У той час як некаторыя ведаюць іх як піратаў, мараплаўцаў, захопнікаў, налётчыкаў, рабаўнікоў, варвараў, дзікуноў і вялікіх барадатых людзей, большасць з нас ведае іх як вікінгаў. Яны атрымалі даволі сумную рэпутацыю ў гісторыі, і гэта справядліва, таму што яны сапраўды ўварваліся і рабавалі большасць еўрапейскіх зямель і гарадоў. Аднак яны пакінулі пасля сябе не толькі руіны на марскіх сцежках, але і гісторыі культуры, багатай гісторыяй, міфалогіяй і мастацтвам.

Паўночнікі: гісторыя вікінгаў

Перш чым мы абмяркуючы мастацтва вікінгаў, карысна зразумець, кім былі гэтыя «паўночнікі». Тэрмін «паўночнікі» выкарыстоўваўся для абазначэння скандынаў, інакш скандынаўскага народа, які насяляў сярэднявечную Скандынавію, сукупнасць паўночнаеўрапейскіх краін Даніі, Нарвегіі і Швецыі.

Вікінгі былі скандынаўцамі і група марскіх «воінаў», якія ўварваліся ў Еўропу і такія вядомыя раёны, як Брытанскія астравы, - яны таксама дайшлі да Расіі і Канады ў сваіх заваяваннях. Важна разумець, што вікінгі былі толькі часткай усёй скандынаўскай культуры, і яны былі больш, чым сучаснае разуменне іх як жорсткіх, варварскіх «піратаў».

Тэрмін « Вікінг» на працягу многіх стагоддзяў набывала розныя значэнні, і агульнае разуменне яго паходжання дасць лепшы кантэкст. «Вікінг» выкарыстоўваўся як назоўнік і дзеяслоў у пэўных кантэкстах. Гэта асабліва вызначаецца якуніз па шыі ў параўнанні з галавой акадэміка. Ёсць больш фігур і жывёл, мудрагеліста выразаных у агульных круглых малюнках.

Стыль Осеберг часам таксама называюць стылем Броа з-за знаходкі 22 залачона-бронзавых мацаванняў для вупражы ў Броа, горадзе на шведскім востраве Готланд. У магіле, якая належала мужчыне, былі знойдзены мацавання для збруі. Стыль Броа часта выкарыстоўваецца разам са стылем Осэберг.

Бар (каля 850 – 975 гг. н. э.)

Стыль вікінгаў Бар быў названы пасля адкрыцця бронзавых мацаванняў аброці з магіла карабля на курганных могілках Боррэ, размешчаных у Боррэ ў графстве Вестфолл, Нарвегія. Гэты стыль з'яўляецца працягам папярэдняга стылю з падабенствам у дызайне вікінгаў, аднак ёсць і прыкметныя адрозненні ў параўнанні з папярэднім стылем.

Мы заўважым характэрны матыў «звера, які хапаецца» ў розных прадметах, але тут відавочныя і іншыя стылістычныя матывы. Розныя формы намаляваны ў тым, што апісваецца як больш цеснае размяшчэнне, што надае большую кампактнасць. Гэта, у сваю чаргу, памяншае прастору на заднім плане, гэта прыкметная розніца ў параўнанні з папярэднім стылем, дзе было больш адкрытых прастор на заднім плане.

Калі мы глядзім на тып фігур або формаў, якія адлюстроўваюцца, яны таксама злучацца з іншым. Рысы твару некаторых фігур выглядаюць з вялікімі, круглявымі вачыма, больш трохкутнымі галоваміформы, а таксама больш завостраныя вушы. Гэта відаць на прыкладзе з Готланда ў Швецыі, Сярэбраная брошка з дыскам.

Літая срэбная брошка з дыскам, якая складаецца з пласцінкі, пакрытай перапляценнем у стылі Барэ і трох- мерныя фігуры жывёл і чалавека. Дыск мае прыпаднятую бісерную аблямоўку; Невядомы аўтар Невядомы аўтар, CC BY-SA 4.0, праз Wikimedia Commons

Гэтая брошка мае некалькі падобных на людзей і жывёл фігур, размешчаных у выглядзе круга, некаторыя выступаюць больш, чым іншыя. Ёсць чатыры чацвераногія жывёлы і чатыры чалавечыя фігуры, размешчаныя паміж сабой. Жывёлы выглядаюць так, быццам іх галовы схіляюцца да спіны, а языкі аблізваюць іх спіны.

Чалавечыя фігуры выглядаюць на кукішках, трымаючы V-падобны прадмет вакол шыі. У аэрафотаздымку гэтага аб'екта мы заўважылі, што чалавечыя фігуры, здаецца, глядзяць уверх, і мы заўважаем іх поўныя авальныя (ці трохкутныя) твары з круглявымі вачыма і вялікімі насамі.

Іншыя аб'екты гэтага стылю ўключаюць Залатая шпора з узорам «пярсцёнак-ланцужок» на ёй – узор, характэрны для гэтага стылю. Узор «кальцо-ланцужок» таксама называецца «кальцо-пляцёнка» і ўяўляе сабой розныя перапляценні і перапляценні колаў.

Стыль Барэ стаў прыкметным і ў іншых раёнах, не толькі ў Скандынавіі, напрыклад, Брытанскія астравы і балтыйскія раёны, якРасія.

Елінге (каля 900 – 975 гг. н. э.)

Стыль вікінгаў Елінге часта характарызуюць як працяглы са стылем Барэ, і ён названы ў гонар срэбнага кубка з каралеўскі курган у горадзе Елінге ў Даніі. На срэбным кубку намалявана характэрная S-вобразная жывёла з галавой і вялікімі круглымі вачыма. Жывёлы атачаюць усю вонкавую акружнасць кубка, пераплятаючыся адна з адной, утвараючы эфект цякучага ўзору.

«Знойдзены ў вялізным падвойным кургане, у якім язычніцкі кароль Горм Стары, заснавальнік дацкая манархія (каля 900-936), і яго хрысціянская жонка Тыра, былі пахаваны побач у Елінге ў Ютландыі. […] Кубак зроблены з срэбра, усярэдзіне пазалочаны і ўпрыгожаны старым напалову міфалагічным узорам з выкручаных змей і фантастычных жывёл», — цытуе Дж. Р. Грын Кароткая гісторыя англійскага народа (1902); Глядзіце старонку аўтара, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Мы таксама заўважым, што іх змеепадобныя целы, якія скручваюцца вакол кубка, маюць кропкі ў цэнтры або падобныя на метал «пацеркі». Калі мы глядзім на іх галовы, здаецца, што ў іх вялікія вусны, якія скручваюцца ўверх, з доўгім выступам, падобным на хвосцік, які пераплятаецца ззаду іх целаў, ствараючы ўзор.

Акрамя таго, гэтыя доўгія «стужачныя жывёлы» таксама маюць ногі або рукі з прыдаткамі лапы або капыта, падобна да матыву «хапальнага звера».Некаторыя крыніцы паказваюць, што яны выглядаюць як «рукавіцы». Тазасцегнавыя суставы прадстаўлены ў выглядзе спіралей, як у стылі Бара, аднак, у адрозненне ад стылю Бара, стыль Елінге прапануе больш адкрыты фон з больш спрошчанымі фігурамі і жывёламі.

Маммен (каля 960 г. - 1000/1025 н.э.)

Стыль вікінгаў Мамен атрымаў назву ад наканечніка сякеры, знойдзенага ў магіле ў вёсцы Мамен у Даніі. Наканечнік сякеры адметны сваімі інкрустацыямі, выкананымі ў срэбры. Гэта таксама сведчыць аб тым, што ён выкарыстоўваўся ў цырыманіяльных, а не ў функцыянальных мэтах, паколькі сякеры шырока выкарыстоўваліся культурай вікінгаў (ці скандынаўскай культурай у цэлым).

Упрыгажэнні на наканечніку сякеры з'яўляюцца з абодвух бакоў. Адзін бок выглядае ў асноўным з пераплеценымі ўтварэннямі, падобнымі на шчупальцы, якія таксама апісваюцца як «ліставыя» ўзоры. На другім баку намалявана тое, што здаецца гіганцкай птушынай фігурай з падобнымі шчупальцамі (лісцянымі) утварэннямі, якія пераплятаюцца з ёй.

Зноў мы бачым вялікую спіральную форму ў тазасцегнавым суставе са стылізаванай галоўкай і круглыя ​​вочы. Уся птушкападобная фігура і «ліставыя» ўзоры маюць кропкі («пацеркі»), якія праходзяць пасярэдзіне, а таксама ўпрыгожваюць цела (верхнюю і ніжнюю частку «тулава») птушкі. Гэтая кампазіцыя таксама дае больш месца для фону, падобна да стылю Jellinge раней.

Рэпрадукцыя наканечніка сякеры, інкруставаная срэбрам, з Даніі(Эпоха вікінгаў); Невядомы аўтар Невядомы аўтар, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Адна з асноўных характарыстык гэтага стылю бачная на буйнамаштабных рунічных камянях пад назвай Jelling Stones , якія былі знойдзены ў горадзе Елінг. Гэтыя камяні сталі краевугольнымі камянямі стылю Мамен з-за значнага матыву, які называецца "Вялікі звер".

З аднаго боку каменя мы заўважаем вялікую жывёлу або гібрыд жывёлы з-за яго шмат розных асаблівасцяў розных жывёл. Напрыклад, яго галава ўпрыгожана наборам таго, што падобна на рогі і два невялікіх завостраных рогі; уздоўж шыі, мы заўважаем грыву валасоў, як мы знаходзім на шыі каня; ступні і тое, што мы лічым капытамі, выглядаюць як кіпцюры.

Хвост гібрыднай істоты скручваецца ўгору ў вычварную дэманстрацыю квазіэмблематычных завіткоў. Мы таксама заўважаем змеепадобную фігуру вакол цела, шыі і хваста істоты. Асноўная рухомасць, сцягно, вобласці намаляваны з характэрнай спіралепадобнай формай. Нарэшце, галава фігуры выглядае трохкутнай (з трохкутнікам у якасці морды і кругам у якасці вока), а рот, здаецца, адкрыты з вялікай закручанай L-формай, якая зыходзіць ад яго, што таксама можа быць працягам рогаў над яго галава.

«Вялікі Звер» часта згадваецца як прадстаўнік улады, што зразумела, калі размясціць яго ў кантэксце таго, як гэтыяЗ'явіліся жалейныя камяні. Вышэйзгаданы камень Елінга быў узведзены каралём Харальдам «Блютуз» Гормсанам у гонар яго бацькоў, калі яны памерлі. Ён таксама быў узведзены ў гонар і святкаванне яго перамогі ў якасці караля Нарвегіі і Даніі.

Больш за тое, кароль Сінязубы таксама ўвёў хрысціянства ў Даніі з павелічэннем колькасці людзей, якія навярнуліся - сам кароль быў набожным хрысціянінам. Гэта таксама тлумачыць іншы бок каменя Елінг, на якім намалявана фігура ўкрыжаванага Хрыста. Надпісы на камені даюць дадатковыя доказы пераходу з паганства ў хрысціянства.

Елінге - гэта невялікі горад, дзе Гаральд Сінязубы паставіў гіганцкія камяні Елінге ў гонар сваіх бацькоў і ў знак таго, што ён ператварыў Датчане ў хрысціянства; Нацыянальны музей Даніі з Даніі, без абмежаванняў, праз Wikimedia Commons

Калі мы глядзім на постаць Хрыста, мы заўважаем яго шырокія і раскінутыя рукі і знаёмыя вусікі , звілістыя, утварэнні, якія ідуць вакол яго рук і тулава (гэта таксама можа быць той самы лістападобны стыль, які мы бачым у іншых згаданых прыкладах).

Рысы твару Хрыста выглядаюць суровымі па стылі, намаляваныя ў выглядзе прыкметнага падоўжанага падбародка, двух маленькія гарызантальна раскосыя авальныя вочы, прама пасаджаныя вусны для рота і выцягнуты нос. Агульныя рысы твару Хрыста выглядаюць нейтральнымі па выразе.

Іншыя прыклады са стылю Маменуключаюць дзве шкатулкі, а менавіта Каммінскую шкатулку і Бамбергскую шкатулку . Падчас Другой сусветнай вайны Каммінская шкатулка паведамлялася як знішчаная падчас пажару ў саборы Святога Яна, размешчанага ў Каміне, дзе яна захоўвалася.

Каммінская і Бамбергская шкатулкі падобныя па вонкавым выглядзе, абодва ўяўляюць сабой куфры з вечкамі, злёгку купалападобнымі. Яны зроблены са слановай косці і косці з бронзавымі палоскамі ўздоўж краёў і сярэдніх ліній грудзей у якасці ўзмацнення.

Рынгерыке (каля 990 – 1050 гг. н.э.)

Называецца стыль Рынгерыке пасля раёна Рынгерыке ў Нарвегіі. Гэта таксама месца, дзе было ўзведзена больш рунічных камянёў з-за росту іх папулярнасці. Жывёлы і лісцяныя ўзоры выглядалі больш тонкімі без кропак або дэкаратыўных «пацерак» паміж імі, якія называюцца «падвойнымі контурнымі лініямі». Жывёлы па-ранейшаму выглядаюць падобнымі да звяроў і змагаюцца са змяінымі істотамі, якія атачаюць іх целы, як і вышэйзгаданыя звяры, якіх мы сустракалі ў папярэдніх стылях. У кампазіцыі, высечаныя з каменя, уключаны дадатковыя жывёлы.

Царкоўны двор святога Паўла Рунстоун, Лондан; David Beard MA, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Прыкладам вышэйсказанага з'яўляецца разьбяны камень на пагосце Святога Паўла ў Лондане. Тут мы бачым зверападобную жывёлу, якая выглядае як конь, здаецца, у сціснутым стане, ахопленая рознымі іншыміфігуры, прымацаваныя да яго. Яе галава і шыя павернуты ззаду, здаецца, што язык выскоквае з рота, скручваючыся на канцы.

У гэтай каменнай разьбе больш дынамізму дзякуючы ўсім фігурам, якія запаўняюць склад. У ніжняй частцы кампазіцыі заўважаем і іншыя жывёлападобныя фігуры, якія трымаюцца за ногі звера. Таксама мы заўважаем характэрныя вусікі з кручкападобнымі канцамі. Асноўныя зоны перамяшчэння Вялікага Звера намаляваны ў выглядзе спіраляў.

Іншым прыкладам у гэтым стылі з'яўляецца Камень Ванга , які знаходзіцца ў горадзе Ванг, які з'яўляецца часткай рэгіёна Вальдэс у Нарвегіі. Гэта вялікі рунічны камень з чырвонымі ўзорамі, якія пакрываюць большую частку паверхні. Зноў мы заўважаем знаёмыя вусікі, звілістыя ўзоры з пераплятаннем амаль падобных на кручок канцоў, якія нагадваюць скандынаўскія вузельчыкі, такія характэрныя для культуры вікінгаў. Верхняя частка кампазіцыі каменя ўключае жывёлу, падобную на льва, у геральдычнай позе з шырока разяўленай пашчай, быццам яна рыкае.

Фатаграфія Каменя Ванг у Нарвегія; Марыюш Германсдорфер, CC0, праз Wikimedia Commons

Урнес (каля 1050-1125 гг. н.э.)

Стыль вікінгаў Урнес з'яўляецца апошнім з класіфікаваных стыляў мастацтва вікінгаў, і ён названы ў гонар драўлянай царквы ў вёсцы пад назвай Урнес, у графстве Вестланд у Нарвегіі. На паўночным баку храма намалявана разьба па дрэвеу вычварным рэльефным стылі.

Тут мы бачым тры знаёмыя апавядальныя матывы, а менавіта зверападобную істоту, або «Вялікага звера», які таксама апісваецца як агульныя рысы з «Хортам», змяінай фігурай, якая скручваецца вакол кампазіцыі, і больш тонкія вусікі, падобныя на лісце, дадаюць дадатковыя стылістычныя дэталі.

Асноўнае дзеянне адбываецца ў ніжняй частцы драўлянай разьбы, дзе мы заўважаем фігуру звера і змяю, абодва здавалася, кусае або хапае іншага. Пашча змяі знаходзіцца вакол шыі звера, і адначасова пашча звера знаходзіцца вакол вобласці шыі змяі. Такое ўзаемадзеянне стварае ўзорны эфект, так знаёмы для твораў вікінгаў, але таксама дае больш дэталяў апавяданню і ўзаемаадносінам паміж гэтымі двума істотамі.

Разьба на партале паўночнай сцяны драўлянай царквы Урнес ; Б'ёрн Эрык Педэрсэн, CC BY-SA 4.0, праз Wikimedia Commons

Што адрознівае гэтыя стылі, так гэта тое, што дызайн больш вытанчаны і зграбны. Мы таксама бачым больш тонкае акрэсленне крывых і характэрную спіраль, якая падкрэслівае і акрэслівае вобласці сцёгнаў чатырохногай жывёлы, здаецца меншай.

Змеепадобныя фігуры ўсё яшчэ маюць адростак, прымацаваны да іх целаў, але гэта выглядае больш абцякальным з зонай сустава, вылучанай спіраллю. Магчыма, прымаўка «менш — гэта лепш» стварае стылістыкурозніца ў гэты перыяд у параўнанні з папярэднімі перыядамі.

Жывёлы намаляваны ў больш тонкай і далікатнай сутнасці спіраляў і крывых. Здаецца, большы акцэнт робіцца на адсутнасці акцэнту на адлюстраванні крывых і ліній больш тоўстым чынам. Акрамя таго, вочы маюць больш авальную, міндалепадобных форму. Чацвераногія жывёлы маюць меншыя ступні ў параўнанні з папярэднімі стылямі, дзе ў іх былі хапальныя (часта страшныя) лапы, падобныя на кіпцюры.

Гэты стыль таксама сустракаўся ў такіх краінах, як Англія і Ірландыя. Папулярным прыкладам з'яўляецца брошка Пітні , якая была знойдзена ў Сомерсеце, Англія, на царкоўным двары ў 1870-х гадах. Яна мае дыяметр 39 міліметраў і зроблена са сплаву золата і медзі.

Гэтая брошка адлюстроўвае падобныя матывы, характэрныя для скандынаўскага мастацтва. На ім адлюстравана змеепадобная фігура, або змяя, пераплеценая з больш тонкай, падобнай на стужку жывёлай. Змяя кусае ўласнае цела. Мы можам адрозніць змяю па металічных пацерках, якія ідуць уздоўж спіннога (верхняга) боку яе цела.

Жывёлы, якія пераплятаюцца паміж сабой, і ліставыя ўзоры захоўваюцца ў фестончатай аблямоўцы круглай рамкі брошкі. Брошка таксама выглядае асіметрычнай па дызайне, што з'яўляецца яшчэ адной асаблівасцю, характэрнай для гэтага стылю дызайну вікінгаў.

Брошка Пітні , брошка з пазалочаным сплавам медзі ў стылі Urnes; Невядомы аўтар Невядомы аўтар, CC«пірат» і паходзіць ад старажытнаскандынаўскага слова vikingr .

Слова vikingr таксама паходзіць ад слова vík , што азначае «ўваход» або «заліў», а суфікс – ingr азначае таго, хто «належыць» — значэнне можна свабодна даць таму, што гэта нехта з заліва, адкуль, як лічылася, прыйшлі вікінгі, калі яны перасеклі мора, каб захапіць новыя землі.

Скандынаўцы высаджваюцца ў Ісландыі (1909), чорна-белая рэпрадукцыя карціны, якая паказвае скандынаўцаў на караблі; Оскар Вергеланд, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Эпоха вікінгаў пачалася прыкладна з 793 па 1066 г. н.э. з прыкметнага ўварвання ў 793 г. н.э. на Святы востраў Ліндысфарн у Нортумберлендзе, Паўночна-Усходняя Англія. Гэта быў пачатак уварвання вікінгаў і сур'ёзнасць таго, на што былі здольныя гэтыя «паўночнікі». Яны рабавалі і забівалі людзей з вострава і апаганьвалі тое, што лічылася святым, без усялякай пашаны да хрысціянскай рэлігіі, якая вызнавалася па ўсёй Англіі.

Хоць вікінгі рабілі набегі на многія прыбярэжныя раёны, яны таксама ўварваліся ўглыб краіны. Гэта было ў 799 г. н. э., калі яны ўварваліся ў манастыр Святога Філібера на прыліўным востраве Нуармуцье ў Францыі - гэта было зафіксавана як першая атака на кантыненце. Вікінгі дасягнулі далёкай і шырокай Еўропы і ўдзельнічалі ў шматлікіх войнах і гандлі ў розных краінах.

Іх паселішчы былі размешчаны шырокаBY-SA 4.0, праз Wikimedia Commons

Эпоха вікінгаў заняпадае і пачынаецца раманская эпоха

Важна адзначыць, што ў перыяд Урнэса назіраўся рост распаўсюджвання хрысціянства па ўсёй Скандынавіі. Культура вікінгаў пачала прыходзіць у заняпад з-за розных рэлігійных і палітычных узрушэнняў. Традыцыйнае мастацтва вікінгаў і яго ўплыў зменшыліся, акрамя таго, з хрысціянствам як дамінуючай рэлігіяй і культурным уплывам пачаўся перыяд раманскага мастацтва, які шмат у чым праінфармаваў аб тым, як мастацтва і архітэктура павінны адпавядаць хрысціянскім ідэалам.

Vikings Heading for Land (1873) Фрэнка Бернарда Дыксі; Фрэнк Бернард Дыксі, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Лічыцца, што перыяд раманскага мастацтва пачаўся прыкладна ў сярэдзіне 10-га стагоддзя. Яна была засяроджана на пабудове большай колькасці храмаў, скульптур і ікон для рэлігійнага выхавання народных мас. Раманская архітэктура была адной з дамінуючых стылістычных тэндэнцый.

Эпоха вікінгаў, безумоўна, наклала свой адбітак на Сучасную эпоху, ідэалістычнае адлюстраванне, здавалася б, варварскай расы мужчын і жанчын стала тэндэнцыяй поп-культуры. З фільмаў, жывых рэканструкцый і копій розных аспектаў культуры вікінгаў, такіх як зброя, артэфакты і манеты. Акрамя таго, канцэптуальнае мастацтва вікінгаў стала тэндэнцыяй сярод многіх прыхільнікаў, мы бачым шмат дызайнаў вікінгаў на ювелірных вырабах, у тым ліку ў інтэрнэцепрастора ў камп'ютэрных гульнях і графічным дызайне.

Культура вікінгаў была адной з самых унікальных культур у гісторыі, і кожны культурны артэфакт - як акно ў гісторыю вікінгаў, іх жыццё і ідэалы. Вікінгі прабіваліся з перыферыйных зямель Еўропы, дасягаючы яе берагоў і прад'яўляючы прэтэнзіі на тое, што хацелі. Нягледзячы на ​​тое, што іх памятаюць як варвараў, у культуры вікінгаў было значна больш, і ніхто не забудзе іх, бо яны жывуць у вусіках сучаснай гісторыі.

Часта задаюць пытанні

Што такое мастацтва вікінгаў?

Мастацтва вікінгаў узнікла ў перыяд эпохі вікінгаў, паміж 793 і 1066 гг. У гэты перыяд, калі вікінгі ўварваліся ў іншыя часткі Еўропы, назіраўся рост распаўсюджвання твораў мастацтва вікінгаў, а таксама ўплыву іншых краін, такіх як Англія і Ірландыя. Мастацтва вікінгаў падзелена на шэсць дамінуючых стыляў, каб падкрэсліць эвалюцыю асобных узораў вікінгаў, якія можна ўбачыць на іх разьбе па дрэве і іншых прадметах, такіх як куфры, ювелірныя вырабы, а таксама руніцкія камяні.

Што было Стылі мастацтва вікінгаў?

Існуе шэсць асноўных стыляў вікінгаў, кожны з якіх названы ў гонар пэўнай вобласці, дзе быў знойдзены прыкметны прадмет. Шэсць стыляў: Oseberg Style (каля 775 – 875 гг. н. э.), Бар (каля 850 – 975 гг. н. э.), Елінге (каля 900 – 975 гг. н. э.), мамен (каля 960 – 1000/1025 гг. н. э.), Рынгерыке (каля 990 – 1050 гг. н. э.), іУрнес (каля 1050 – 1125 гг. н. э.).

Якія характарыстыкі мастацтва вікінгаў?

Існуюць розныя характэрныя рысы мастацтва вікінгаў, якія характэрныя для ўсіх шасці мастацкіх стыляў, а менавіта два характэрныя матывы пад назвай "Звер, які хапаецца" і "Жывёла са стужкай". Гэта зверападобныя істоты, якія, здаецца, трымаюцца або хапаюцца за межы кампазіцыі, але з часам гэты звер таксама становіцца падобным да льва. Ёсць таксама змеепадобныя істоты, якія абвіваюцца вакол звера, і іншыя стужкі, якія выглядаюць як лістота. Іншыя характарыстыкі ўключаюць функцыянальнасць, малюнкі вікінгаў звычайна прысутнічаюць на прадметах, якія выкарыстоўваюцца ў паўсядзённым жыцці, і лічыцца, што творы мастацтва вікінгаў - гэта не столькі "мастацтва дзеля мастацтва", як мы бачым у многіх іншых культурах.

Культура вікінгаў, або скандынаўская культура, была разнастайнай і не прызначалася толькі для рабаванняў і набегаў. Яны таксама былі фермерамі і гандлярамі, валодалі навыкамі кавальства, ткацтва, сталярства, музыкі, рамёстваў і г.д. іх у далёкія краіны. Гэта была значная частка культуры вікінгаў, паколькі большасць іх экспедыцый патрабавала значнага мараходства. Канструкцыя карабля была ідэальнай для лёгкасці і хуткасці ў акіяне. Ён быў доўгім і вузкім па структуры з вёсламі па ўсёй даўжыні лодкі, прызначанымі для весляроў.

Гравюра карабля вікінгаў у моры са шчытамі, якія вісяць уздоўж парэнчаў; Sjöhistoriska museet, CC BY -SA 3.0, праз Wikimedia Commons

Даўнія караблі таксама былі ўніверсальнымі, кожны канец быў спраектаваны аднолькава, што зводзіла да мінімуму намаганні, звязаныя з неабходнасцю разварочваць лодку, акрамя таго, асадка лодкі была невялікай, што дазваляла гэта павінна быць на плыткаводдзе. Існавалі розныя тыпы караблёў і вырабляліся з розных парод драўніны ў залежнасці ад мясцовасцібудаўніцтва.

Гісторыя вікінгаў багатая на рэлігію і міфалогію, і ёсць два асноўныя тэксты, якія забяспечылі структуру скандынаўскай (скандынаўскай) гісторыі ў цэлым. Эды — гэта ісландскія рукапісы, а менавіта Празаічная Эда і Паэтычная Эда . Вытокі Празаічнай Эды ўзыходзяць да пачатку 1200-х гадоў н.э., а паходжанне Паэтычнай Эды — да канца 1200-х гадоў н.э.

Абодва тэксты напісаны рознымі аўтарамі ; Прозаічная Эда была напісана Сноры Стурлусанам, паэтам і гісторыкам з Ісландыі. Аўтар пазнейшага тэксту дагэтуль незразумелы і існуе мноства тэорый, якія паказваюць на творы, складзеныя рознымі паэтамі, якія таксама перадавалі апавяданні вусна.

ЗЛЕВА: Тытульны ліст рукапіс празаічнай Эды з выявамі Одзіна, Хеймдалля, Слейпніра і іншых фігур скандынаўскай міфалогіі, XVIII ст.; Невядомы аўтар Невядомы аўтар, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons . СПРАВА: мініяцюрная дэталь з Паэтычнай Эды; Гілвеліян, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Мастацтва вікінгаў

Некаторыя з асноўных характарыстык мастацтва вікінгаў ўключаюць яго функцыянальнасць. Гэта відаць у шырокім выбары мастацтва (або арнаментаў), адлюстраваных на розных паўсядзённых прадметах, такіх як посуд для пітва, даспехі, зброя, кантэйнеры для захоўвання, ювелірныя вырабы, карабельнае абсталяванне і дэталі, такія як вёслы, мэбля і многае іншае. Мастацтва вікінгаў, абоу больш шырокім сэнсе скандынаўскія творы мастацтва спалучаліся з іх паўсядзённым жыццём і прадстаўлялі іх вераванні пра свет.

Культура вікінгаў мела паганскую сістэму вераванняў, якая была пераважна скандынаўскай сістэмай вераванняў. Аднак вікінгі сутыкнуліся з хрысціянствам падчас сваіх набегаў на розныя манастыры ўздоўж берагоў Англіі. Культура вікінгаў у рэшце рэшт прыняла хрысціянскую сістэму вераванняў. Скандынаўская сістэма вераванняў вядомая скандынаўскай міфалогіяй з такімі багамі, як Одзін і Тор. Гэта таксама міфалагічныя персанажы, якія жывуць сёння ў поп-культуры і сучасным канцэптуальным мастацтве вікінгаў.

Карцінны камень з Т'янгвідэ, парафія Альскуг, Готланд, Швецыя; Берыг, CC BY-SA 4.0, праз Wikimedia Commons

Яшчэ адна важная характарыстыка мастацтва вікінгаў уключае выкарыстанне сімвалізму. Аб'екты выглядаюць упрыгожанымі складанымі абстрактнымі малюнкамі жывёл, птушак, гуманоідных фігур і ўзораў. Агульным узорам, які можна ўбачыць у дызайне вікінгаў, з'яўляецца перапляценне форм або спіралепадобных матываў, гэта таксама называюць скандынаўскім вузлавым вырабам.

Скандынаўскае вузлавое выраб было агульным матывам у скандынаўскім мастацтве ў цэлым і мела ўплыў Кельцкае мастацтва вузлы, аднак паміж двума стылямі дызайну ёсць адрозненні. Напрыклад, кельцкі вузел ( Icovellavna ) адлюстроўвае больш ліній, якія цякуць у, здавалася б, упарадкаваны ўзор. Norse knotwork падзяляе падобныя ўзоры дызайну, алетаксама ўключае ў сябе іншыя візуальныя матывы, такія як жывёлы, твары або іншыя значныя сімвалічныя аб'екты.

Большасць скандынаўскага мастацтва, а таксама твораў вікінгаў, былі па-майстэрску выразаны па дрэве. На самай справе апрацоўка дрэва была важным заняткам і навыкам у культуры вікінгаў. Іншымі выкарыстоўванымі матэрыяламі былі металы, камяні, слановая косць, косць, у тым ліку тэкстыль. Мы заўважылі ўзоры вікінгаў на многіх з іх аб'ектаў, у тым ліку на аб'ектах для пахаванняў і іх марскіх караблях.

Складанае перапляценне аднаго з пяці унікальных разьбяных слупоў з галавой жывёл, знойдзеных у кургане Oseberg недалёка ад Tønsberg, Нарвегія (100 км на паўднёвы захад ад Осла) падчас раскопак у 1904 г. Знаходка таксама складалася з карабля Oseberg, шматлікіх іншых драўляных і металічных артэфактаў, тэкстылю і ахвярных жывёл, якія выкарыстоўваліся ў якасці ахвяраванняў дзвюм пахаваным жанчынам; Уільям Ален, гісторык малюнкаў, CC BY-SA 2.0, праз Wikimedia Commons

Стылі мастацтва вікінгаў

Творы мастацтва вікінгаў былі падзелены на шэсць адметных мастацкіх стыляў на аснове эвалюцыі вузлавой працы вікінгаў і дызайну. Стылі таксама заснаваны на назвах месцаў, дзе былі знойдзены прадметы вікінгаў. Акрамя таго, стылі ўпарадкаваны па даце з'яўлення, і важна адзначыць, што гэтыя даты перакрываюцца адна з адной (гэтак жа, як перакрываюцца дызайны вікінгаў). Ніжэй мы абмяркуем кожны стыль і тое, як дызайн вікінгаў развіваўся ў кожным.

Стыль Осеберг (каля 775 – 875 гг.).CE)

Стыль Осэберг — першы вядомы стыль у традыцыйным мастацтве вікінгаў, назва паходзіць ад кургана, выяўленага ў Осэбергу, размешчанага каля горада Тэнсберг, графства Вестфолл, Нарвегія ў 1904 і 1905 гг. адзначана заснаваннем доўгага карабля вікінгаў Oseberg, зробленага з дубовага дрэва.

Карабель быў зроблены для пахавання дзвюх жанчын, чые шкілетныя астанкі былі знойдзены ў месцы пахавання. Гэта таксама ўключала ў сябе розныя аб'екты, або «магільныя рэчы», якія суправаджалі пахаванне, яны вар'іраваліся ад дэкаратыўна разьбяных драўляных слупоў ложка, саней (ці саней), дубовай павозкі, драўляных куфраў і розных іншых атрыбутаў, такіх як драўляныя вёдры з каўшамі і яблыкамі унутры, а таксама тэкстыль і адзенне з пахаваных жанчын.

Фота карабля Oseberg; Нацыянальная бібліятэка Нарвегіі, Грамадскі набытак, праз Wikimedia Commons

Драўляныя вядры былі зроблены з цісавага дрэва з латуннымі ўстаўкамі, але адно вядро вылучалася сярод астатніх, якое называецца Вядро Буды , таксама зробленае з ціса з латуневымі ручкамі. Кожны канец латуневай ручкі прымацаваны да патыліцы дзвюх падобных на Буду фігур, якія сядзяць у, здавалася б, "позе лотаса".

Гэтыя металічныя фігуры называюцца накладкамі, якія выкарыстоўваюцца у якасці дэкаратыўных і ахоўных металічных пакрыццяў вакол розных функцыянальных прадметаў, такіх як ручкі, дзвярныя ручкі, замочныя адтуліны, або ў дадзеным выпадкуручкі вядра. Акрамя таго, тулавы дзвюх фігур выглядаюць як арнаментальныя квадраты, аздобленыя эмаллю, якую называюць перагародчатай эмаллю.

Унікальным у фігурах, падобных на Буду, з'яўляецца іх блізкае падабенства з азіяцкай культурай, і абмяркоўваецца, ці паўплывала яна на гэта, асабліва на будыйскую культуру.

Навуковыя крыніцы паказваюць, што яна паходзіць ад кельцкіх і раннехрысціянскіх уплываў. На самай справе фігуры могуць быць выявамі бога Кернуна з кельцкай міфалогіі, якога часта малююць сядзячым у позе, падобнай на лотас. Упрыгожаны торс таксама паходзіць ад падобных кельцкіх узораў.

Антрапаморфны латуневы арнамент на ручцы «вядра Буды» (Buddha-bøtte), знойдзены ў карабельным пахаванні ў Осэбергу (каля 800 г. н.э.) ; Thorguds, CC BY-SA 3.0, праз Wikimedia Commons

Іншыя дэкаратыўныя элементы стылю Oseberg уключаюць скандынаўскія ўзоры вузлоў, у прыватнасці, матывы «хапляльнага звера» і «жывёлы-стужкі» на нос карабля (пярэдняя частка) і карма (задняя частка). Гэтыя матывы выглядаюць як зверападобныя жывёлы з кругамі замест вачэй (часта апісваюцца як «зааморфныя»), якія пераплятаюцца, звіваюцца адна вакол адной і, здавалася б, паглынаюць іншыя звілістыя часткі. Гэта стварае больш абстрактны і геаметрычны выгляд, а таксама эфект узору ўздоўж носа карабля.

Ёсць два вядомыя скульптары (іх яшчэ называюць«разьбяры» з-за важнасці, якая надаецца разьбе па дрэве як асноўнаму навыку), якія былі распаўсюджаны ў гэты перыяд, іх называюць «акадэмікам» і «майстрам барока». Абодва мастакі выразалі галаўныя слупы жывёл, якія параўналіся ў стылістычных адрозненнях. Акадэмік апісваецца як прыхільнік традыцыйнага стылю мастацтва вікінгаў, а майстар барока - як больш «наватарскі» ў сваім стылі.

Носы караблёў вікінгаў і сярэднявечных лодак, прышвартаваных да пірса ў гавані невялікі горад Тэнсберг, Нарвегія. ЗЛЕВА НАПРАВА:  «Saga Oseberg» , поўнамаштабная копія «Oseberg Ship», карабля вікінгаў прыкладна з 820 г. н.э., выяўленага ў кургане каля Тэнсберга, з носам, які заканчваўся спіралепадобнай галавой змяі; “Saga Farmmann” , рэканструкцыя карабля “Klåstadskipet” прыкладна з 820 г. н.э.; і  «Sæheimr», натхнёны лодкай «Fjørtoftbåten» прыблізна 860 г. н.э., упрыгожанай галавой дракона на пярэдняй частцы сцябла; Wolfmann, CC BY-SA 4.0, праз Wikimedia Commons

Акадэмік выразаў галаўны слуп жывёлы, галава ўяўляе сабой звера з разяўленай пашчай. Ён упрыгожаны перапляценнем разьбяных узораў, а астатняя частка корпуса выканана з простага дрэва. Узоры выглядаюць больш як асобны матыў.

Майстар барока таксама выразаў тое, што называецца галаўным слупом, але на ім адлюстраваны некалькі матываў для ўпрыгожвання галавы. Ўпрыгажэнні таксама бягуць далей