нікі Самафракійскай ; Фрэд Рамэра з Парыжа, Францыя , CC BY 2.0, праз Wikimedia Commons

Функцыя Статуі Нікі Самафракійскай

Набожныя прадставілі свае былыя галасы ў святыні, пачынаючы ад ад самых простых да самых раскошных у залежнасці ад іх багацця. Гэта быў спосаб ушанаваць багоў і выказаць удзячнасць за іх дабраславеньне. У дадатак да надзеі на новае духоўнае існаванне, багі Кабейры, як сцвярджалася, абаранялі людзей, уведзеных у іх Рытуалы, калі яны апынуліся ў небяспецы на моры або на вайне.

Аўтарпаклікаўшы іх, яны змаглі выратаваць сваіх вучняў ад утаплення і выйграць бітву. У такім ракурсе адлюстраванне Перамогі, якая прыбывае на носе судна, можа разглядацца як даніна павагі старажытным Боскім істотам пасля значнага марскога трыумфу. У трэцім стагоддзі да н.э. было шмат прыкметных ваенна-марскіх унёскаў.

У грэцкім свеце, напрыклад, марскі помнік Агора ў Кірэне і самой Самафракіі, «помнік быку» на Дэласе, Неарыён, які змяшчаў карабель даўжынёй каля 20 метраў. Даніна таго ж роду, што і падмурак Самафракіі, хоць і меншага памеру, была выяўлена на вяршыні акропаля Ліндаса ў святыні Афіны.

Датаванне Крылатай перамогі Самафракіі

Надпіс-прысвячэнне скульптуры не выяўлены. Археолагі вымушаныя спекуляваць, каб усталяваць гістарычны кантэкст і выявіць марскую перамогу, якая апраўдвае стварэнне такога значнага ex-voto. Праблема ў тым, што ў другім і трэцім стагоддзі да н.э. У гэты час часта вяліся марскія войны за кантроль над Эгейскім морам, супрацьстаянне Селеўкідаў супраць Пергама.

Аўстрыйскія даследчыкі першапачаткова меркавалі, што самафракійская статуя была той, якую бачылі на тэтрадрахме Дэметрыя Паліаркета. Яны мяркуюць, што ён выкарыстаў валюту ў гонар свайго трыумфу супраць Пталамея I у бітве 306 г. да н.Саламін.

На падставе твораў Бендорфа, «Крылатая перамога Самафракіі» была выразана ў апошнія гады чацвёртага стагоддзя да нашай эры вучнем мастака Скапаса.

Майстэрня і стыль статуі

Нягледзячы на ​​тое, што меркаваны надпіс-прысвячэнне імя жыхара Радоса, размешчаны на падмурку Перамогі, быў хутка пастаўлены пад сумнеў з-за яго сціплых памераў, увесь манумент быў залічаны да скульптуры Радоса. школа. Гэта паклала канец любым папярэднім агаворкам адносна дызайну статуі. Маргарэт Бібер у 1955 г. узвяла яго ў шэрагі «радоскай школы» і «элінскага барока», побач з фрызам Гігантамахіі Вялікага пергамскага алтара, які адрозніваўся пругкасцю ўспрымання, бляскам драпіровак, і жывасць фігур.

Выгляд спераду справа на Крылатую перамогу Самафракіі , якую таксама называюць Нікай Самафракіі , 2-ю стагоддзя да н.э. мармуровая скульптура грэчаскай багіні Нікі (Перамога); © Rijin S/ Wikimedia Commons

Гэты стыль захаваўся на Радосе да рымскіх часоў, выяўляючыся ў складаных і каласальных творах, такіх як набор Лаакаона або статуі Сперлонгі, прыпісаныя або надпісныя мастакамі з Радоса. Фундаментныя блокі і разьба на помніку выкананы не адным мастаком. Дзве палавіны мемарыяла былі задуманы сумесна, але пабудаваны двума асобнамайстэрняў. Мармуровая аснова Лартаса амаль напэўна была створана на Радосе, дзе ёсць аналагі.

Больш за тое, у той час як радоская скульптура з вялікага мармуру добрай якасці, але не выбітная для свайго перыяду, аналагаў няма. за спрыт Нікі, які застаецца унікальным.

Скульптар мог паходзіць з іншага месца, як гэта было прынята для вядомых мастакоў у старажытнагрэчаскім грамадстве. Крылатая перамога Самафракіі з'яўляецца цудоўнай мадыфікацыяй рухомага манумента Афіны-Нікі Кірэнскай: мастак дадаў крылы, выцягнуў пярэднюю нагу, каб паказаць рух, і змяніў размяшчэнне мантыі на плывучы панэль ззаду.

На гэтым наша займальнае даследаванне неверагоднай статуі «Ніка Самафракійская» завяршаецца. «Крылатая перамога Самафракійская» - іншая назва статуі «Ніка Самафракійская». Нягледзячы на ​​тое, што ён быў створаны ў 2-м стагоддзі да нашай эры, яго не адкрылі нанова да 1860-х гадоў. Пасля гэтага ён прайшоў некалькі працэсаў рэстаўрацыі. Гэта сусветна вядомы грэчаскі скульптурны шэдэўр эліністычнай эпохі, які адлюстроўвае багіню трыумфу Ніку.

Зірніце на нашу вэб-гісторыю Крылатая перамога Самафракіі тут!

Часта задаюць пытанні

Хто здзейсніў Крылатую перамогу на Самафракіі ?

Блокі падмурка і статуя помніка - гэта не адно і тое жмастак. Дзве палавіны помніка былі задуманы сумесна, але пабудаваны дзвюма асобнымі майстэрнямі. Мармуровая аснова Lartos амаль напэўна створана на Радосе, дзе ёсць аналагі. Акрамя таго, у той час як скульптура Родоса з вялікага мармуру добрай якасці, але не выбітная для свайго перыяду, няма аналагаў па віртуознасці Nike, якая застаецца унікальнай. Скульптар мог паходзіць з іншага месца, як гэта было прынята для вядомых мастакоў у старажытнагрэчаскім грамадстве. Зараз знаходзіцца ў музеі Луўр. Невядома, хто зрабіў Крылатую перамогу Самафракіі , але лічыцца, што яна была загадана пабудаваць Дэметрыем Паліякрэтам прыкладна паміж 295 і 290 гадамі да н.э.

Для чаго была створана статуя Нікі Самафракійскай ?

Крылатая перамога Самафракіі - гэта ўнікальная грэчаская скульптура, месцазнаходжанне якой вядома. Ён быў створаны ў якасці ахвяры багам для святыні на грэчаскім востраве Самафракіі. Ён быў пабудаваны не толькі ў гонар багіні Перамогі, але і ў памяць аб марской бітве. Гэта стварае адчуванне руху і перамогі, а таксама адлюстроўвае элегантную струменістую тканіну, быццам багіня падае, каб прызямліцца на нос лодкі. У вельмі раннім узросце грэкі малявалі такія ідэалы, як Гармонія, Росквіт, Гнеў і Суд, як бажаства. Перамога была адной з першых такіх маніфестацый.

З якога перыяду іСтыль - гэта Крылатая перамога Самафракіі ?

Найкі, вырабленыя з парыйскага мармуру, з'яўляюцца выдатным прыкладам эмацыйнага эліністычнага стылю. Яркія драпіроўкі, звілістыя паставы і драматычны фон у спалучэнні ствараюць дынамічную кампазіцыю, якая нагадвае мастацтва Пергама. Статуя была знойдзена ў 1863 годзе і выкрыта пад наглядам віцэ-консула Францыі ў Турцыі Шарля Шампуазо. У чацвёртым стагоддзі да нашай эры гэты метад падвойнага падпяразвання жаночага адзення быў даволі распаўсюджаным.

Ён прызнаў гэта багіняй Перамогі або Нікай. , які звычайна маляваўся ў выглядзе крылатай жанчыны ў грэчаскай міфалогіі.

У тым жа месцы знаходзіўся клубок з прыкладна 15 велізарных шэрых мармуровых блокаў, форма або прызначэнне якіх, па яго меркаванні, былі пахавальным помнікам. Ён прыняў рашэнне перавезці скульптуру і аскепкі ў Луўр, пакінуўшы на месцы велізарныя пліты з шэрага мармуру. Пакінуўшы Самафракію ў пачатку мая 1863 г., статуя прызямлілася ў Тулоне ў канцы жніўня і ў Парыжы 11 мая 1864 г. Ніка Самафракійская ў Луўры; Сінь Сы, CC BY 2.0, праз Wikimedia Commons

Адрыен Прэво дэ Лонпер'е, былы дырэктар аддзела старажытнасцей у Луўры, праводзіў першапачатковы рамонт з 1864 па 1866 год. Асноўнае збудаванне пабудавана на каменная аснова і ў значнай ступені аздоблены кавалкамі тканіны, у тым ліку зморшчынамі Nike з гіматыёна, які цягнецца за нагамі. Астатнія кампаненты, якія ўключаюць правы бок бюста і значную частку левага крыла і занадта вялізныя, каб іх можна было ўсталяваць на скульптуру, захоўваюцца ў сховішчы.

Улічваючы выбітнае майстэрства уЛонпер'е вырашыў паказаць толькі цела, якое было выстаўлена сярод рымскіх скульптур да 1880 года, спачатку ў пакоі карыятыд, а потым часова ў пакоі тыбра.

Натоўп наведвальнікаў перад Нікі Самафракійскага ; Міхаэль Вітвер, CC BY-SA 4.0, праз Wikimedia Commons

У 1875 годзе аўстрыйскія навукоўцы, якія з 1870 года пад кіраўніцтвам Аляксандра Концэ раскопвалі збудаванні самафракійскага сховішча, даследавалі гэтае месца дзе Шампуазо адкрыў Перамогу. Архітэктар Алас Хаўзер зрабіў эскіз шэрых мармуровых камянёў, пакінутых на месцы, і зрабіў выснову, што, калі яны правільна пабудаваны, яны ўтвараюць канічны нос судна, і што, калі яны ўстаноўлены на пліце, яны служаць асновай для скульптуры.

Тэтрадрахмы Дэметрыя Паліёркета, адчаканеныя паміж 301 і 292 гг. да н.э., з выявай Перамогі на галаве карабля з раскінутымі крыламі, даюць выдатнае ўяўленне аб гэтым стылі скульптуры. Для сваёй ролі О. Бэндорф, эксперт па старажытных скульптурах, адказвае за даследаванне цела статуі і частак, якія захоўваюцца ў Луўры, і рэканструяваў скульптуру, каб падарваць у трубу, якую яна падымае правай рукой, як відаць на манеце.

У выніку абодва мужчыны змаглі стварыць рэканструкцыю ўсёй самафракійскай статуі.

Зборка статуі Нікі Самафракія,1879 год; Oregonian2012, CC BY-SA 3.0, праз Wikimedia Commons

У адказ на гэта даследаванне Шампуазо распачаў другое падарожжа на Самафракію з 15 па 29 жніўня 1879 г. з адзіным намер перадаць у Луўр камяні падмурка і пліту падмурка Перамогі. Ён пакінуў на астравах самую вялікую невылепленую пліту асновы. Праз два месяцы блокі прыбылі ў Луўр, дзе ў снежні ў двары правялі выпрабаванне ўстаноўкі. З 1880 па 1883 год Фелікс Раваісан-Мольен, дырэктар Дэпартамента старажытнасцей, вырашыў перабудаваць мемарыял у стылі аўстрыйскіх археолагаў.

На тулава фігуры ён затынкаваў вобласць пояса, уставіў правую частку каменнага бюста, левую частку затынкавалі, левае мармуровае крыло злучылі металічнай канструкцыяй, а ўсё правае затынкавалі. Ён, аднак, не аднаўляў ні твар, ні канечнасці. За выключэннем пашкоджанай насавой часткі кіля, падмурак у форме карабля быў адрамантаваны і завершаны, але ў верхняй частцы кармы ўсё яшчэ ёсць вялікая дзірка. Скульптура была размешчана дакладна на вяршыні асновы.

Увесь мемарыял пасля быў размешчаны спераду, на верхняй пляцоўцы лесвіцы Дару, галоўнай параднай лесвіцы галерэі.

Шампуазо прыехаў на Самафракію ў трэці раз у 1891 годзе, каб паспрабаваць вярнуць галаву Найкі, але беспаспяхова. Ёнтым не менш, прывезлі друз з драпіровак і падмурка, а таксама малюсенькую частку з гравіроўкай і кавалачкамі каляровага гіпсу.

Крылатая Перамога ў верхняй частцы Лесвіца Дару ў музеі Луўр; Брэдлі Вэбер, CC BY 2.0, праз Wikimedia Commons

Рэстаўрацыі ў 20 стагоддзі

У 1924 годзе Крылатая перамога Самафракіі дысплей быў зменены як часткай комплекснай рэканструкцыі музея Дару і лесвіцы, лесвіцы якой былі пашыраны і адрамантаваны. Мемарыял прадставілі ў якасці ашалёўкі лесвіцы: яе перанеслі на пляцоўку, каб яна была больш відаць знізу лесвіцы, а скульптуру ўдасканалілі на падмурку сучаснай каменнай глыбай вышынёй 45 см, якая прызначалася для успомнім баявы мост на краі лодкі.

Да 2013 г. гэтая схема заставалася нязменнай. Калі ў верасні 1939 г. была абвешчана Другая сусветная вайна, статую Нікі Самафракійскай знялі з пастамента, каб зняць і схаваць разам з іншымі цудамі музея Луўра. Ён заставаўся ў Шато-дэ-Валенсі да вызвалення і быў зноў усталяваны на верхняй частцы лесвіцы ў ліпені 1945 г., не пашкоджаны.

Крылатая перамога Самафракіі (Ніка Самафракійская) , Луўр; Pythokritos, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

У 1938 г. пад кіраўніцтвам Карла Лемана, амерыканецэкскаватары з Нью-Йоркскага універсітэта працягнулі даследаванні святыні Вялікіх Багоў на Самафракіі. У ліпені 1950 года яны звязалі свае даследаванні з куратарам Луўра Жанам Шарбано, які выявіў далонь правай рукі помніка ў месцы Перамогі.

Два пальцы, якія захоўваліся ў Музеі гісторыі мастацтва ў Вене пасля аўстрыйскіх раскопак 1875 г. былі зноў прымацаваны да рукі.

Рука і лічбы пазней былі перададзены ў музей Луўра, дзе яны дэманструюцца побач з помнікам з 1954 г. У 1952 г. дзве пліты шэрага колеру мармур, які выкарыстоўваўся для якара рыбалоўных судоў на пляжы пад гэтым месцам, быў знойдзены і рэканструяваны ў музеі. Айра Марк і Марыяна Хаміо даследавалі іх у 1996 годзе і выявілі, што гэтыя фрагменты, злучаныя, складаюць блок падставы, выкінуты ў 1879 годзе Шампуазо.

Рэстаўрацыі 21-га стагоддзя Крылатай перамогі Самафракіі

З 2008 па 2014 гады амерыканская каманда алічбавала ўсю святыню, каб зрабіць 3D-рэстаўрацыю. Працяг даследаванняў перыметра Перамогі і сціплых асноўных частак, якія захоўваюцца ў кансервацыі, пачаўся ў 2013 і 2014 гадах пад кіраўніцтвам Б. Д. Уэскоата. Музей Луўра ініцыяваў поўны рамонт помніка з дзвюма мэтамі: ачысціць усе забруджаныя паверхні і палепшыць агульны выгляд.

Скульптура была зробленазняты з падмурка для навуковага даследавання (УФ, рэнтгенаграфія, аналіз мармуру): рэшткі сіняй фарбы былі знойдзены на крылах і паласе ў падставе мантыі. Блокі асновы былі разабраны адзін за адным, каб зрабіць іх эскізы і прааналізаваць.

Выгляд справа на стан Нікі Самафракійскай , музей Луўр; Джон Вестра з Адэлаіды, Аўстралія, CC BY 2.0, праз Wikimedia Commons

Рамонт помніка 19-га стагоддзя захаваны з некаторымі дэталямі (звужэнне шыйкі і злучэнне левай рукі) , устаўлены элементы з калекцыі Луўра (пяро ў левым верхнім крыле, маршчына ў задняй частцы chitôn ), а металічны заціск за левай нагой быў прыбраны. На падмурак былі ўключаны формы дробных частак суставаў, знойдзеных на Самафракіі. Адліўка масіўнага блока пасудзіны, якая захавалася ў Самафракіі, была заменена металічнай асновай на цыліндры, каб забяспечыць належны баланс помніка. Калі мармур з двух кампанентаў размешчаны на падмурку, розніца ў колеры камянёў з двух кампанентаў становіцца відавочнай яшчэ раз.

Уся канструкцыя рэканструявана на сучаснай аснове, крыху аддаленай на платформе, каб забяспечыць паток наведвальнікаў.

Апісанне Крылатай перамогі Самафракіі

Статуя, зробленая з белага парыйскага мармуру, паказвае Ніку, крылатую лэдзі,пасадка на нос судна. Ніка носіць доўгую вопратку з прыгожай тканіны з загнутымі клапанамі і поясам пад грудзьмі. Дзве невялікія рамяні трымалі яго на плячах. Ніжняя частка цела часткова схавана тоўстай мантыяй, якая закочваецца на лініі таліі і развязваецца, калі паказваецца поўная левая нага; адзін канец апускаецца паміж сцёгнаў на падлогу, а другі, значна меншы, адкрыта ляціць ззаду.

Плашч спаўзае з яе плячэй, і толькі сіла ветру трымае яе на правай назе. Скульптар узмацніў уражанні ад драпіровак, паказаўшы контуры тканіны там, дзе яна прыціснутая да цела, асабліва на жываце, і дзе яна збіраецца ў складкі, глыбока выдзеўбаныя, ствараючы драматычны цень, як паміж сцёгнамі.

Гэта вялікая віртуознасць закранае левы фланг і фронт помніка. Узор драпіроўкі справа абмежаваны асноўнымі лініямі адзення ў значна менш складаным выкананні. Багіня рухаецца наперад, абапіраючыся на правую нагу. Дзве босыя ногі зніклі ў паветры. Правая нага даставала да падлогі, пятка заставалася злёгку прыпаднятай; левая ступня ўсё яшчэ трымалася ў небе, нага з сілай выцягнутая назад. Бажаство не шпацыруе; яна толькі што скончыла лятаць, яе вялізныя крылы выцягнутыя назад.

Бажаство зрабіла трыумфальны жэст адкуплення локцемвугал: у гэтай руцэ з растапыранымі пальцамі нічога не было (ні кароны, ні трубы).

Няма звестак, каб узнавіць позу левай рукі бажаства, якая, хутчэй за ўсё, была апушчана і некалькі сагнута; бажаство, магчыма, сціскала з гэтага боку стылус, тып мачты, захоплены ў якасці трафея на борце варожага судна, як намалявана на манетах. Скульптура прызначана для прагляду з трох чвэрцяў злева, з чаго добра бачныя лініі твора: прамая ад шыі да правай ступні і косая, якая пачынаецца ад галавы па дыяганалі па ўсёй левай назе. У адрозненне ад папярэдніх блізкаўсходніх або грэчаскіх скульптур, Ніка ўсталёўвае наўмысную сувязь з уяўнай мясцовасцю, якая атачае багіню.

Мадэль рэканструкцыі Нікі Самафракійскай статуі; Pécédente, CC BY-SA 4.0, праз Wikimedia Commons

Вецер, які прынёс яе і з якім яна змагаецца, імкнучыся заставацца стабільнай – як ужо адзначалася, першапачатковае мацаванне прымусіла яе ўраўнаважыцца на нос карабля, які толькі што прыбыў, - нябачны спадарожнік мадэлі, і глядач вымушаны яго ўявіць. Адначасова большая прастора ўзмацняе метафарычнае ўздзеянне твора; вятры і акіян прадстаўлены як сімвалы канфлікту, лёсу і звышнатуральнай дапамогі або міласэрнасці. Прыкладна праз дзве тысячы гадоў гэты тып узаемадзеяння паміж скульптурай і навакольным асяроддзем прысніўся