Tessellation শিল্প - Tessellation প্যাটার্ন শিল্প একটি গাইড

John Williams 25-09-2023
John Williams

বিষয়বস্তুৰ তালিকা

যেতিয়া আমি টেচেলেচন আৰ্ট শব্দটোৰ কথা ভাবো, তেতিয়া আমাৰ বহুতৰে বাবে প্ৰথম মনলৈ অহা ছবিবোৰ হ’ল এম.চি. এশ্বাৰ টেচেলেচন আৰু তেওঁৰ অন্যান্য আলোকীয় ভ্ৰম থকা শিল্পকৰ্ম। কিন্তু টেচেলেচন পেটাৰ্ণ হৈছে এক অতি নিৰ্দিষ্ট ধৰণৰ আলোকীয় ভ্ৰম য’ত কেৱল আমাৰ দৃষ্টিভংগীক বেঁকা কৰাই নহয়, বিশেষভাৱে এটা শিল্পকৰ্মত পুনৰাবৃত্তিমূলক আৰ্হি আৰু মটিফৰ ব্যৱহাৰ জড়িত হৈ থাকে। গতিকে, টেচেলেচন কি, আৰু টেচেলেচন আৰ্ট আৰু টেচেলেটিং শিল্পীৰ কোনবোৰ উত্তম উদাহৰণ? আহক আমি জানো।

টেচেলেচনৰ এটা সংজ্ঞা

টেচেলেচন কি? টেচেলেচন আৰ্ট সৃষ্টি কৰা হয় এটা পৃষ্ঠভাগক কেইবাটাও জ্যামিতিক আকৃতিৰে আবৃত কৰা প্ৰক্ৰিয়াৰ জৰিয়তে যিবোৰ প্ৰায় জিগ-চ' পাজলৰ দৰে একেলগে মিলি যায়, কেতিয়াও ওপৰত ওপৰত নহয় আৰু ইয়াৰ মাজত কোনো ঠাই নাথাকে। টাইলিং নামেৰেও জনাজাত এই প্ৰক্ৰিয়াৰ ফলত এটা মোজাইক আৰ্হিৰ সৃষ্টি হয় যিটো বহুলাংশে আৱদ্ধ গাণিতিক গঠন সত্ত্বেও অতি সৃষ্টিশীলভাৱে ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰি।

আমাৰ সমগ্ৰ ইতিহাসত টেচেলেচনৰ ধাৰণা আৰু ধাৰণাসমূহৰ ব্যৱহাৰৰ ফলত মন্দিৰ আৰু মছজিদৰ দৰে সুন্দৰকৈ সজাই তোলা স্থাপত্যৰ সৃষ্টিৰ লগতে মহৎ শিল্পকৰ্ম।

টেচেলেচন আৰ্হিৰ চমু ইতিহাস

ইতিহাসৰ প্ৰাচীন ভাষাৰ বুজাবুজি টেচেলেচনৰ সংজ্ঞাটো ভালদৰে বুজিবলৈ সহায় কৰিব পাৰে। এই শব্দটো লেটিন শব্দ tessellātus (বৰ্গক্ষেত্ৰৰ সৰু শিল) আৰু...মিনাৰ, আৰু এটা প্ৰতিফলিত পুল। ফিৰোজা ৰঙৰ টাইলছেৰে আবৃত এই মন্দিৰটো টেচেলেটিং আৰ্হিৰ আকৃতি দিয়া হৈছে। ইয়াক পাৰস্যৰ অন্যতম ধুনীয়া স্থাপত্যৰ আশ্চৰ্য্য বুলি গণ্য কৰা হয়, ইয়াৰ আকৰ্ষণীয় নীলা গম্বুজটো তৰাৰে গঠিত যিবোৰ প্ৰতি তৰাত পাঁচৰ পৰা ১১ পইণ্টৰ পৰিসৰৰ বিভিন্ন তৰাৰ গঠনৰ সৈতে পুনৰাবৃত্তি আৰু আন্তঃসংলগ্ন হয়।

আজি আমি জানিব পাৰিছো যে টেচেলেচন আৰ্টৰ অৰ্থ হ’ল সমতলত পুনৰাবৃত্তিমূলক জ্যামিতিক আকৃতিৰ ব্যৱহাৰ, টাইলছবোৰ কেতিয়াও ইটোৱে সিটোৰ ওপৰেৰে পাৰ নোহোৱাকৈ, আৰু টাইলছৰ মাজত কোনো ঠাই বা ফাঁক নাৰাখি। আমি অন্বেষণ কৰিছো যে প্ৰাচীন চুমেৰিয়াত উৎপত্তি হোৱা টেচেলেচন ধাৰণাসমূহ কেনেকৈ সমগ্ৰ বিশ্বতে বিয়পি পৰিছিল আৰু প্ৰাচীন মন্দিৰৰ দেৱালৰ পৰা আৰম্ভ কৰি আধুনিক যুগৰ বস্ত্ৰশিল্পৰ ডিজাইনলৈকে সকলোতে দেখা যায়।

আৰ্ট ৱেবষ্ট’ৰীত আমাৰ টেচেলেচনসমূহ চাওক ইয়াত!

সঘনাই সোধা প্ৰশ্ন

Is All of M.C. এশ্বাৰৰ কামক টেচেলেচন আৰ্ট বুলি গণ্য কৰা হয়?

যদিও এশ্বাৰ টেচেলেচন আৰ্টৰ শৈলী আৰু কৌশলৰ ভিতৰত এজন আগশাৰীৰ ব্যক্তি আছিল, তেওঁৰ সকলো কামতে টেচেলেচন আৰ্ট কি সেইটোৰ চিহ্ন বুলি গণ্য কৰা জ্যামিতিক বস্তুৰ পুনৰাবৃত্তিমূলক ব্যৱহাৰ প্ৰদৰ্শন কৰা হোৱা নাই। তেওঁৰ বহু ৰচনাই এতিয়াও গাণিতিক ধাৰণাসমূহৰ প্ৰতি আকৰ্ষণ প্ৰদৰ্শন কৰে যদিও টেচেলেচনৰ বাহিৰলৈও বিস্তৃত হৈ আলোকীয় ভ্ৰম, হাইপাৰবলিক জ্যামিতি আৰু অসম্ভৱ বস্তুৰ দৃশ্যগত উপস্থাপন অন্তৰ্ভুক্ত কৰে।

Are People Still Creating Tessellationআৰ্ট টুডে?

হয়, বহু আধুনিক শিল্পীয়ে তেওঁলোকৰ শিল্পকৰ্মত টেচেলেচন আৰ্হিৰ অন্বেষণ আৰু পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা অব্যাহত ৰাখিছে, যেনে এলেন নিকোলাছ, জেছন পাণ্ডা, ফ্ৰান্সিন চেম্পিয়ন, ৰবাৰ্ট ফাথাউয়াৰ, ৰেগোলো বিজি, মাইক উইলছন, আৰু বহুতো। আৰ্হিবোৰে সদায় মানৱ মনোজগতৰ মূলৰ সৈতে কথা পাতি থাকিব, কাৰণ কলাত্মক ৰূপ আৰু গাণিতিক ব্যৱহাৰিকতাই একত্ৰিত হৈ কিবা এটা স্মৰণীয় আৰু কালজয়ী সৃষ্টি কৰে।

গ্ৰীক শব্দ tessera(চাৰি)। এইটোৱে টেচেলেচন ধাৰণাসমূহৰ ঐতিহাসিক ব্যৱহাৰৰ ইংগিত দিয়ে যিবোৰ আমাৰ ইতিহাসৰ বহু আগলৈকে বিস্তৃত হৈ আছে যেতিয়া ৰাজহুৱা আৰু ঘৰুৱা পৃষ্ঠত কাঁচ, শিল বা মাটিৰে নিৰ্মিত সৰু সৰু টাইল ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল।

টেচেলেচনৰ আৰ্হি পোলেণ্ডৰ জাকোপানেৰ এটা ৰাস্তাৰ ফুটপাথ; ডিমহাৰ্ভি, পাব্লিক ডমেইন, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

টেচেলেচন আৰ্টৰ উৎপত্তি

মন্দিৰ আৰু ঘৰত টেচেলেচন পেটাৰ্ণৰ ব্যৱহাৰ হ'ব পাৰে খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৪,০০০ চনৰ কোনোবা এটা সময়ত চুমেৰিয়াত পোৱা যায়। আধুনিক পুৰাতত্ত্ববিদসকলে চুমেৰিয়ান সভ্যতাই সৃষ্টি কৰা টেচেলেচন শিল্পৰ বহুতো সুন্দৰ উদাহৰণ উন্মোচন কৰিছে, য'ত ইয়াৰ পিছত ই আন বহুতো প্ৰাচীন সভ্যতা যেনে ৰোমান, চীনা, গ্ৰীক, ইজিপ্ত, আৰব, মূৰ, আৰু পাৰ্চীলৈ বিয়পি পৰিছিল।

See_also: সবচেয়ে ওখ অট্টালিকা সঙ্গে দেশ - সবচেয়ে আকাশচুম্বী অট্টালিকা

<১>এই ডিজাইনবোৰৰ বহুতৰে আঞ্চলিক বৈশিষ্ট্য আছে, যাৰ বাবে ইহঁতৰ উৎপত্তি হোৱা মানুহ আৰু সংস্কৃতিৰ বাবে অনন্য।

টেচেলেচন পেটাৰ্ণৰ জ্যামিতি কেৱল টেচেলেটিং শিল্পীসকলৰ বাবেই আকৰ্ষণীয় নাছিল, বুদ্ধিজীৱীসকলেও আৰম্ভ কৰিছিল মধ্যযুগৰ পৰা ১৯ শতিকাৰ ভিতৰত পোৱা এই টেচেলেচন আৰ্হিসমূহৰ গাণিতিক গঠনৰ প্ৰতি গভীৰ আগ্ৰহ দেখুৱাবলৈ।

ইছলামত টেচেলেচন কলা

স্থাপত্য আৰু শিল্পত টেচেলেচন আৰ্হিৰ উত্তম উদাহৰণ ইছলামত পোৱা যায়। বিশেষকৈ মধ্যকালীন উত্তৰ আফ্ৰিকা, মাগ্ৰেব আৰু আইবেৰিয়ান উপদ্বীপৰ অঞ্চলআয়ুস. ইছলামিক শিল্প -এ জীৱিত ৰূপৰ প্ৰতিনিধিত্ব নিষিদ্ধ কৰে, গতিকে জ্যামিতিক আকৃতিৰ প্ৰয়োগৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি গঢ়ি তোলা এটা শৈলীৰ বিকাশৰ বাবে ই আছিল নিখুঁত পৰিৱেশ।

ইছলামিক zellige মোজাইক চিৰামিক টাইল মৰক্কোৰ মাৰাকেচত টেচেলেচন; ইয়ান আলেকজেণ্ডাৰ, চিচি BY-SA 3.0, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

তেওঁলোকৰ স্থাপত্যত শৈলীগত টেচেলেচনৰ ধাৰণা প্ৰয়োগ কৰাৰ উপৰিও তেওঁলোকে টেচেলেচন আৰ্হিৰ সৈতে তেওঁলোকৰ মৃৎশিল্প আৰু বস্ত্ৰশিল্পও ডিজাইন কৰিছিল। এই টেচেলেটিং শিল্পীসকলে “জেলিজ” নামৰ শৈলী ব্যৱহাৰ কৰিছিল, যাৰ শিপা আছিল সাৰ্বজনীন বুদ্ধিমত্তাৰ ওপৰত ইছলামিক বিশ্বাসত, শিল্পীসকলে বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডৰ সভাপতিত্ব কৰা নিয়মসমূহক চিত্ৰিত কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিছিল।

শিল্পত টেচেলেচন প্যাটাৰ্ন

<০>টেচেলেচন আৰ্টৰ উদাহৰণৰ বিষয়ে অধিক আলোচনা কৰাৰ আগতে শিল্প, গণিত, আৰু বিজ্ঞানৰ মাজৰ অন্তৰ্নিহিত সংযোগৰ কথা উল্লেখ কৰাটো গুৰুত্বপূৰ্ণ। আমি টেচেলেচনক যি ধৰণৰ চিন্তাধাৰাৰ মাজেৰে চাব বিচাৰো, গোটেইখিনিতে সাধাৰণ সূতাটো হ’ল আমাৰ চৌপাশৰ জগতখনক ভালদৰে বুজিবলৈ আৰু প্ৰকাশ কৰাত সহায় কৰিবলৈ বিভিন্ন কৌশল ব্যৱহাৰ কৰাৰ ইচ্ছা।

ইয়াক কঠিনভাৱে আঁকিবলৈ সহজ টেচেলেটিং শিল্পী, গণিতজ্ঞ আৰু বিজ্ঞানীৰ মাজত পাৰ্থক্য দেখা যায়, কিন্তু বিশেষজ্ঞতাৰ প্ৰতিটো ক্ষেত্ৰতে জ্যামিতিক ভিত্তিক শিল্পৰূপৰ বিষয়টোৰ সৈতে মোকাবিলা কৰাৰ সময়ত এই ৰেখাবোৰ অস্পষ্ট হৈ পৰে।

See_also: বিখ্যাত আর্ট গ্যালারি - বিশ্বের শীর্ষ আর্ট গ্যালারি আবিষ্কার করুন

শিল্পীসকলে গাণিতিক ভিত্তিক কৌশলৰ অসংখ্য ব্যৱহাৰ কৰে শিল্পকৰ্ম সৃষ্টি কৰা যিবোৰ হৈছে...চকুত ভাল লগা কাৰণ ইহঁতে প্ৰতিসমতাৰ আমাৰ অৱচেতন প্ৰশংসাৰ সৈতে পোনপটীয়াকৈ কথা কয়। প্ৰকৃতিৰ অন্তৰ্নিহিত ঐশ্বৰিক অনুপাতক প্ৰতিনিধিত্ব কৰিবলৈ শিল্পকৰ্মত প্ৰায়ে সোণালী অনুপাত ৰ দৰে বিভিন্ন সঁজুলি ব্যৱহাৰ কৰা হয়। মহান শিল্পৰ ইতিহাস এনে কিছুমান কৰ্মৰ উদাহৰণেৰে ভৰি আছে যিয়ে জ্যামিতিক আৰ্হিক বাৰে বাৰে ব্যৱহাৰ কৰি উদ্দীপক আৰু আচৰিত ধৰণৰ মাষ্টাৰপিছ সৃষ্টি কৰিছে।

মনালিজা (1503) ত দেখাৰ দৰে সোণালী অনুপাত -১৫০৫) লিওনাৰ্ডো দা ভিঞ্চিৰ দ্বাৰা; লিওনাৰ্ডো দা ভিঞ্চি, ৰাজহুৱা ডমেইন, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

বিখ্যাত টেচেলেটিং শিল্পী

শিল্পীসকলে লিখিত ইতিহাসৰ আগৰ পৰাই তেওঁলোকৰ স্থাপত্য আৰু শিল্পত টেচেলেচনৰ ধাৰণা ব্যৱহাৰ কৰি আহিছে, গতিকে বহুতে... মন্দিৰ আৰু সমাধিস্থলত পোৱা টেচেলেচন আৰ্হিৰ প্ৰাচীন উদাহৰণ কোনো নিৰ্দিষ্ট শিল্পীৰ স্বীকৃতিপ্ৰাপ্ত নহয়। কিন্তু অধিক শেহতীয়া বছৰবোৰত টেচেলেচন শিল্পত আৰ্হিৰ অনন্য প্ৰয়োগৰ বাবে কেইবাজনো শিল্পী বিশ্ববিখ্যাত হৈ পৰিছে। এই শিল্পীসকলৰ ভিতৰত আটাইতকৈ পৰিচিতজন হৈছে নিঃসন্দেহে মাষ্টাৰ এম.চি. দৰ্শকৰ বিষয়ভিত্তিক অভিজ্ঞতাক বিকৃত কৰিবলৈ তেওঁৰ শিল্পকৰ্মত আৰ্হিৰ ব্যৱহাৰৰ অন্বেষণ কৰা কামৰ বাবে বিখ্যাত এশ্বাৰ।

আহক আমি মাষ্টাৰৰ পৰাই টেচেলেটিং শিল্পীৰ অন্বেষণ আৰম্ভ কৰোঁ। <৩><১১> এম.চি. এশ্বাৰ (১৮৯৮ – ১৯৭২) <১২>

এশ্বাৰৰ জন্ম হৈছিল ১৮৯৮ চনৰ ১৭ জুনত নেদাৰলেণ্ডৰ লিউৱাৰ্ডেনত।এই বিখ্যাত ডাচ গ্রাফিক আৰ্টিষ্ট জনে...গাণিতিকভাৱে অনুপ্ৰাণিত শিল্পকৰ্ম সৃষ্টি কৰিবলৈ মেজ'টিন্ট, লিথ'গ্ৰাফ, আৰু কাঠৰ কাটি। টেচেলেচন পেটাৰ্ণৰ উপৰিও তেওঁৰ কামত আন গাণিতিক ভিত্তিক ধাৰণা যেনে হাইপাৰবলিক জ্যামিতি, অসম্ভৱ বস্তু, দৃষ্টিভংগী, প্ৰতিসমতা, প্ৰতিফলন, আৰু অসীমতা আদিও সন্নিবিষ্ট কৰা হৈছিল।

এশ্বাৰৰ গণিতৰ কোনো পটভূমি নাছিল, বা তেওঁৰ কোনো পটভূমি আছে বুলিও বিশ্বাস কৰা নাছিল গাণিতিক ক্ষমতা, তথাপিও তেওঁ প্ৰায়ে ৰজাৰ পেনৰোজ, হেৰল্ড কক্সেটাৰ, লগতে ফ্ৰেড্ৰিখ হাগ (এজন স্ফটিকবিজ্ঞানী)ৰ দৰে গণিতজ্ঞৰ সৈতে কথা পাতিছিল আৰু লগতে তেওঁৰ শিল্পৰ ভিতৰত টেচেলেচন আৰ্হিৰ প্ৰয়োগৰ ওপৰত ব্যক্তিগত গৱেষণা কৰিছিল।

<১৫> ২০ শতিকাৰ তেওঁৰ এটেলিয়াৰত কাম কৰা মৰিটছ কৰ্নেলিছ এশ্বাৰে;<৮> পৰ্তুগালৰ লিছব'য়াৰ পৰা পেড্ৰ' ৰিবেইৰো চিম'ছ, চিচি বাই ২.০, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

প্ৰথম দিনত তেওঁ... চাৰিওফালৰ প্ৰকৃতি, ভূ-প্ৰকৃতি, পোক-পৰুৱা আৰু উদ্ভিদৰ জটিল অধ্যয়ন সৃষ্টি কৰে। স্পেইন আৰু ইটালীৰ দৰে ইউৰোপৰ আশে-পাশে থকা দেশসমূহলৈ তেওঁৰ ভ্ৰমণৰ ফলত স্থাপত্য আৰু চহৰৰ দৃশ্যৰ অধিক অধ্যয়ন কৰা হয়।

কৰ্ডোবাৰ মেজকিটা আৰু আলহামব্ৰাৰ দুৰ্গৰ দৰে সুন্দৰ স্থানত এশ্বাৰে মহান কথা পাইছিল স্থাপত্যৰ দেৱালত ব্যৱহৃত টাইলিং কৌশলৰ পৰা প্ৰেৰণা লাভ কৰিছিল। ইয়াৰ ফলত শিল্পৰ গাণিতিক গাঁথনিৰ প্ৰতি আগ্ৰহ ক্ৰমাগতভাৱে বাঢ়ি আহিল।

ই এতিয়া এশ্বাৰত পোৱা কিছুমান বিশেষ মটিফকো অত্যন্ত প্ৰভাৱিত কৰিবটেচেলেচন।

তেওঁ তেওঁৰ স্কেচৰ বাবে টেচেলেচন পেটাৰ্ণক মূল বিল্ডিং ব্লক হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰাৰ সম্ভাৱনাসমূহ অন্বেষণ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে। এই মৌলিক জ্যামিতিক আৰ্হিসমূহৰ পৰা তেওঁ ইয়াৰ ডিজাইনক আন্তঃসংলগ্ন আৰু জটিল ডিজাইনলৈ ৰূপান্তৰিত কৰি বিশদভাৱে প্ৰকাশ কৰে য'ত সৰীসৃপ, মাছ আৰু চৰাইৰ দৰে মটিফ দেখা যায়।

টাইল পেইন্টিঙৰ এটা অংশ চৰাই আৰু মাছ (১৯৬০) অটাৰলোৰ ডাচ টাইল সংগ্ৰহালয়ত মৰিটছ এশ্বাৰৰ দ্বাৰা। এই টেবুলখন আমষ্টাৰডামৰ ৫৯ ডাৰ্ক শ্বেফাৰষ্ট্ৰেটত থকা তেওঁৰ ঘৰৰ বাবে ডিজাইন কৰা হৈছিল; HenkvD, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

সৰীসৃপৰ সৈতে বিমানখনৰ নিয়মীয়া বিভাজনৰ অধ্যয়ন ১৯৩৯ চনত সৃষ্টি কৰা হৈছিল আৰু ই তেওঁৰ অন্যতম প্ৰাৰম্ভিক প্ৰচেষ্টা আছিল তেওঁৰ শিল্পকৰ্মত জ্যামিতি অন্তৰ্ভুক্ত কৰা। তেওঁ স্কেচটো নিৰ্মাণৰ ভিত্তি হিচাপে ষড়ভুজযুক্ত গ্ৰীড ব্যৱহাৰ কৰিছিল আৰু ১৯৪৩ চনত তেওঁৰ পিছৰ কাম সৰীসৃপ ৰ বাবে ইয়াক ৰেফাৰেন্স হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰিছিল।

পাছলৈ তেওঁৰ শিল্প হৈ পৰিছিল গণিতজ্ঞ আৰু বিজ্ঞানী আদি অকলাত্মক প্ৰকাৰৰ বাবে আগ্ৰহৰ উৎস।

তেওঁৰ কাম ১৯৬৬ চনৰ এপ্ৰিল মাহৰ সংস্কৰণত চায়েন্টিফিক আমেৰিকানত প্ৰকাশ পোৱাৰ পিছত ই মূলসুঁতিৰ আধুনিক সংস্কৃতিতো জনপ্ৰিয়তা লাভ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে জাৰ্নেল। বিড়ম্বনাৰ কথাটো হ’ল যে সাধাৰণ জনতাৰ পৰা তেওঁৰ কৰ্মৰ প্ৰতি বহু আগ্ৰহ প্ৰকাশ কৰাৰ পিছতো এশ্বাৰৰ শিল্পক শিল্প সম্প্ৰদায়ে নিজেই বহুলাংশে অৱজ্ঞা কৰিছিল আৰু তেওঁৰ কৰ্মৰ বাবে এটা পুৰ্বদৃষ্টিসম্পন্ন প্ৰদৰ্শনী ইতিমধ্যে ৭০ বছৰ বয়স হোৱাৰ পিছতহে হৈছিল।

ক'ল'মান ম'জাৰ (১৮৬৮ – ১৯১৮)

১৮৬৮ চনৰ ৩০ মাৰ্চত অষ্ট্ৰিয়াৰ ভিয়েনাত জন্মগ্ৰহণ কৰা ক'লোমান মোজাৰে ২০ শতিকাৰ গ্রাফিক আৰ্টত যথেষ্ট প্ৰভাৱ পেলাইছিল আৰু তেখেতৰ... ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতা। তেওঁ ফেশ্বন টেক্সটাইলৰ পৰা আৰম্ভ কৰি আলোচনীৰ ভিনেট, ষ্টেইনড গ্লাছৰ খিৰিকী, চিৰামিক, গহনা, আৰু আচবাবলৈকে বহুতো শিল্পকৰ্মৰ ডিজাইন কৰিছিল।

ৰোমান আৰু গ্ৰীক শিল্পৰ পৰা পৰিষ্কাৰ ৰেখা আৰু মটিফৰ ওপৰত আঁকি তেওঁ তেখেতে বেৰক শৈলীৰ অত্যধিক অলংকৃত শৈলীৰ পৰা আঁতৰি আহি সৰলীকৃত আৰু পুনৰাবৃত্তিমূলক জ্যামিতিক ডিজাইনৰ দিশে আগবাঢ়ি যাব বিচাৰিছিল।

কলমেন ম'জাৰ, ১৯০৫; পাব্লিক ডমেইন, লিংক

তেওঁৰ পৰ্টফলিঅ' ডাই কুৱেল , ১৯০১ চনৰ আশে-পাশে প্ৰকাশ পাইছিল আৰু ইয়াত বস্ত্ৰ, কাপোৰ, ৱালপেপাৰ আৰু... টেপেষ্ট্ৰী। ১৯০৩ চনত তেওঁ ষ্টুডিঅ' মুকলি কৰে উইনাৰ ৱেৰ্কষ্টেট যি ঘৰুৱা সামগ্ৰী সৃষ্টি কৰিছিল যদিও নান্দনিকৰ লগতে ব্যৱহাৰিকভাৱে ডিজাইন কৰিছিল, যেনে ৰাগ, ৰূপৰ বস্তু, আৰু কাঁচৰ বস্তু।

তেওঁ... ভিয়েনাৰ কিৰ্চে আম ষ্টেইনহফৰ কাঁচৰ খিৰিকীৰ ডিজাইনৰ লগতে ১৯০৪ চনত তেওঁ নিৰ্মাণ কৰা এপ্চে মোজাইকৰ বাবেও তেওঁ উল্লেখযোগ্য।

কিৰ্চে আম ষ্টেইনহফৰ গেলেৰীৰ খিৰিকীৰ ডিজাইন ভিয়েনাৰ গীৰ্জা, গ. ১৯০৫; ক'ল'মান ম'জাৰ, পাব্লিক ডমেইন, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতাৰ সহযোগী সদস্য জি উষ্টাভ ক্লিমট ৰ সৈতে ম'জাৰ <8 ৰ বাবে ডিজাইনাৰ আছিল>ভাৰ চেক্ৰাম, অষ্ট্ৰিয়াৰ আগশাৰীৰ কলা আলোচনী। সবিশেষৰ প্ৰতি নিখুঁত মনোযোগ দিয়াৰ বাবে আলোচনীখনক অতিশয় সন্মান জনোৱা হৈছিল। তেওঁৰ কামৰ উদাহৰণ হ'ল বেকহাউজেনৰ বাবে ফুলৰ জাগৰণৰ সৈতে কাপোৰৰ ডিজাইন (1900) আৰু বেকহাউজেনৰ বাবে কাপোৰৰ ডিজাইন (1899)।

হান্স হিণ্টাৰৰাইটাৰ (1902 – 1989) <১২><০>১৯০২ চনত চুইজাৰলেণ্ডৰ ৱিণ্টাৰথাৰত চুইজাৰলেণ্ডৰ মাতৃ আৰু অষ্ট্ৰিয়ান পিতৃৰ ঘৰত হান্স হিণ্টাৰৰাইটাৰৰ জন্ম হৈছিল। জুৰিখ বিশ্ববিদ্যালয়ত তেওঁ স্থাপত্য আৰু গণিতৰ লগতে সংগীত আৰু শিল্প বিষয়ত অধ্যয়ন কৰে। বিজ্ঞান আৰু কলাৰ প্ৰতি তেওঁৰ পাৰস্পৰিক প্ৰেমেই তেওঁৰ সমগ্ৰ কেৰিয়াৰত তেওঁৰ কামক প্ৰভাৱিত কৰিব। বিশৰ দশকৰ আৰম্ভণিতে স্পেইনলৈ যোৱা ভ্ৰমণে মূৰ সংস্কৃতিৰ অলংকাৰ আৰু স্থাপত্যৰ প্ৰতি আগ্ৰহ জগাই তুলিছিল।

১৯৩০ চনৰ মাজভাগত স্পেইনৰ গৃহযুদ্ধই তেওঁক ঘৰলৈ উভতি আহি ছুইজাৰলেণ্ডলৈ বাধ্য কৰাইছিল, য'ৰ পৰাই তেওঁ আৰম্ভ কৰিছিল তেখেতে তেখেতৰ শিল্পৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰিছিল আৰু তেখেতে তেখেতৰ ভ্ৰমণত অনুভৱ কৰা টেচেলেটিং আৰ্হিসমূহ প্ৰয়োগ কৰিছিল।

তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ উল্লেখযোগ্য দিশসমূহৰ ভিতৰত শিল্প জগতৰ ভিতৰৰ এটা প্ৰধান প্ৰতিষ্ঠান মিউজিয়াম অৱ মডাৰ্ণ আৰ্টৰ দ্বাৰা সংগ্ৰহ কৰা। ভেনিচ বিয়েনাল আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় প্ৰদৰ্শনীৰ অংশও আছিল তেওঁ। তেওঁৰ কিছুমান উল্লেখযোগ্য ৰচনা হ'ল অপাছ ৬৪<৯> (১৯৪৫), <৮>অপাছ ১৩১ ডি<৯> (১৯৭৭), আৰু <৮>এছডব্লিউএফ ৬২এ<৯> (১৯৭৮)।<৩><৬> বিখ্যাত টেচেলেচন কলাকৰ্ম

জ্যামিতিক আৰ্হি সমগ্ৰ মানৱ ইতিহাসত শিল্প আৰু স্থাপত্যৰ এক অবিচ্ছেদ্য মটিফ হৈ আহিছে। এতিয়া চাওঁ আহকটেচেলেচন পেটাৰ্ণ প্ৰদৰ্শন কৰা কিছুমান মহান শিল্পকৰ্ম।

স্কাই এণ্ড ৱাটাৰ (1938) – এম.চি. এশ্বাৰ

আকাশ আৰু পানী প্ৰথমবাৰৰ বাবে ১৯৩৮ চনৰ জুন মাহত কাঠৰ কাঠৰ পৰা ছপা কৰা হৈছিল, ইয়াৰ সৃষ্টিকৰ্তা এম.চি. প্ৰিন্টৰ ভিত্তি হিচাপে নিয়মিতভাৱে বিমানখন ভাগ কৰিবলৈ চৰাই-চিৰিকটি আৰু মাছ ব্যৱহাৰ কৰা হৈছে। জিগ-চ' পাজলৰ দৰেই ফিটিং কৰা প্ৰিন্টটোৱে বিভিন্ন প্ৰাণীৰ মটিফৰ অনুভূমিক শৃংখলা প্ৰদৰ্শন কৰে, প্ৰিন্টৰ মাজত এটা আকৃতিৰ পৰা আনটো আকৃতিলৈ পৰিৱৰ্তিত হয়।

এই অংশত জীৱ-জন্তুবোৰ সমানে প্ৰদৰ্শিত হয় , দৰ্শকৰ চকুৱে কোনটো ছাঁত মনোনিৱেশ কৰে তাৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰি পটভূমি বা অগ্ৰভূমি হিচাপে প্ৰতিনিধিত্ব কৰা হয়। কেন্দ্ৰ পৰিৱৰ্তনশীল অংশত প্ৰাণীবোৰক অধিক সৰলভাৱে প্ৰতিনিধিত্ব কৰা হয়, আনহাতে ইহঁত ক্ৰমে ওপৰলৈ আৰু তললৈ বিস্তৃত হোৱাৰ লগে লগে ইহঁত অধিক সংজ্ঞায়িত আৰু ত্ৰিমাত্ৰিক হৈ পৰে।

শ্বাহ নেমাটোল্লাহ ৱালি মন্দিৰ

শ্বাহ নেমাটোল্লাহ ইৰাণৰ মাহানত পোৱালি মন্দিৰ পোৱা যায় আৰু ই এক প্ৰাচীন ঐতিহাসিক কমপ্লেক্স য'ত ইৰাণী কবি আৰু ৰহস্যবাদী শ্বাহ নেমাটোল্লাহ ৱালিৰ সমাধিস্থল আছে। ১৪৩১ চনত তেওঁৰ মৃত্যুৰ পাঁচ বছৰৰ পাছত তেওঁক সন্মান জনাই এই মন্দিৰটো সৃষ্টি কৰা হয় আৰু তেতিয়াৰ পৰাই ই তীৰ্থযাত্ৰীসকলে ধৰ্মীয় যাত্ৰাত ভ্ৰমণ কৰা স্থানত পৰিণত হয়।

ইৰাণৰ মহানৰ শ্বাহ নেমাতুল্লাহ ৱালি মন্দিৰত টাইলছৰ কাম; নিনাৰাছ, চিচি বাই ৪.০, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

এই সুন্দৰভাৱে সজাই তোলা এই মন্দিৰটোত চাৰিটা চোতাল আছে, যমজ সন্তান থকা এটা মছজিদ

John Williams

জন উইলিয়ামছ এজন অভিজ্ঞ শিল্পী, লেখক আৰু কলা শিক্ষাবিদ। নিউয়ৰ্ক চহৰৰ প্ৰাট ইনষ্টিটিউটৰ পৰা সূক্ষ্ম কলাৰ স্নাতক ডিগ্ৰী লাভ কৰে আৰু পিছলৈ ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ৰ পৰা সূক্ষ্ম কলাৰ স্নাতকোত্তৰ ডিগ্ৰী লাভ কৰে। এদশকৰো অধিক সময় ধৰি তেওঁ বিভিন্ন শৈক্ষিক পৰিৱেশত সকলো বয়সৰ ছাত্ৰ-ছাত্ৰীক শিল্পৰ শিক্ষা দি আহিছে। উইলিয়ামছে সমগ্ৰ আমেৰিকাৰ গেলেৰীত নিজৰ শিল্পকৰ্ম প্ৰদৰ্শন কৰিছে আৰু তেওঁৰ সৃষ্টিশীল কামৰ বাবে কেইবাটাও বঁটা আৰু অনুদান লাভ কৰিছে। শিল্পকৰ্মৰ উপৰিও উইলিয়ামছে শিল্প সম্পৰ্কীয় বিষয়ৰ ওপৰতো লিখে আৰু শিল্প ইতিহাস আৰু তত্ত্বৰ ওপৰত কৰ্মশালাত অধ্যাপনা কৰে। শিল্পৰ জৰিয়তে আনক নিজকে প্ৰকাশ কৰিবলৈ উৎসাহিত কৰাৰ প্ৰতি তেওঁৰ আবেগ আছে আৰু তেওঁ বিশ্বাস কৰে যে সকলোৰে সৃষ্টিশীলতাৰ ক্ষমতা আছে।