"শনি তার পুত্র একক খাই" ফ্রান্সিস্কো Goya দ্বারা - একটি অধ্যয়ন

John Williams 25-09-2023
John Williams

বিষয়বস্তুৰ তালিকা

যদি আপুনি গ্ৰীক/ৰোমান পৌৰাণিক কাহিনী উপভোগ কৰে, তেন্তে আপুনি হয়তো সময়ৰ দেৱতা ক্ৰ'ন'ছ নামৰ গ্ৰীক টাইটানৰ বিষয়ে জানে। জানেনে, নিজৰ সন্তানক খোৱাজনী? এই বিষয়টোৱেই আমি ফ্ৰান্সিস্কো গ’য়াৰ শনিয়ে তেওঁৰ পুত্ৰসকলৰ এজনক ভোগ কৰি থকা (প্ৰায় ১৮১৯-১৮২৩) ছবিখনত অন্বেষণ কৰিম।

শিল্পী বিমূৰ্ত: ফ্ৰান্সিস্কো গ’য়া কোন আছিল ?

১৭৪৬ চনৰ ৩০ মাৰ্চত স্পেইনৰ আৰাগনৰ ফুয়েণ্ডেট'ড'ছত জন্মগ্ৰহণ কৰা ফ্ৰান্সিস্কো গ'য়াৰ মৃত্যু হয় ফ্ৰান্সৰ বৰ্ডোত। তেওঁ কেইবাজনো শিল্পীৰ অধীনত শিল্পৰ প্ৰশিক্ষণ লয়, প্ৰায় ১৪ বছৰ বয়সৰ পৰাই তেওঁক জোচে লুজানে শিকাইছিল আৰু তাৰ পিছৰ কেইবাবছৰ ধৰি তেওঁক চমুকৈ এণ্টন ৰাফেল মেংছে শিকাইছিল। তেওঁ ফ্ৰান্সিস্কো বায়েউ ৱাই ছুবিয়াছৰ অধীনতো অধ্যয়ন কৰিছিল।

গ'য়াই স্পেনিছ ৰয়েল ক'ৰ্টকে ধৰি বিভিন্ন পৃষ্ঠপোষকৰ বাবে ছবি আঁকিছিল।

আত্মচিত্ৰ (প্ৰায় ১৮০০) ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ’য়াৰ দ্বাৰা; ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ'য়া, পাব্লিক ডমেইন, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

তেওঁৰ কিছুমান বিখ্যাত শিল্পকৰ্মৰ ভিতৰত আছে The Second of May 1808 (1814) আৰু The... ১৮০৮ চনৰ মে’ মাহৰ তৃতীয় (১৮১৪)। তেওঁ এজন প্ৰিন্টমেকাৰো আছিল আৰু বহুতো এচিং প্ৰস্তুত কৰিছিল, যেনে The Sleep of Reason Produces Monsters (প্ৰায় ১৭৯৯), যিটো তেওঁৰ Los Caprichos (c. 1799) series of...

গ'য়াই বিভিন্ন ৰাজনৈতিক আৰু সামাজিক পৰিঘটনাক স্পৰ্শ কৰিছিল আৰু এডৱাৰ্ড মেনেট, পাবলো পিকাচো, আৰু অতিবাস্তৱবাদী ছালভাদৰ ডালিৰ দৰে আধুনিক শিল্পীক প্ৰভাৱিত কৰিছিল।

শনিয়ে তেওঁৰ এটাক খাইছেপটভূমি গাঢ় আৰু ক'লা আৰু কিছুমান শিল্প উৎসই ইয়াক গুহাৰ সৈতে তুলনা কৰিছে। শনি ক’ত আছে সেই বিষয়ে আমি বেছি অনুমান কৰিব পৰা নাই। যদি আমি তেওঁৰ ফিগাৰটো অধিক ভালদৰে চাওঁ তেন্তে তেওঁক আধা বহি, আধা থিয় হৈ থকা যেন লাগে। তেওঁৰ বাওঁ আঁঠুটো (আমাৰ সোঁফাল) মাটিত থিয় হৈ থকাৰ বিপৰীতে সোঁ ভৰিখন (আমাৰ বাওঁ ভৰিখন) একেবাৰে পোন নহয়, কিন্তু আঁঠুৰ ওচৰত অলপ বেঁকা হৈ আছে। তেওঁৰ কান্ধৰ ওপৰেৰে সৰি পৰা ধূসৰ আৰু অলংকৃত চুলি, আৰু তেওঁ কাপোৰ পিন্ধা নাই।

গোয়াই শনিৰ যৌনাংগকো চিত্ৰিত কৰিছিল, যিয়ে দৃশ্যটোৰ সামগ্ৰিক প্ৰকাশ্যতাক উচ্চ কৰি তোলে আৰু এই ভয়ংকৰ মূৰ্তিটোৱে কি অভিনয় কৰিছে . শনি ইয়াত বন্য প্ৰাণী হিচাপে দেখা যায়।

ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ'য়াৰ দ্বাৰা শনিয়ে তেওঁৰ পুত্ৰসকলৰ এজনক খাই থকা (প্ৰায় ১৮১৯-১৮২৩)ৰ ক্ল'জ-আপ, ৰ পৰা... শিল্পীৰ ব্লেক পেইন্টিংছ ছিৰিজ; ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ'য়া, ৰাজহুৱা ডমেইন, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

ৰং

শনিয়ে তেওঁৰ পুত্ৰক খাই থকা ছবিখনত ৰঙৰ পেলেটটো বাদামী, বগা ৰঙৰ , ক'লা, আৰু অধিক নিৰপেক্ষ ৰং। তেজৰ ৰঙা ৰঙে সামগ্ৰিক নিৰপেক্ষ ৰঙৰ মাজত এক বিপৰীতমুখী প্ৰভাৱ সৃষ্টি কৰে আৰু বিষয়বস্তুটোক আৰু অধিক গুৰুত্ব দিয়ে।

বিভিন্ন টোন (যেতিয়া এটা ৰং ধূসৰ ৰঙৰ সৈতে মিহলি হয়) আৰু টিন্ট (যেতিয়া এটা ৰং থাকে শনিৰ ছাল আৰু ভৰিৰ ওপৰত বগা ৰঙৰ সৈতে মিহলি হয়, যিয়ে সম্ভাৱ্য পোহৰৰ উৎসৰ কথা সূচায়। ছাঁ দিয়া অঞ্চলও আছে, যিয়ে পোহৰ আৰু আন্ধাৰ অঞ্চলৰ মাজৰ বৈপৰীত্যক সূচায়।

The...মৃত আকৃতিটোৰ পিছফালৰ ওপৰৰ অংশটোও আটাইতকৈ লঘু অঞ্চল হিচাপে চিত্ৰিত কৰা হৈছে, যিটো কিছুমানে কোৱাৰ দৰে জোৰ দিয়াৰ বাবে হ’ব পাৰে আৰু আমাৰ দৰ্শকৰ দৃষ্টিক মূল কেন্দ্ৰীয় বিন্দু ৰ ফালে লৈ যাব পাৰে। আন এটা গুৰুত্ব দিয়া কথা হ’ল শনিৰ নুকুলৰ বগা অংশবোৰ, যিয়ে মৃতদেহটোক কিমান টানকৈ ধৰি আছে সেই কথা বুজায়, যিয়ে বনৰীয়া অনুভৱক উচ্চ কৰি তোলে।

শনি গ্ৰহত ৰঙৰ ব্যৱহাৰ শিল্পীজনৰ ব্লেক পেইন্টিংছ ছিৰিজৰ পৰা ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ'য়াৰ দ্বাৰা ৰচিত ডিভ'ৰিং ৱান অৱ হিজ ছন্স (প্ৰায় ১৮১৯-১৮২৩); ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ'য়া, ৰাজহুৱা ডমেইন, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

টেক্সচাৰ

শনিয়ে তেওঁৰ পুত্ৰক গ্ৰাস কৰা চিত্ৰখনত এটা ৰুক্ষ টেক্সচাৰ আছে, যিটোও... বিষয়বস্তুৰ ওপৰত গুৰুত্বৰ সৃষ্টি কৰে। ব্ৰাছষ্ট্ৰ'কৰ জৰিয়তে ৰঙৰ স্পৰ্শযোগ্য গুণবোৰ স্পষ্ট হৈ পৰে, যিবোৰ খৰখেদাকৈ আৰু প্ৰায় বন্যভাৱে প্ৰয়োগ কৰা যেন লাগে, সংঘটিত হোৱা পৰিঘটনাৰ বন্য প্ৰকৃতিৰ প্ৰতিধ্বনিত।

ৰেখা

শিল্পত ৰেখা<৪> জৈৱিক বা জ্যামিতিক হ’ব পাৰে, আৰু ই বিষয়বস্তুৰ সামগ্ৰিক আকৃতি আৰু ৰূপ নিৰ্ধাৰণ কৰে। কেতিয়াবা, ৰচনাবোৰৰ গাঢ় আৰু সাহসী ৰূপৰেখা থাকিব পাৰে আৰু কেতিয়াবা ৰেখাবোৰ মিহলি হৈ অধিক প্ৰাকৃতিক ৰূপ সৃষ্টি কৰে, যিয়ে ৰূপটোৰ বাবে “সংজ্ঞা” প্ৰদান কৰে।

“শনিয়ে নিজৰ পুত্ৰক গ্ৰাস কৰা” চিত্ৰখনত আমি... অধিক জৈৱিক ৰেখা চাওক, যিবোৰ বক্ৰ আৰু প্ৰকৃতিৰ ৰেখা অনুকৰণ কৰা যেন লাগে, সেয়া এটা আকৃতিত হওক বা কোনো প্ৰাকৃতিক বস্তুত হওক।

কাৰণউদাহৰণস্বৰূপে, অধিক কৌণিক আৰু ঘূৰণীয়া ৰেখাই শনিৰ ৰূপ নিৰ্ধাৰণ কৰে, বিশেষকৈ তেওঁৰ আঁঠুৰ বেঁকাত, আৰু তেওঁৰ হাতত থকা মৃত মূৰ্তিটোৰ নিতম্ববোৰ বিশেষভাৱে ঘূৰণীয়া। ৰেখাবোৰ তিৰ্যক, উলম্ব বা অনুভূমিকও হ’ব পাৰে আৰু গ’য়াৰ গঠনত আমি শনিৰ স্পিণ্ডলি অংগবোৰে সৃষ্টি কৰা অসংখ্য তিৰ্যক ৰেখা আৰু শনিৰ গ্ৰিপত ওলমি থকা মৃতদেহৰ দ্বাৰা সৃষ্টি হোৱা এটা উলম্ব ৰেখা দেখিবলৈ পাওঁ।

ৰেখা শিল্পীজনৰ ব্লেক পেইন্টিংছ শৃংখলাৰ পৰা ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ'য়াৰ চেটাৰ্ন ডিভ'ৰিং ৱান অৱ হিজ ছন্স (প্ৰায় ১৮১৯-১৮২৩)ত; ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ'য়া, ৰাজহুৱা ডমেইন, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

আকৃতি আৰু আকৃতি

যেনেকৈ ৰেখাবোৰ জৈৱিক বা জ্যামিতিক হ'ব পাৰে, আকৃতি আৰু আকৃতিও হ'ব পাৰে। যদি আমি শনিয়ে নিজৰ পুত্ৰক গ্ৰাস কৰা চিত্ৰখনত আকৃতি আৰু ৰূপৰ প্ৰকাৰবোৰ চাওঁ তেন্তে জ্যামিতিকৰ তুলনাত ইয়াক অধিক জৈৱিক যেন লাগে, অৰ্থাৎ প্ৰকৃতিৰ ওচৰত, যিটো অধিক কৌণিক আৰু কৃত্ৰিম দেখা যাব।

শনিৰ ৰূপ যদিও প্ৰকৃতিৰ প্ৰতি সম্পূৰ্ণ সত্য নহয়, তথাপিও মৃত আকৃতিৰ ৰূপকে ধৰি অধিক মানুহৰ দৰে দেখা যায়।

মহাকাশ

শিল্পত স্থান ক ক্ৰমে ইতিবাচক আৰু ঋণাত্মক হিচাপে শ্ৰেণীভুক্ত কৰিব পাৰি, বিষয়বস্তুৰ নিজৰ “সক্ৰিয় অঞ্চল” আৰু ইয়াৰ চাৰিওফালে থকা অঞ্চল। শনিয়ে নিজৰ পুত্ৰক গ্ৰাস কৰা চিত্ৰখনত ইতিবাচক স্থানটো নিঃসন্দেহে শনিয়ে নিজৰ সন্তানক গ্ৰাস কৰা আৰু ঋণাত্মক স্থানটো হৈছে চাৰিওফালে থকা অচিনাক্ত আন্ধাৰতেখেতক।

ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ'য়াৰ ব্লেক পেইন্টিংছ শৃংখলাৰ পৰা মিউৰেল পেইন্টিং শনিয়ে নিজৰ পুত্ৰক গ্ৰাস কৰা (প্ৰায় ১৮১৯-১৮২৩)ৰ ফটো। মূল কাঁচৰ নেগেটিভটো জে লৰেণ্টে ১৮৭৪ চনত কুইন্টা ডি গ’য়াৰ ঘৰৰ ভিতৰত লৈছিল। বছৰ বছৰ পিছত ১৮৯০ চনৰ আশে-পাশে লৰেণ্টৰ উত্তৰাধিকাৰীসকলে “প্ৰাডো মিউজিয়াম” বুলি লিখা এটা লেবেল যোগ কৰে। ফটোগ্ৰাফিক প্ৰজনন ১৮৭৪ চনৰ; <২>জে. লৰেণ্ট, এন এল এনো ১৮৭৪., চি চি বাই-এছ এ ২.৫ ই এছ, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

মিথ টু মিউৰেল: এ হ'ৰ'ৰ পাৰ্চনিফাইড

ফ্ৰান্সিস্কো গ'য়া আছিল এজন ব্যতিক্ৰমী শিল্পী, আৰু যথেষ্ট প্ৰভাৱিত আছিল দৃশ্য কলাৰ ট্ৰেজেক্টৰী আৰু ধাৰা; ১৭০০ চনৰ শেষৰ ফালৰ পৰা ১৮০০ চনৰ আৰম্ভণিলৈকে তেওঁৰ শিল্পকৰ্ম আছিল (১৮২৮ চনত তেওঁৰ মৃত্যু হয়)। চিত্ৰকলাৰ পৰা আৰম্ভ কৰি প্ৰিন্ট নিৰ্মাণলৈকে তেওঁৰ বিষয়বস্তু বৈচিত্ৰময় আছিল আৰু ইয়াত স্পেনিছ ৰয়েল ক'ৰ্টৰ বাবে কমিচনৰ লগতে যুদ্ধক সম্বোধন কৰা প্ৰিন্ট আৰু চিত্ৰকলাও আছিল।

গোয়াৰ ধাৰাবাহিক “ব্লেক পেইন্টিংছ”ত আছে তেওঁৰ বিভিন্ন বিষয়বস্তু আৰু মনোভাৱৰ অংশ হৈ পৰে। তেওঁ কিয় সেইবোৰ অংকন কৰিছিল সেই বিষয়ে বহুল গৱেষণা আৰু বিতৰ্ক হৈছে। শেষত আমি হয়তো নাজানো হ’লেও আমি নিশ্চিতভাৱে যিটো জানো সেয়া হ’ল গ’য়াই জীৱনৰ গভীৰ অভিজ্ঞতা লাভ কৰিছিল। যিটোৱে হয়তো তেওঁৰ মনোজগতৰ ভিতৰৰ দেৱালবোৰ সজাইছিল, সেইটো তেওঁ নিজৰ ঘৰৰ দেৱাললৈ অনুবাদ কৰিছিল, আৰু গ’য়াৰ বিখ্যাত “শনিয়ে নিজৰ পুত্ৰক গ্ৰাস কৰা” চিত্ৰখন, ভয়ানক ব্যক্তিত্ব, কেঁচাতাৰ মূল শিলাস্তম্ভ হৈ পৰিছেআৰু তেওঁৰ অন্তৰ্জগতৰ জটিলতা।

সঘনাই সোধা প্ৰশ্ন

কোনে ছবি আঁকিছিল শনিয়ে তেওঁৰ এজন পুত্ৰক খাই পেলাইছিল ?

স্পেনিছ ফ্ৰান্সিস্কো গ'য়াই শনি তেওঁৰ পুত্ৰসকলৰ এজনক খাইছে , তথাকথিত স্পেনিছ উপাধিটো হৈছে Saturno Devorando a uno de sus Niños , ১৮১৯ আৰু ১৮২৩ চনৰ ভিতৰত, তেওঁৰ ঘৰ কুইন্টা ডেল ছৰ্ডোৰ দেৱালত এটা মিউৰেল। তেওঁ আন বহুতো ছবিও অংকন কৰিছিল, সকলোবোৰকে তেওঁৰ ক'লা চিত্ৰ বুলি কোৱা হয়।

শনিয়ে তেওঁৰ পুত্ৰক খাই থকা চিত্ৰকলা ক'ত? ফ্ৰান্সিস্কো গ'য়াৰ

শনিয়ে নিজৰ পুত্ৰক গ্ৰহণ কৰি থকা (প্ৰায় ১৮১৯-১৮২৩) স্পেইনৰ মাদ্ৰিদৰ মিউজিঅ' নেচনেল ডেল প্ৰাডোত অৱস্থিত। মূলতঃ এই ছবিখন শিল্পীজনৰ ঘৰৰ মিউৰেল আছিল যদিও কেনভাছলৈ স্থানান্তৰ কৰা হৈছিল, যিটো প্ৰকল্প ১৮৭৪ চনত সকলো মিউৰেলৰ বাবে আৰম্ভ হৈছিল।

শনিয়ে তেওঁৰ পুত্ৰক কিয় খাইছিল?

গ্ৰীক পৌৰাণিক কাহিনীৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি শনি ৰোমান দেৱতা আছিল যাৰ উৎপত্তি গ্ৰীক দেৱতা ক্ৰ'নছ বা ক্ৰ'নাছৰ পৰা হৈছিল। এটা ভৱিষ্যদ্বাণী, যে তেওঁৰ এজন পুত্ৰই তেওঁৰ ঠাই ল’ব, সেই ভৱিষ্যদ্বাণী সঁচা নহ’বলৈ তেওঁ নিজৰ সন্তানক গ্ৰাস কৰিছিল।

কুইন্টা ডেল ছৰ্ডো ৰ অৰ্থ কি?

কুইন্টা ডেল ছৰ্ডো হৈছে স্পেনিছ শিল্পী ফ্ৰান্সিস্কো গ’য়া বাস কৰা ঘৰটোৰ নাম, মাদ্ৰিদৰ বাহিৰত। এই নামটো তথাকথিত ভিলা অৱ দ্য ডেফ ৱানলৈ অনুবাদ কৰা হৈছে, যিটো পূৰ্বৰ মালিকৰ নামেৰে নামকৰণ কৰা হৈছিল, যিজন বধিৰ আছিল।

ফ্ৰান্সিস্কো গ'য়াৰ দ্বাৰা লিখা Sons (c. 1819 – 1823) in Context

তলৰ প্ৰবন্ধটোত আমি বিখ্যাত শনিয়ে তেওঁৰ এজন পুত্ৰক খাই থকা (c. 1819-1823) ৰ বিষয়ে আলোচনা কৰিছো ফ্ৰান্সিস্কো গ'য়া (ইয়াৰ শিৰোনাম কেতিয়াবা শনিয়ে নিজৰ পুত্ৰক গ্ৰাস কৰা বুলিও কোৱা হয়, আৰু স্পেনিছ ভাষাত ইয়াৰ শিৰোনাম চেটাৰ্নো ডেভ'ৰাণ্ডো এ উনো ডি ছুছ নিনোছ )।

আমি আৰম্ভ কৰিম এই চিত্ৰখনৰ উৎপত্তি ক'ত আৰু কেনেকৈ হৈছিল তাৰ অধিক পটভূমি প্ৰদান কৰি এটা চমু প্ৰসংগ বিশ্লেষণ। ইয়াৰ পিছত আনুষ্ঠানিক বিশ্লেষণ কৰা হ’ব, বিষয়বস্তুৰ লগতে শিল্প উপাদান আৰু নীতিৰ ক্ষেত্ৰত ফ্ৰান্সিস্কো গ’য়াৰ কলাত্মক শৈলীৰ বিষয়ে আলোচনা কৰা হ’ব।

শিল্পী ফ্ৰান্সিস্কো গ’য়া
অংকন কৰা তাৰিখ গ. ১৮১৯ – ১৮২৩
মধ্যম মিউৰেল (কেনভাছলৈ স্থানান্তৰ কৰা)
ধাৰা পৌৰাণিক চিত্ৰকলা
কাল / আন্দোলন ৰোমান্টিকতা
মাত্ৰা (চে.মি.) 143.5 (উচ্চতা) x 81.4 (W)
শৃংখলা / সংস্কৰণ ফ্ৰান্সিস্কো গ'য়াৰ ক'লা চিত্ৰৰ অংশ
ইয়াক ক'ত ৰখা হৈছে? মিউজিঅ' নেচনেল ডেল প্ৰাডো, মাদ্ৰিদ, স্পেইন
ই কি মূল্য মিউজিঅ' ডেল প্ৰাডোলৈ দান কৰা হৈছে বেৰন ফ্ৰেডেৰিক এমিল ডি এৰলেংগাৰ

প্ৰসংগ বিশ্লেষণ: এটা চমু আৰ্থ-ঐতিহাসিক আভাস

ফ্ৰান্সিস্কো গ'য়া আছিল আমেৰিকাৰ অন্যতম আগশাৰীৰ স্পেনিছ চিত্ৰশিল্পী ৰোমান্টিকতাবাদ শিল্প আন্দোলন, কিন্তু তেওঁক বহুতে “শেষ পুৰণি মাষ্টৰ” আৰু “আধুনিক শিল্পৰ পিতৃ” হিচাপে গণ্য আৰু বৰ্ণনা কৰা হয়। স্পেনিছ ৰয়েল ক'ৰ্টৰ বিশিষ্ট ব্যক্তিসকলৰ প্ৰতিকৃতি চিত্ৰৰ পৰা আৰম্ভ কৰি ১৮০৮ চনৰ পৰা ১৮১৪ চনলৈকে উপদ্বীপ যুদ্ধৰ দ্বাৰা প্ৰভাৱিত যুদ্ধ চিত্ৰলৈকে তেওঁ বিভিন্ন ধৰণৰ ভিতৰত চিত্ৰ অংকন কৰিছিল।

তেওঁক অধিক কল্পনাতীত আৰু... 1819 চনৰ পৰা 1823 চনৰ আশে-পাশে তেওঁৰ ঘৰ কুইন্টা ডেল ছৰ্ডোৰ দেৱালত কৰা ১৪টা মিউৰেলৰে গঠিত “ব্লেক পেইণ্টিংছ” শৃংখলাত বিচিত্ৰ বিষয়।

কুইন্টা ডেল ছৰ্ডোত ক'লা চিত্ৰ (1819-1823)ৰ ব্যৱস্থাৰ এটা অনুমান, ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ'য়াৰ দ্বাৰা; I, চাবাকানো, চিচি BY-SA 3.0, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

ফ্ৰান্সিস্কো গ'য়াৰ দ্বাৰা শনি তেওঁৰ পুত্ৰসকলৰ এজনক ভোগ কৰা তেওঁৰ ব্লেক পেইন্টিংছ শৃংখলাৰ অংশ আছিল, আৰু... কুইন্টা ডেল ছৰ্ডোৰ তলৰ মহলাত আছিল। আন ১৩খন চিত্ৰৰ ভিতৰত আছে:

  • কুকুৰ
  • এট্ৰ’পছ (ভাগ্য)
  • কল্পনাতীত দৃষ্টিভংগী
  • দুজন বুঢ়া মানুহ
  • <১><২>পুৰুষে পঢ়া
  • মহিলাৰ হাঁহি
  • দুজন বুঢ়াই চূপ খাই আছে
  • কাডজেলৰ সৈতে যুঁজ
  • ছান ইচিড্ৰ'লৈ তীৰ্থযাত্ৰা
  • ডাইনীৰ বিশ্ৰামবাৰ
  • লালিঅ'কাডিয়া
  • জুডিথ আৰু হ'ল'ফাৰ্নেছ
  • পবিত্ৰ কাৰ্যালয়ৰ শোভাযাত্ৰা

সকলো ক'লা চিত্ৰ ৰ তাৰিখৰ পৰিসৰ প্ৰায় ১৮১৯ চনৰ পৰা ১৮২৩ চন, ইয়াৰ উপৰিও গ'য়াই চিত্ৰকলাৰ নাম উল্লেখ কৰা নাছিল বুলি কোৱা হয়; ১৮২৮ চনত এণ্টনিঅ' ব্ৰুগাডাই তালিকাভুক্ত কৰাৰ সময়ত চিত্ৰসমূহৰ শিৰোনাম দিয়া হৈছিল।

See_also: St Mark’s Basilica - ভেনিচৰ বেচিলিকা ডি চান মাৰ্কো অন্বেষণ কৰা

কিন্তু আন শিল্প পণ্ডিতসকলেও হয়তো ইয়াৰ বিশ্লেষণৰ বছৰবোৰত শিৰোনাম দিছিল।

ইন ১৮৭৪ চনত বেৰন ফ্ৰেডেৰিক এমিল ডি এৰলেংগাৰে ছবিসমূহ আঁতৰাই কেনভাছত স্থাপনৰ প্ৰকল্প আৰম্ভ কৰে; ১৮৭৮ চনত পেৰিছৰ এক্সপ'জিচন ইউনিভাৰ্চেলত প্ৰদৰ্শন কৰাৰ পিছত বেৰনে ১৮৮০/১৮৮১ চনৰ আশে-পাশে মিউজিঅ' ডেল প্ৰাডোলৈ দান কৰে।

পেৰিছৰ ১৮৭৮ চনৰ এক্সপ'জিচন ইউনিভাৰ্চেলৰ ফটো , স্পেনিছ অংশটো দেখুওৱা হৈছে, য'ত গ'য়াৰ ডাইনী বিশ্ৰামবাৰ (The Great He-Goat) (১৭৯৮); CARLOS TEIXIDOR CADENAS, CC BY-SA 4.0, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

শনি কোন আছিল?

চিত্ৰখনৰ বিষয়ে অধিক গভীৰভাৱে আলোচনা কৰাৰ আগতে শনি কোন আছিল সেই বিষয়ে অধিক জানিবলৈ উপযোগী হ’ব, আৰু প্ৰথম অৱস্থাত শনিয়ে নিজৰ পুত্ৰক কিয় গ্রাস কৰিছিল সেই অনিবাৰ্য প্ৰশ্নৰ উত্তৰ দিয়াটো উপযোগী হ’ব? তেওঁ আছিল শস্য চপোৱা আৰু কৃষিৰ বাবে আৰোপ কৰা ৰোমান দেৱতা।

তেওঁৰ ভিত্তি আছিল মূল গ্ৰীক দেৱতা ক্ৰ'নছ, যাক ক্ৰ'নাছ বুলিও কোৱা হয়, যিজন আছিল এজন টাইটান (টাইটানৰ ৰজা/নেতা, যাক প্ৰায়ে “টাইটানৰজা”) লগতে শস্য আৰু সময়ৰ দেৱতা।

এটা ভৱিষ্যদ্বাণী অনুসৰি ক্ৰ’নছৰ পুত্ৰ জিউছে পিতৃৰ ঠাই ল’বলৈ পৰৱৰ্তী শাৰীত আছিল আৰু তেওঁৰ পতন ৰোধ কৰিবলৈ তেওঁ নিজৰ সন্তানক খাবলৈ সিদ্ধান্ত লৈছিল। আমোদজনকভাৱে ক্ৰ’নছে নিজৰ পিতৃক স্ত্ৰীকৃত কৰি হত্যা কৰিছিল যিজন আছিল ইউৰেনাছ। ক্ৰ'নছৰ মাতৃ গাইয়াই ইউৰেনাছৰ সৈতে বিবাহপাশত আবদ্ধ হৈছিল আৰু তেওঁক হত্যা কৰিব বিচাৰিছিল, যাৰ ভিতৰত ক্ৰ'ন'ছ মূল দখলকাৰী হৈ পৰিছিল।

অন্যান্য কলাত্মক ব্যাখ্যা

শনিয়ে নিজৰ সন্তানক নৃশংস কৰি তোলাৰ বিষয়ে ফ্ৰান্সিস্কো গ'য়াৰ ব্যাখ্যাটো নাছিল কেৱল গ্ৰীক মিথৰ চিত্ৰণ। বেৰক চিত্ৰশিল্পী পিটাৰ পল ৰুবেনছেও আমাক শনি (প্ৰায় ১৬৩৬-১৬৩৮)ৰ কথা মনত পেলাই দিয়ে। ইয়াত ৰুবেনছে শনিক সোঁহাতত (আমাৰ বাওঁহাত) এটা দীঘল লাঠি ধৰি থকা এজন বৃদ্ধ হিচাপে চিত্ৰিত কৰিছিল, যাক “কাঁচ” বুলি বৰ্ণনা কৰা হৈছে, যিটো তেওঁৰ অন্যতম প্ৰতীক। তেওঁৰ বাওঁহাতত (আমাৰ সোঁহাত) তেওঁৰ কেঁচুৱা সন্তান, বিষ আৰু ভয়ত কুটিল, এতিয়াও জীয়াই আছে, যিহেতু শনিয়ে তেওঁক খোৱাৰ কাৰ্য্যত আছে।

যদিও বিষয়বস্তুটো ভয়ংকৰ আৰু উপযুক্ত নহয় সংবেদনশীল দৰ্শকৰ বাবে তথাপিও ইয়াত গোৱাৰ দৃশ্যটোৰ চিত্ৰণত আমি দেখা সম্পূৰ্ণ স্পষ্টতা আৰু আন্ধাৰৰ অভাৱ। ৰুবেন্সৰ দৃশ্যটোৰ চিত্ৰকলাৰ দ্বাৰা গ’য়া প্ৰভাৱিত হ’ব পাৰিলেহেঁতেন বুলিও ধাৰণা কৰা হৈছে।

ইয়াৰ উপৰিও ফ্ৰান্সিস্কো গ’য়াৰ পৰিবেশনত ৰোমান্টিকতাবাদৰ নীতি-নিয়ম ৰঞ্জিত, যিয়ে বিষয়বস্তুৰ অধিক প্ৰকাশভংগী আৰু নাটকীয় চিত্ৰণ বিচাৰিছিল . শিল্পীসকলেও অন্বেষণ কৰিছিলতেওঁলোকে যি অনুভৱ কৰিছিল, অধিক হিচাপ-নিকাচ কৰা আৰু যুক্তিৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি কৰা শিল্পৰ পৰা আঁতৰি আহিছিল, বিশেষকৈ নব্য ধ্ৰুপদী শিল্প যুগৰ ইতিহাসৰ চিত্ৰকলা।

শনি (প্ৰায় ১৬৩৬-১৬৩৮) পিটাৰ পল ৰুবেন্সৰ; পিটাৰ পল ৰুবেন্স, ৰাজহুৱা ডমেইন, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

শনি, যিহুদী বিৰোধীতা আৰু স্পেইন

শনি, যিহুদী বিৰোধীতা আৰু স্পেইনৰ এটা কথা মিল আছে, আৰু সেইজন হ’ল ফ্ৰান্সিস্কো গ’য়া। শনিয়ে নিজৰ পুত্ৰক গ্ৰাস কৰা চিত্ৰ অংকন কৰিবলৈ গ’য়াক কিহৰ প্ৰভাৱ বা প্ৰেৰণা দিব পাৰিলেহেঁতেন, তাৰ বিভিন্ন বিদ্বান ব্যাখ্যা আছে। কিন্তু মন কৰিবলগীয়া যে এই চিত্ৰখনৰ অৰ্থৰ ওপৰত বিস্তৃত গৱেষণা কৰা হৈছে, আৰু ইয়াৰ যুক্তিসংগত উত্তৰ পোৱাৰ অসংখ্য তত্ত্ব আছে।

তলত অধিক সাধাৰণ তত্ত্বৰ কেইবাটাও উল্লেখ কৰা হৈছে আপুনি গ'য়াৰ শনিৰ বিষয়ে অধিক পঢ়িলে দেখা পাব।

কিছুমান পণ্ডিতে কয় যে গ'য়াক ১৮০০ চনৰ আৰম্ভণিতে স্পেইন আৰু ফ্ৰান্সৰ মাজত হোৱা যুদ্ধৰ দ্বাৰা প্ৰভাৱিত হ'ব পাৰিলেহেঁতেন আৰু শনিৰ আকৃতিৰ জৰিয়তে ইয়াক ব্যক্তিগতকৰণ কৰিব পাৰিলেহেঁতেন দেশে নিজৰ মানুহক গ্ৰাস কৰি আছে। আন কিছুমানে কয় যে হয়তো গ’য়াক তেওঁৰ কেইবাটাও সন্তানৰ ক্ষতিৰ ফলত প্ৰভাৱিত হৈছিল, ইয়াৰে এজন বাচিল, যাৰ নাম আছিল জেভিয়াৰ গ’য়া। তদুপৰি ফ্ৰান্সিস্কো গ’য়াও কুইন্টা ডেল ছৰ্ডোত থকাৰ সময়তে অসুস্থ হৈ পৰিছিল আৰু বুঢ়া হোৱাৰ উদ্বেগ আৰু ভয় অনুভৱ কৰা বুলি কোৱা হয়।

শিল্প ইতিহাসবিদ ফ্ৰেড লিচ্টৰ আন এটা তত্ত্ব মিছাক কেন্দ্ৰ কৰিইহুদী লোকসকলে তেওঁলোকৰ তেজৰ বাবে খ্ৰীষ্টান সন্তানক বলিদান দিব পৰা তেজৰ বদনাম আৰু অভিযোগৰ আশে-পাশে ইহুদীসকলৰ ভয়ৰ কাহিনী। এইটো এটা কথা বুলি কোৱা হৈছে যে গ’য়াই হয়তো স্পেইনত পাইছিল কাৰণ ভুৱা কাহিনীবোৰ ইউৰোপৰ বিভিন্ন ঠাইত বিয়পি পৰিছিল আৰু সম্ভৱতঃ তেওঁৰ দৃষ্টি আকৰ্ষণ কৰিছিল।

গ’য়াৰ শনিৰ পৰিচয়কো লৈ প্ৰশ্ন উত্থাপন হৈছে কাৰণ মূল বিৰোধীজনক বস্তুবোৰৰ সৈতে চিত্ৰিত কৰা হোৱা নাই বা তেওঁক চিনাক্ত কৰা প্ৰতীক, যেনে কাঁচি, যিটো আমি ওপৰত পিটাৰ পল ৰুবেন্সৰ চিত্ৰ ত উল্লেখ কৰিছো। ফ্ৰান্সিস্কো গ’য়াই শিশুটিক কিয় প্ৰাপ্তবয়স্ক হিচাপে চিত্ৰিত কৰিছিল আৰু অন্যান্য পৰিবেশনৰ পৰা সাধাৰণ কেঁচুৱা হিচাপে চিত্ৰিত কৰা নাছিল সেই সম্পৰ্কেও প্ৰশ্ন উত্থাপন হৈছে।

এইটো চিত্ৰকলাক দিয়া উপাধিৰ সৈতেও জড়িত; কিছুমান পণ্ডিতে মত প্ৰকাশ কৰে যে চিত্ৰকলাক বিষয়বস্তুৰ সৈতে অত্যধিক তুলনা কৰিবলৈ চেষ্টা কৰাটো এৰাই চলিব লাগে কাৰণ আমি নিশ্চিতভাৱে জানিব নোৱাৰো যে গোৱাৰ প্ৰত্যেকৰে বাবে কি উদ্দেশ্য বা অৰ্থ আছিল।

ইয়াৰ উপৰিও, এইটোও পৰামৰ্শ দিয়া হৈছে যে গ'য়া ৰাজহুৱা প্ৰদৰ্শনৰ বাবে নহয় নিজৰ বাবেহে মিউৰেল আঁকিছিল। ইয়াত মন কৰিবলগীয়া যে ফ্ৰান্সিস্কো গ’য়াই তেওঁৰ ব্লেক পেইণ্টিংছ ৰ কেইবাবছৰ আগতেই পৌৰাণিক কাহিনীটো অন্বেষণ কৰিছিল। ১৭৯৭ চনৰ আশে-পাশে তেওঁৰ লছ কেপ্ৰিচছ শৃংখলাৰ বাবে প্ৰস্তুতিমূলক অংকনৰ অংশ হিচাপে একে শিৰোনামৰ ওপৰত ৰঙা চকেৰে এখন অংকন কৰিছিল।

শনিয়ে তেওঁৰ... sons (c. 1797) ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ'য়াৰ দ্বাৰা, ৰঙাৰখা কাগজত চক; ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ'য়া (১৭৪৬-১৮২৮), ৰাজহুৱা ডমেইন, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

এই অংকনত গ'য়াই এজন বয়সস্থ মানুহক চিত্ৰিত কৰিছিল, ধৰি লোৱা হৈছে যে শনি, আৰু তেওঁ তেওঁৰ এটা খোৱাৰ প্ৰক্ৰিয়াত আছে পুত্ৰসকলে, ওলোটাকৈ ওলমি থকাৰ সময়ত বাওঁ ভৰিখন চেপি ধৰিছে। শনিৰ বাওঁহাতত (আমাৰ সোঁহাতত) আন এজন পুৰুষৰ মূৰ্তি আছে যিয়ে তেওঁৰ বাবে অপেক্ষা কৰি থকা ভয়ংকৰ মৃত্যুক জানে যেন হাতত মূৰটো লৈ কুঁজৰাই থকা যেন লাগে।

আমোদজনকভাৱে গোৱাই ভুক্তভোগী দুজনক চিত্ৰিত কৰিছিল প্ৰাপ্তবয়স্ক পুৰুষ হিচাপে, আৰু কেঁচুৱা হিচাপে নহয়, যিটোৱে তেওঁৰ পিছৰ মিউৰেলত থকা প্ৰাপ্তবয়স্ক মূৰ্তিটোৰ প্ৰতিধ্বনি দিয়ে। ইয়াৰ উপৰিও শনিৰ আকৃতিটো তেওঁৰ আচাৰ-ব্যৱহাৰত কু-অভিপ্ৰায়ী যেন লাগে, চকু দুটা স্থিৰ হৈ থাকে আৰু আকৃতিটো খাই থকাৰ সময়ত তেওঁৰ অস্থিৰ হাঁহি বা মুখৰ মুখখন ৰঙা পৰে। শনিৰ চুলিও একে।

আনুষ্ঠানিক বিশ্লেষণ: এটা চমু ৰচনামূলক আভাস

তলৰ আনুষ্ঠানিক বিশ্লেষণ শনিয়ে নিজৰ পুত্ৰক গ্ৰহণ কৰা<ৰ দৃশ্যগত বৰ্ণনাৰ পৰা আৰম্ভ হ'ব ৩> চিত্ৰকলা, যিয়ে ৰং, টেক্সচাৰ, ৰেখা, আকৃতি, ৰূপ, আৰু স্থানৰ শিল্প উপাদানৰ ক্ষেত্ৰত গোৱাই ইয়াক কেনেকৈ ৰচনা কৰিছিল তাৰ ওপৰত নেতৃত্ব দিব।

শনিয়ে তেওঁৰ পুত্ৰসকলৰ এজনক গ্ৰহণ কৰি (প্ৰায় ১৮১৯-১৮২৩) ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ’য়াৰ দ্বাৰা, শিল্পীজনৰ ব্লেক পেইণ্টিংছ শৃংখলাৰ পৰা; ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ'য়া, ৰাজহুৱা ডমেইন, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

বিষয়: দৃশ্যগত বিৱৰণ

শনিয়ে তেওঁৰ এজন পুত্ৰক গ্ৰাস কৰা ত ফ্ৰান্সিস্কো গ'য়াৰ দ্বাৰা, যিটো আটাইতকৈ বেছি অন্যতম হৈ পৰিছেশিল্পীজনৰ ক'লা চিত্ৰ ৰ চিনাক্তকৰণযোগ্য উদাহৰণ, আমি শনিৰ এটা বিশাল, কুটিল আৰু যুদ্ধংদেহী মূৰ্তিৰ সৈতে মুখামুখি হওঁ। ইতিমধ্যে তেওঁ নিজৰ এটা সন্তানক “গ্ৰাস” কৰাৰ প্ৰক্ৰিয়াত আছে, মৃত মূৰ্তিটোক দুয়োহাতেৰে টানকৈ ধৰি ৰাখিছে। তেওঁৰ মুখখন বহলকৈ খোলা, ফাঁক থকা কৃষ্ণগহ্বৰৰ দৰে, লগতে চকু দুটাও প্ৰায় দুটা বগা বলৰ দৰে দেখা যায়, য’ত ক’লা গোলক থাকে।

তেওঁক প্ৰায়ে “উন্মাদ” যেন লগা বুলি বৰ্ণনা কৰা হৈছে।

শিল্পীজনৰ ব্লেক পেইন্টিংছৰ পৰা ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ'য়াৰ শনিয়ে তেওঁৰ এজন পুত্ৰক খাই থকা (প্ৰায় ১৮১৯-১৮২৩)ত শনিৰ ক্ল'জ-আপ শৃংখলা; ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ'য়া, পাব্লিক ডমেইন, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

কিছুমান শিল্প ইতিহাসবিদে মহিলা হ'ব পাৰে বুলি বিশ্বাস কৰা মৃত মূৰ্তিটো আমাৰ, দৰ্শক আৰু আমাৰ সকলোৰে ফালে পিঠি দি স্থাপন কৰা হৈছে ইয়াৰ ভৰি দুখন, নিতম্ব আৰু পিঠিৰ ওপৰৰ অংশ দেখা যায়।

ইয়াৰ উপৰিও মৃত মূৰ্তিটো শিশুৰ শৰীৰ নহয় আৰু প্ৰাপ্তবয়স্ক যেন লাগে।

শনি গ্ৰহৰ বিষয়ে মৃত মূৰ্তিটোৰ বাওঁহাতৰ পৰা আৰু এটা কামোৰ ল’বলৈ – ইতিমধ্যে হাতখন খাই পেলোৱা যেন লাগে। মূৰ্তিটোৰ সোঁহাত আৰু মূৰটোও খোৱা হয়, যিটো আগতে সেই অংশবোৰ থকা তেজৰ ৰঙা দাগবোৰে প্ৰকাশ কৰে।

শনিয়ে নিজৰ এজন পুত্ৰক গ্ৰাস কৰাৰ বিৱৰণ (গ . ১৮১৯-১৮২৩) ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ'য়াৰ দ্বাৰা, শিল্পীজনৰ ব্লেক পেইন্টিংছ শৃংখলাৰ পৰা; ফ্ৰান্সিস্কো ডি গ'য়া, ৰাজহুৱা ডমেইন, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

See_also: ভ্যান গগ স্ব-প্রতিকৃতি - ভ্যান গগ এর সবচেয়ে বিখ্যাত আত্ম-প্রতিকৃতি কিছু

John Williams

জন উইলিয়ামছ এজন অভিজ্ঞ শিল্পী, লেখক আৰু কলা শিক্ষাবিদ। নিউয়ৰ্ক চহৰৰ প্ৰাট ইনষ্টিটিউটৰ পৰা সূক্ষ্ম কলাৰ স্নাতক ডিগ্ৰী লাভ কৰে আৰু পিছলৈ ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ৰ পৰা সূক্ষ্ম কলাৰ স্নাতকোত্তৰ ডিগ্ৰী লাভ কৰে। এদশকৰো অধিক সময় ধৰি তেওঁ বিভিন্ন শৈক্ষিক পৰিৱেশত সকলো বয়সৰ ছাত্ৰ-ছাত্ৰীক শিল্পৰ শিক্ষা দি আহিছে। উইলিয়ামছে সমগ্ৰ আমেৰিকাৰ গেলেৰীত নিজৰ শিল্পকৰ্ম প্ৰদৰ্শন কৰিছে আৰু তেওঁৰ সৃষ্টিশীল কামৰ বাবে কেইবাটাও বঁটা আৰু অনুদান লাভ কৰিছে। শিল্পকৰ্মৰ উপৰিও উইলিয়ামছে শিল্প সম্পৰ্কীয় বিষয়ৰ ওপৰতো লিখে আৰু শিল্প ইতিহাস আৰু তত্ত্বৰ ওপৰত কৰ্মশালাত অধ্যাপনা কৰে। শিল্পৰ জৰিয়তে আনক নিজকে প্ৰকাশ কৰিবলৈ উৎসাহিত কৰাৰ প্ৰতি তেওঁৰ আবেগ আছে আৰু তেওঁ বিশ্বাস কৰে যে সকলোৰে সৃষ্টিশীলতাৰ ক্ষমতা আছে।